Кино ва телевидениеда монтаж

 
Nazorat savollari: 
1.  Ob’ekt  harakat  fazasi  bo‘yicha  montaj  qanday  amalga 
oshiriladi?  
2. Siklli harakat deganda nimani tushunasiz? 
3. Ob’ekt harakat fazasi bo‘yicha montaj qoidasini ayting? 
4.  Voqeani  tomoshabinga  to‘g‘ri  yetkazib  berishda  faza 
bo‘yicha montajning ahamiyati qanday? 

---

102
 
 
1.6. Beshinchi tamoyil: Kadrdagi asosiy ob’ekt harakat  
tezligi bo‘yicha montaj  
 
Mavzu  montajning  beshinchi  tamoyiliga  bag‘ishlangan. 
Kadrda  harakatlanayotgan  ob’ektlarning  harakat  tezligini  va 
ekrada  yuz  berayotgan  tezlik  bilan  bog‘liq  voqeylikni 
tomoshabinga  to‘g‘ri  yetkazib  berish  bu  tamoyilning  asosiy 
talabi hisoblanadi. 
Keling, tasavvurimizni ishga solamiz.  
O‘z  taqdiridan  norozi  bo‘lgan  qahramonimiz  shahar 
ko‘chalari bo‘ylab chopib ketmoqda. Birinchi ko‘chadan chopib 
ketmoqda, ikkinchi ko‘chadan, hiyobon va ko‘priklardan... 
Bunaqa  epizodni  tasvirga  olishning  nimasi  qiyin?  Bir 
qarashda,  harakat  yo‘nalishi  aniq,  uchinchi  tamoyil  talablari 
bajarilgan,  kamerani  qo‘lga  olib  tasvirga  olishni  boshlasak  ham 
bo‘ladi. Hammasi to‘g‘ri! 
Biroq  bu  misolning  ham  o‘z  “lekin”i  bor.  Aktrisa  hamma 
kadrlarda  bir  xil  tezlikda  yugurishi  kerak.  Fizik  til  bilan 
aytganda,  uning  ekrandagi  qadamlari  chastotasi  hamma 
kadrlarda  bir  xil  bo‘lishi  lozim.  Bordiyu,  u  birinchi  kadrda 
tezroq,  ikkinchisida  sal  sekinroq  yugursa,  tomoshabin  buni 
darrov  sezadi  va  qahramonimiz  o‘z  fikrini  o‘zgartirdimi,  yoki 
o‘z  qarorining  to‘g‘riligiga  ikkilanib  qoldimi  deya  o‘ylab 
qoladi. Balki, ayol o‘z fikridan qaytdi va boshqa tomonga, yangi 
maqsad  tomon  chopib  ketyapti  degan  xulosaga  kelishi  ham 
mumkin.  
Turli  ichki  harakat  tezligiga  ega  bo‘lgan  kadrlarning 
o‘zaro montaj qilinishi nafaqat harakatning davomini anglatadi, 
balki, 
ekrandagi 
voqealarda 
o‘zgarish,  burilishi  sodir 
bo‘lganligini  ham  bildiradi.  Biroq,  bunday  usul,    qahramon 
harakatlarini  bu  ko‘rinishda  ifoda  etish  film  voqeasini 
yoritishda yaxshi rejissyorlik topilmasi bo‘la olmaydi. 
Ekran  ijodkorlari  oldida  aynan  shunday  vazifa  turgan 
paytda,  ya’ni  qahramonda  o‘z  hatti-harakatlarining  to‘g‘riligiga 

