Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

§ 2.1. Принципы композиционной организации 
Стремление критика выстроить сборник как структурно-смысловое 
единство свидетельствует о том, что тексты, с авторской точки зрения, 
образовывали не только тематическую близость, но и глубинную связь на 
идейном 
уровне. 
Композиционный 
принцип 
расположения 
статей 
демонстрирует стремление расположить тексты не столько в порядке написания, 
сколько в соответствии с тем, какие вопросы в них поднимаются. Так, разделы 
книги «По живому следу» расположены в порядке приближения к наиболее 
современным текстам. Статьи развивают общий сюжет о том, что есть 
философская проза и какова ее генеалогия. Роман Лермонтова, по мнению 
критика, это первый текст в русской литературе, который может быть причислен 
к данной жанровой разновидности. В поисках ответа на самим же критиком 
поставленный вопрос мысль проходит «Испытание Писаревым» в одноименной 
статье. А теоретический аспект отображается в работе «Реализм в высшем 
смысле». В обоих текстах содержится объемное изучение поставленной 
проблемы. Несмотря на личные предпочтения, Виноградов включил в состав 
книги работу о Толстом («Вопросы и ответы Льва Толстого»), так как 
произведения также по праву следует считать философскими. Книга завершается 
работой о «Мастере и Маргарите». С одной стороны, это продолжение тех 
вопросов, которые были поставлены в «Герое нашего времени», а с другой 
стороны, очевидно, что избранный М.А. Булгаковым ракурс представляет эти 
269
См. Приложение 2. 

---

104 
вопросы в совершенно ином свете, считает критик. И поэтому нельзя назвать 
композицию книги случайной: как подбор, так и расположение статей 
выстроены в строгом соответствии с задачами автора. Логично, что в отношении 
композиции отдельных текстов действует схожий принцип.
Статья «Вопросы и ответы Льва Толстого» по своей стройной и 
непротиворечивой структуре приближается к математической модели. Каждая 
из частей здесь направлена на решение определенной задачи: исходный тезис 
наиболее точно можно сформулировать следующим образом: обнаруженная 
бесцельность жизни перед лицом смерти заставила Толстого встать на путь 
поиска смыслов, то есть выхода из сложившейся мировоззренческой 
обреченности. Именно в данной статье Виноградов обнаруживает себя в 
качестве литератора: сама форма текста подчиняется законам художественного 
произведения; уже зачин статьи открывается эпиграфом. Но гораздо более 
существенно, что главным объектом внимания со стороны критика становится 
не художественное или публицистическое творчество Толстого, а сам писатель 
как личность, его мировоззрение, духовно-нравственное становление. Можно 
говорить о том, что избранный литературным критиком подход сопоставим со 
взглядом художника на создаваемых им же самим персонажей. И в этой связи 
логично, что последующие части («Зеркало эпохи», «Просто эпифеномен?») 
сосредоточены на специфике духовного мира Толстого, на им же самим 
поставленных вопросах. Итак, можно сказать, что Толстой для литературного 
критика предстает персонажем, анализ творческой, а прежде всего, личной 
судьбы которого позволит увидеть судьбу эпохи в целом.
Более пристальный взгляд на принципы композиции показывает, что 
книгам Виноградова свойственно типологичным образом располагать материал. 
Так, например, каждая взятая для анализа книга сопровождается предисловием, 
которое одновременно выполняет две функции: это и пролог ко всей книге, и 
манифест критического метода. Следовательно, задача предисловия помимо 

---

105 
ознакомления читателя с замыслом книги и особенностями ее появления, 
заключается и в оглашении некоторых пунктов собственной программы.
Из перечисления смысловых частей книги («Философский роман 
Лермонтова»; «Испытание Писаревым»; «Диалог Белинского и Достоевского»; 
«Вопросы и ответы Льва Толстого»; «Реализм в высшем смысле»; «Завещание 
Мастера») становится очевидно, что в каждой из них в центре оказывается 
личность. Виноградов дает портретную характеристику внутреннего облика 
писателя, критика, литературного персонажа. И можно видеть, что при 
расположении статей критик руководствовался отнюдь не хронологическим, но 
логико-смысловым принципом. 
Интересно, что отдельные статьи на композиционном уровне подвержены 
воздействию стиля писателя. Так, например, рационализм, свойство, 
существенное для Виноградова, в творчестве Л.Н. Толстого влияет на 
предельную логичность и строгость в выстраивании текста самого критика. Так, 
первая статья подразделена на три части: «Одно нераздельное по времени 
страдание»; «Зеркало эпохи»; «Просто эпифеномен?». И с целью осознания 
ключевой роли заглавия (как ведущего на композиционном уровне компонента) 
необходимо последовательно рассмотреть каждую из присущих ему функций.