Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

Заключение 
С опорой на представленный в предыдущих главах анализ книг 
литературно-критических статей Виноградова, Роднянской, Эпштейна можно 
сделать вывод о самостоятельности книги литературного-критических статей 
как структурно-семантического единства. В рассмотренный период необходимо 
учитывать влияние контекста на поэтику книг, а также индивидуальных 
мировоззренческих и эстетических предпочтений авторов. 
Укрепление жанра книги литературно-критических статей, а также 
расширение внимания к нему со стороны авторов во многом связано с 
трансформацией самого института литературной критики во вт. п. XX в.. 
Комментирующая функция уступила место интерпретации и объяснению, а 
также выстраиванию свободного диалога с целой системой адресатов: читателей, 
оппонентов, авторов художественных произведений (имплицитно – с 
предшественниками в жанре и методологии, эксплицитно – с оппонентами и 
читателями, с которыми автор, с одной стороны, солидаризируется в процессе 
постижения текста или мира того или иного писателя, а с другой, становится на 
чуть более высокую позицию, так как самостоятельный текст критика нацелен 
на поучение или назидание своей читательской аудитории).
Образ автора можно рассматривать как доминанту критического текста, 
так как он стал более насыщенным с точки зрения содержащихся в нем 
биографизма и почеркнуто личностной окраски. Субъективизм стал 
отличительной чертой книги, которая выступила и в качестве манифеста, 
постулирования базовых для критика этических и эстетических положений, а 
также в качестве подведения итогов говорившемуся ранее.
Книга литературно-критических статей как структурно-семантическое
единство обладает свойствами композиционно-архитектонического целого 
(заголовочные комплексы, авторские предисловия и послесловия, заданность 
тематического расположения статей, а также их трансформация для включения 
в состав цикла). Не только единство полиграфического оформления (обложка, 

---

252 
наличие иллюстраций в основном тексте) способствует единству 
макрожанрового критического высказывания, но и наличие индивидуального 
для каждого критика сюжета как центральной для книги проблемной ситуации, 
а также связывающих текст на смысловом уровне системы лейтмотивов или 
семантических полей.
Первоначальное появление статей во всех рассмотренных случаях 
осуществлялось в журналах, книгах, энциклопедиях, где формальные и 
содержательные жанровые признаки были заданы каждому высказыванию, в то 
время как художественное целое книги предполагает иной принцип рубрикации 
вошедших работ. Важнейшей тенденцией здесь оказывается их слияние и 
возникновение резонанса между текстами. 
Отличительными чертами рассмотренных в данном диссертационном 
сочинении книг периода 1986-1989 гг. в семантическом плане стали 
обусловленный эпохой «эзопов язык», косвенные и прямые отсылки к текстам 
Священного Писания, концентрация на вопросах, связанных с проблемами 
русской классической литературы для решения проблем духовно-нравственного 
порядка.
Виноградов был косвенно связан с философией как гуманитарной 
дисциплиной, внедрял в свои литературно-критические тексты особые методы 
рассмотрения текстов, пытаясь в них увидеть больше, чем просто взгляд на 
композицию, 
стиль, 
сюжет. 
Литературно-критический 
анализ 
не 
сосредотачивается на сугубо эстетических сторонах художественных 
произведений. В этой литературно-критической системе произошел переход от 
социологической критики к другому типу работы с текстом, где главной 
оказалась постановка экзистенциальных вопросов. Центральный вопрос критика 
– поиск истоков религиозного кризиса, или «ситуации открытого сознания», что 
соответствует центральному замыслу объединить статьи в «общее 
содержательное единство», скрепленное «внутренним духовным сюжетом, 