---

103
 
 
gumon  paydo  bo‘lganini  ko‘rsatish  lozim  bo‘lganda,  unda  bu 
vazifa 
tamomila  boshqa  usuldan 
foydalanib  bajariladi. 
Tomoshabin  qahramonning  o‘z  harakatlarining  to‘g‘riligiga 
nisbatan  shubha  paydo  bo‘lganini,  uning  harakatlarida, 
ruhiyatidagi  o‘zgarishni  o‘z  ko‘zlari  bilan  ko‘rishi  lozim.  Eng 
asosiysi,  buning  hammasi  bir  kadr  ichida,  voqealar  rivoji 
paytida  ko‘rsatilishi  kerak.  Sizdan  so‘zimiz  avvalida  aytilgan 
voqeani  ko‘z  oldingizga  keltirishinigizni  so‘raganimizda,  biz 
o‘z oldimizga boshqa maqsad qo‘yganmiz.  
Rejissyor 
M.Kalatozovning 
“Turnalar  uchmoqda...” 
filmidagi Veronikaning shahar ko‘chalari bo‘ylab chopishini bir 
eslab  ko‘ring.  Bu  film  –  jaxon  kinosi  klassikasi.  Bir  qancha 
planlar  davomida  Veronika  shahar  ko‘chalari  bo‘ylab  chopib 
boradi,  biroq  uning  harakatlari  tezligi  kadrlarda  bir  xil  saqlanib 
qoladi. Film syujeti bo‘yicha Veronika birdaniga to‘xtab qolishi 
kerak  bo‘lganida  Kalatozov  buni  bir  kadrning  ichida  bajardi. 
Biroq,  bu  holatgacha  epizod  davomidagi  barcha  kadrlarda 
akstrisa  Samoylovaning  harakat  jaddaligi  bir  hilligi  saqlanib 
qolgan.  
“Temp”  tushunchasini  “ritm”  so‘zi  bilan  adashtirib 
yuborish  kerak  emas.  Ritm  haqida  hali  alohida  mavzuda 
gaplashamiz. 
Mashxur rejissyorlardan biri hali yosh bo‘lgan paytlarda u 
bilan achinarli voqea yuz bergan ekan.  
Film  qahramonining  bulvardan  yurib  ketayotgani  aks 
etgan kadrlardan biri tasvirga olinayotgan edi. 
Operator  tasvirga  olish  uchun  ajoyib  kompozitsiyaga  ega 
kadrni    qidirib  topdi,  lekin  u  statik  kadr  edi.  Aynan  shu  kadrni 
tasvirga olishni rejissyorga taklif qildi. Lekin rejissyor bu kadrni 
olishga  rozi  bo‘lmadi.  Chunki,  bu  kadr  kompozitsiyasida 
qahramonning  harakatlanishi  uchun  juda  kichik  maydon  bor  edi 
xolos.  Bu  statik  kadrda  aktyor  bor  yo‘g‘i  besh  qadam  tashlay 
olardi.  Bunday  qisqa  kadr  esa  epizodning  uzun  va  sokin 
kadrlardan  tarkib  topgan  montaj  yechimiga  mos  kelmasdi,  bir 

