|
Раздел II. «Художник в поисках истины»: структурно-
семантическое единство
§ 1. Эксплицитные компоненты
При переходе к истории появления первой литературно-критической
книги Роднянской следует обратить внимание на появившуюся спустя шесть лет
монографию «Литературное семилетие», куда помимо статей и полемических
реплик было включено предисловие, имеющее программное значение.
Роднянская отмечает, что книга, которая вобрала в себя создававшиеся в течение
семи лет различные по формату и месту первоначальной публикации статьи,
преследует одновременно две цели: «перепроверить направление и смысл своей
работы в переломные для нашей жизни и культуры годы <...>» и стать
«индивидуальной – ограниченной пределами одного сознания и эпизодическими
усилиями одного-единственного пера» летописью «огромного культурного
сдвига»
358
. О творческой истории книги сама Роднянская свидетельствует
следующим образом:
Это было время, когда издать книгу, тем более первую в жизни,
литературной критики, было почти невозможно. Но книга как жанр
была совершенно необходима для того, чтобы практически
пользоваться социальными благами. Критик без книги не был принят в
Союз писателей. Это формировало этот жанр извне. Издательство
«Современник» меня тогда каким-то образом приютил. Туда вошло то,
что можно было считать допустимым. Это было на границе с Оттепелью
и Перестройкой. Мой сборник – совершенно не типичная для того
времени книга. Но туда вошло то, что можно было поместить, что не
вызывало возражений. Но, конечно, она как-то скомпонована, чтобы
был смысл: современность, классика, полемические заметки. Но это не
сборник, представляющий автора, это сборник, представляющий время,
в которое автору дозволено было высказаться именно так, но не более.
В жанровом отношении в условиях жесткой редакторской цензуры это
357
Роднянская И. Б.
Критика перестала быть пространством больших идей [Электронный ресурс] URL:
http://literratura.org/criticism/359-irina-rodnyanskaya-kritika-perestala-byt-prostranstvom-bolshih-idey.html
(Дата
обращения: 6.05.2020).
358
Роднянская И.Б.
Литературное семилетие (1987 - 1994): статьи. М., 1995. С.3
144
не типично. Название [«Художник в поисках истины»], хоть оно мне до
сих пор не нравится, в каком-смысле отражает позицию автора.
Художник – это писатель, который творит художественные образы.
Здесь рассматриваются образцы художественной литературы. Это
название мне не нравится, оно слишком прямое, так как уже
постулирует нечто. Но другого я не нашла. У этих писателей “высоких
достижений”, Битова, Маканина, Белова, просто наличествуют
духовные поиски. В то время проповедь релятивизма еще не была так
сильна, как сейчас. Название предполагает, что единственная истина
есть. Задача книги – составить представление о себе как о человеке,
разбирающемся в литературном анализе, как состоявшегося критика.
Собрать все, что можно было опубликовать. Полемические задачи
второстепенны. Мне надо было издать книгу. В таком возрасте уже
должна быть книга у критика, а у меня ее не было. Я когда писала,
выбирала современных писателей, которых я люблю: Вампилова,
Битова, Белова, Маканина
359
.
Благодаря содержащимся в предисловии авторским комментариям
становятся яснее как творческая судьба отдельных текстов, так и замысел в
целом: «эта книга сложилась преимущественно из статей, писавшихся и
публиковавшихся в течение одного десятилетия – с середины семидесятых по
середину восьмидесятых годов»
360
. Дискретности же текстов, разнородных и в
жанровом отношении, и тематически, и методологически, препятствуют два
обстоятельства: запечатление в написанном «единой позиции», а также общего
«характера времени их сочинения»
361
.
Вошедшие в книгу статьи по хронологическому принципу закономерно
отнести к актуальной критике, так как содержащийся в них критический анализ
недавно опубликованных произведений приближает высказывание в большей
степени к литературной критике, чем к науке о литературе.
Около двадцати статей, впервые опубликованных в период с 1976 по 1988
годы, условно можно разделить на три неравномерные группы: сугубо
теоретические тексты («Поэзия паузы: предчувствия и память», «Классика и
мы», «Конец занимательности», «Лирический образ вещи в поэзии нашего
века»), концентрирующиеся на персоналиях с точки зрения анализа их
творчества статьи («Встречи и поединки в типовом доме», «Образ и роль», «Post
359
По устным свидетельствам И.Б. Роднянской в беседе 24.02.2020.
360
Роднянская И.Б.
Литературное семилетие (1987 - 1994): статьи. С. 3.
361
Там же.
145
scriptum: этюд о начале», «Вязь и грань», «Трагическая муза Блока», «Post
scriptum: Заболоцкий – отрочеству», «Об А.П. Квятковском – ученом и поэте»,
«Незнакомые знакомцы», «Поэт меж ближайшим и вечным»), а также
критические разборы некоторых произведений («О “Женитьбе” Гоголя», «О
“Братьях
Карамазовых”»,
«Демон
ускользающий»,
«“…Я,
Федор
Достоевский”», «”Столбцы” Николая Заболоцкого в художественной ситуации
двадцатых годов»). Обращает на себя внимание наличие в каждой из групп
ведущего методологического принципа, но в то же время условность
классификации очевидна из-за содержащихся внутри статей смысловых
пересечений.
Временная принадлежность написанного имеет принципиальное значение,
так как, с точки зрения Роднянской, 1970-80-е годы в литературе стали временем
«освобождения от многих поверхностных иллюзий шестидесятых годов»; «наша
словесность пошла <…> вглубь – в сторону «внутреннего человека», души,
нравственного
склада,
погруженного
в
тревожно
меняющуюся
микросоциальную среду»
362
.
Do'stlaringiz bilan baham: |
