Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

§ 2. Эксплицитные компоненты 
Целостность такой жанровой формы как книга литературно-критических 
статей образуется благодаря внутреннему и внешнему единству. Общность 
макросюжета (метасюжета), проблемной ситуации, решением которой 
занимается автор, объединяет изначально далекие суждения в единое 
высказывание. Внешняя же архитектура книги формируется благодаря 
множеству компонентов: общему, предпосланному всей книге предисловию, 
ключевым словам, композиции, стилистическому строю, заголовочно-
финальному комплексу. Но ведущая роль в установлении межтекстовых связей 
принадлежит скрепляющей идейно-тематической концепции и образу автора. 
Именно его следует считать доминантой критического текста, воздействующего 
266
Виноградов И.И.
Духовные искания русской литературы. С. 12. 

---

102 
на придание целостности как на внешнем, так и на внутреннем уровне такой 
жанровой формы. 
С целью проследить, за счет каких средств образуется связь между 
текстами, необходимо пристально взглянуть на эксплицитный, то есть 
формальный уровень книг. Специального внимания данный аспект заслуживает 
по той причине, что книга литературного критика представляет собой феномен, 
в корне отличающийся в жанровом отношении не только от художественных 
произведений, но и от иных литературно-критических жанров. Можно говорить 
о том, что именно данное явление располагается на границе между научной 
аналитико-литературоведческой деятельностью и литературным творчеством, 
так как вопросы формы, композиции и структуры также именно в данном 
формате входят в поле зрения критика. И поэтому важно обратиться к 
эксплицитным аспектам объемного литературно-критического труда, первым из 
которых станет взгляд на особенности полиграфического оформления. Тексты, 
будучи опубликованными повторно, но не в журнальном, а книжном формате, 
перестают восприниматься изолированно. На интерпретацию, таким образом, 
воздействуют окружение, соседство иных статей, а также контекст литературно-
критической книги в целом.
Несмотря на тот факт, что ни одна из взятых для анализа книг не 
сопровождается иллюстрациями, что в целом характерно для большинства 
литературно-критических 
изданий, 
опубликованных 
в 
издательствах 
«Советский писатель», нельзя не обратить внимание на оформление обложек и в 
частности: на стиль шрифта
267
. Так, в одной из самых ранних монографий 
Виноградова «Как хлеб и вода. Искусство в нашей жизни»
268
стиль оформления 
заголовочного комплекса приближается к игровой поэтике. Вызывающе яркий 
цвет прописных букв заголовочного комплекса соответствует и смелости 
поднимаемой темы. Впоследствии акцент на цветовом решении заглавия будет 
267
См. Приложение 3.
268
См. Приложение 1. 

---

103 
использован и в книге «Искусство. Истина. Реализм»
269
: здесь каждая из 
составляющих название частей выдержана в собственной палитре, что 
косвенным образом предупреждает читателя о том, что самостоятельность 
отдельных компонентов тем не менее подразумевает их общность. 
Полиграфическое оформление, следовательно, демонстрирует вкус критика как 
литератора, который стремится к автономии собственных произведений, с целью 
объединить под одной обложкой преодолевшие дискретность высказывания.