---

104
 
 
so‘z  bilan  aytganda  “yopishmasdi”.  Operator  rejissyorni 
o‘zining  xaqligiga  bir  amallab  ishontirdi:  “Qaragin,  qanaqa 
ajoyib  kadr,  mukammal  kompozitsiya.  Kel,  tasvirga  olaylik, 
mayli, aktyor kadrda sal sekinroq harakat qila qolsin...”. 
Kompozitsiya,  tan  olish  kerakki,  haqiqatda  juda  ajoyib 
edi.  Rejissyor  rozi  bo‘ldi,  kadrni  tasvirga  olishdi.  Keyinchalik, 
montaj jarayonida bu kadr epizoddagi o‘z joyiga montaj qilindi. 
Biroq,  afsuski,  bu  kadr  o‘z  montaj  iborasi  va  ichki  dinamikasi 
bo‘yicha boshqa  kadrlar bilan hech qanaqasiga birlasha olmadi. 
Kadr  undagi  aktyorning  harakat  tezligi  past  bo‘lgani  uchun  na 
o‘zidan oldingi va na keyingi kadr bilan mos kelmadi. Operator 
mehnatini  qanchalik  hurmat  qilmasin  rejissyor  bu  kadrni  axlat 
chelagiga tashlashga majbur bo‘ldi. 
Bunday  vaziyatlarda  rejissyor  yaxshisi  ijodiy  guruhning 
qimmatli  vaqtini  va  mablag‘ni  bekorga  sarflamasdan  o‘z 
qat’iyatini ko‘rsatib masalani uzil-kesil hal qilgani yaxshiroq. 
Musiqa  san’atida  asarning  ijro  etilish  tezligi,  taktlarning 
vaqt bo‘yicha qanchalik cho‘zilgan yoki siqilganligini ifodalash 
uchun  “temp”  terminidan  foydalaniladi.  “Temp”  atamasini  o‘z 
ma’nosi  bilan  bemalol  ekran  asarlarining  voqealar  rivojiga 
tavsif berish uchun ham foydalanish mumkin. 
Biroq,  shunday  o‘rinli  savol  tug‘ilishi  mumkin:  agar 
ob’ekt kadrda siklik harakat qilmayotgan bo‘lsa, bu holatda ham 
biz  temp  iborasini  qo‘llashimiz  mumkinmi?  Avtomobil  yurib 
ketayotganda  yoki  kater  dengizda  suzayotganida  ular  siklik 
harakat  qilmaydiku!  Ularga  nisbatan  ham  ekrandagi  “harakat 
tempi”  tushunchasini  qo‘llasa  bo‘ladimi?  Ular  haqida  ob’ekt 
yuqori yoki past tempda harakatlanyapti deb aytsak bo‘ladimi? 
Albatta  mumkin!  Temp  deganda,  nafaqat  biror-bir  davriy 
takrorlanuvchi  (siklik)  harakatning  ro‘y  berish  chastotasi 
nazarda  tutiladi,  balki  ob’ektning  kadrda  fonga  nisbatan 
ko‘chishi,  va  shu  bilan  birga,  uning  kadr  chegaralari  ichida 
harakatlanish tezligi ham tushuniladi. 
Demak, 
ob’ekt 
harakatida 
sikllar 
almashinuvi 

---

105
 
 
chastotasidan  tashqari,  ob’ektlarning  qo‘shni  kadrlardagi 
harakatlarining  temp  bo‘yicha  farqi  namoyon  bo‘ladigan  yana 
ikkita ko‘rinishi mavjud ekan. Birinchisida har ikkala kadr ham 
statik  holda  tasvirga  olinadi  va  ob’ektning  tezligi  uning  kadr 
chegaralariga 
nisbatan 
ko‘chishida 
namoyon 
bo‘ladi. 
Ikkinchisida  ikkala  kadr  ham  harakatdagi  kamera  usulida 
tasvirga  olinadi  va  bu  variant,  statik  bir  nuqtadan  turib 
panorama  usulida  tasvirga  olishni  yoki  kamera  harakatlangan 
holda, traveling usulida tasvirga olishni nazarda tutadi.  
Ikkinchi  ko‘rinishda  ob’ektning  kadrda  harakatlanish 
tezligini  uning  kadrdagi  fonga  nisbatan  ko‘chish  tezligi  orqali 
aniqlab olish mumkin bo‘ladi. 
Birinchi  variantni  ko‘rib  chiqamiz.  Kadr  statik  holatda 
tasvirga  olingan.    Avtomobil  har  ikkala  kadrda  ham  bir  xil 
tezlikda  –  30  km/soat  tezlikda  harakatlanib  ketyapti.  Lekin,  bu 
ikkala  kadrni  ketma-ket  montaj  qilib  ko‘rilganda  tomoshabinda 
ikkinchi  kadrda  avtomobilning  tezligi  birinchi  kadrdagiga 
nisbatan  uch  marta  tezlashgandek,  buning  ustiga,  hech  bir  aniq 
sababsiz birdaniga tezlik o‘zgarib qolgandek tassurot uyg‘onadi.