Министерство высшего и среднего специального образования республики

Строгие законы царили и в словесном искусстве.
Особо жестко эти законы устанавливались 
для высоких жанров, облеченных в обязательную стихотворную форму. Так, трагедию, как и 
эпос, обязательно следовало излагать величественным александрийским стихом. Сюжет 

---

трагедии, исторический или мифологический, брался из античных времен и был обычно 
известен зрителю (позже классицисты стали черпать материал для своих трагедий из восточной 
истории, а русские классицисты предпочитали сюжеты из собственной национальной истории). 
Известность сюжета настраивала зрителя не на восприятие сложной и запутанной интриги, а на 
анализ душевных переживаний и противоположных устремлений героев. По определению Г. А. 
Гуковского, классическая трагедия— не драма действия, а драма разговоров; поэта-классика 
интересуют не факты, а анализ, непосредственно формируемый в слове».
Законы формальной логики определяли строение драматических жанров, прежде всего 
трагедии, 
которая должна была состоять из пяти актов. Комедии могли быть и трехактными (в 
XVIII веке появятся одноактные комедии), но ни в коем случае четырех- или двухактными. В 
непререкаемый закон возвели классицисты для драматических жанров и 
принцип трех единств 
— места, действия и времени,
сформулированный еще в трактатах Дж. Триссино и Ю. 
Скалигера, опиравшихся на «Поэтику» Аристотеля.
Согласно правилу единства места, все действие пьесы должно происходить в одном месте— 
дворце, доме или даже комнате. Единство времени требовало, чтобы все действие пьесы 
укладывалось не более чем в сутки, и чем больше оно соответствовало времени представления 
— трем часам, — тем было лучше. Наконец, единство действия предполагало, что события, 
изображенные в пьесе, должны иметь свое начало, развитие и конец. Кроме того, в пьесе не 
должно быть «лишних» эпизодов или действующих лиц, не имеющих прямого отношения к 
развитию основного сюжета. Иначе, считали теоретики классицизма, пестрота впечатлений 
мешала зрителю воспринимать «разумную основу» жизни.
Требование трех единств в корне изменило структуру драмы, так как заставило драматургов 
изображать не всю систему событий (как это было, например, в средневековой мистерии), а 
только эпизод, завершающий то или иное событие. Сами события «выносились за сцену» и 
могли охватывать большой промежуток времени, но они носили ретроспективный характер, и о 
них зритель узнавал из монологов и диалогов действующих лиц.
Вначале три единства не носили формального характера.
Лежащий в их основе принцип правдоподобия, фундаментальный принцип классицизма, 
сложился в борьбе с традициями средневекового театра, с его пьесами, действие которых порой 
растягивалось на несколько дней, охватывая сотни исполнителей, а сюжет был переполнен 
всякого рода чудесами и наивными натуралистическими эффектами. Но, возводя принцип трех 
единств в незыблемое правило, классицисты не учитывали особенностей субъективного 
восприятия искусства, допускающего художественную иллюзию, нетождественность 
художественного образа воспроизводимому объекту. Романтики, открывшие «субъективность» 
зрителя, начнут штурм классицистического театра с ниспровержения правила трех единств.