---

253 
который образуют они своим соединением и которым откликаются на логику 
нравственно-философских исканий русской литературы XIX-XX веков»
762
. 
Метод Роднянской, где литература также не существует изолированно, 
определяется еще более акцентированной «философичностью»: за текстом 
обнаруживаются смыслы экзистенциального толка, обобщаются заложенные в 
художественные тексты идеи. Для Роднянской обнаружение художественности 
произведения не есть самоцель. Согласно точке зрения самого критика, не 
существует иного, кроме философского, способа говорить о литературе. 
Автохарактеристика идейного содержания дебютного издания такова: «диалог 
художника с беспрецедентной реальностью XX века, с его непредвиденностями, 
кризисами и обвалами»
763
. Метод разговора Эпштейна принципиально иной: 
метаосмысление связано в первую очередь с ролью «лирического философа». А 
сюжет книги определяется стремлением представить русскую литературу как 
монолитную, взаимосвязанную словесность. 
Таким образом, постепенно ракурс, направленный на обнаружение 
эстетических достоинств в художественных произведениях, смещается в 
принципиально иную область построения мысли. Значение «философичности» в 
рассмотренных литературно-критических текстах 1986-1989 гг. усиливается, что 
позволяет сделать предположение о дополнительном имплицитном компоненте. 
В целом можно говорить о каждой из рассмотренных книг как о 
сознательной попытке авторов предложить собственный взгляд как на 
проблемы, актуальные для текущих метакритического и литературного 
процессов, так и на вопросы, имеющие экзистенциальную значимость. 
В одной из анкет журнала «Вопросы литературы» Вл.И. Новиков проводит 
параллель между литературно-критическими текстами и поэтическими 
жанрами
764
. Если применить данное сопоставление к рассмотренной в данном 
762
Виноградов И.И.
По живому следу: Духовные искания русской классики: Литературно-критические статьи. С. 
4.
763
Роднянская И.Б.
Художник в поисках истины. С.3-4.
764
Новиков Вл. И.
Критики о критике // Вопросы литературы. 1996. № 6. С. 3-57. 

---

254 
диссертационном сочинении форме книги литературно-критических статей, то 
можно предложить сравнение с таким лиро-эпическим жанром, как поэма. 
Подобно художественному произведению, рассматриваемые книги наделены 
эстетической значимостью, повествованием об органическом развитии 
литературы, а также изобразительным началом. Личность критика, которого в 
данном случае уместно назвать лирическим героем, в разной степени 
обнаруживает себя на страницах книги. Симптоматично, что каждую из книг 
сопровождают развернутые метакритические размышления. «Лирический» 
образ автора соединяет совокупность разнородных статей в завершенное 
художественное целое путем осуществления общего замысла.
Результаты приведенного в данной работе исследования представляется 
логичным привести в форме выводов, останавливающихся на соотношении 
важнейших компонентов в структуре макрожанрового критического 
высказывания, а также на существенных чертах анализируемой теоретической 
модели в период 1986-1989 гг.: 
1)
Целостность такого формально-содержательного единства как книга 
литературно-критических статей обеспечивается наличием системы 
имплицитных и эксплицитных компонентов, где роль автора занимает 
решающее положение как при отборе формально-композиционных 
средств, так и в построении семантического единства; 
2)
Исследование поэтики макрожанровой формы с целью описать 
теоретическую модель позволяет выделить такие ведущие элементы, 
как сюжет, семантические поля, композиция, заголовочный комплекс, 
полиграфическое оформление, образ автора и адресата, диалогизация. 
Определение характера взаимоотношений между выделенными 
компонентами дает представление не только о мотивировке приемов 
критика, но и феномене композиционно-тематического единства;
3)
Наиболее приемлемым в методологическом отношении способом 
аналитического рассмотрения книги как структурно-семантического 

---

255 
единства следует признать структурно-герменевтический подход. 
Литературно-критический текст, по причине тесного переплетения в 
нем философии и литературы в обозначенный временной промежуток, 
предстает как философский текст, литературный в своей основе. При 
таком подходе «понятие структуры превращается в ключевой принцип 
гуманитарной теории, который делает излишними традиционные