Implications for the development

Му-
зыкальная культура Советской Молдавии
. Авторы статьи 
Инструментальная музыка
А. Абрамович и С. Лобель относят к достоинствам этого концерта «стройность формы, 
яркость гармонического языка, красочность инструментовки, конкретность музыкаль-
ных образов»
24
, хотя наиболее уязвимой считают партию фортепиано, которая характе-
ризуется как «бедная и однообразная по фактуре»
25
. 
В постсоветское время также увидел свет ряд работ, затрагивающих проблемы жан-
ра инструментального концерта. Наиболее полно интересующая нас проблематика от-
ражена в главе 
Инструментальный концерт в композиторском творчестве Молдовы 
из 
коллективного труда Академии наук Молдовы 
Arta muzicală din Republica Moldova. Istorie 
şi modernitate
26
. Автор этого раздела Е. Мироненко предлагает не только собственную 
трактовку базовых дефиниций (концертность, концертирование, диалогичность, роль 
солиста и др.), но и впервые в отечественном музыкознании делает обзор жанра за весь 
период его существования в молдавской музыке. Музыковед также демонстрирует тен-
денции симфонизации жанра, формулирует его основные стилевые разновидности: не-
офольклоризм, необарокко, неоромантизм, неоимпрессионизм
27
.
В контексте изучаемой нами проблематики молдавского фортепианного концерта 
особую важность приобретают аналитически фрагменты, выполненные Е. Мироненко 
и посвященные избранным фортепианным концертам. Особое место в их числе зани-
мает концерт А. Люксенбурга, написанный под впечатлением от юношеских концертов
Д. Кабалевского
28
. В анализе фортепианного концерта Д. Федова, написанного под вли-
янием романтизма, исследователь отмечает яркий национальный колорит музыки, об-
21
З. Столяр, 
Симфоническая музыка
, in: Музыкальная культура Молдавской ССР, Москва: 
Музыка, 1978, с. 114-163.
22
Ibidem, c. 123.
23
Ibidem, c. 123.
24
А. Абрамович, С. Лобель, 
Инструментальная музыка
, in: Музыкальная культура Советской 
Молдавии, Москва: Музыка, 1965, с. 266.
25
Ibidem, c. 266.
26
Arta muzicală din Republica Moldova. Istorie şi modernitate
, Chişinău: Grafema Libris, 2009. 952 p.
27
Ibidem, c. 709.
28
Ibidem, c. 709.

---

Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a
~ 205 ~
условленный ассимиляцией элементов национального фольклора, представленных с 
большой эмоциональной насыщенностью и мастерством в использовании средств му-
зыкального языка. Применение сольных каденций в традиционной трехчастной струк-
туре, соревновательность и диалогичность партий солиста и оркестра свидетельствуют 
о прочной опоре на классические каноны жанра
29
. Концерт для фортепиано с оркестром 
№2 Д. Федова характеризуется Е. Мироненко как «технически сложное произведение, 
с красочной и изысканной фортепианной фактурой, содержащей все аспекты крупной 
техники»
30
. 
Здесь же дан и краткий анализ концертов для фортепиано с оркестром Г. Чобану, сфор-
мулированы их драматургические, композиционные, языковые особенности. В анализе
 
Рапсодии-концерта 
№ 1 этого мастера музыковед предлагает оригинальную трактовку 
образного строя, жанровых особенностей, музыкального языка. Помимо Концерта-рап-
содии, автор исследования обращается к панорамному показу двух других сочинений для 
фортепиано с оркестром Г. Чобану – 
Nostalgie pentru sărbătoare и
Moment bacovian
. В по-
добном же ракурсе представлены и фортепианные концерты Л. Штирбу и З. Ткач. 
Немало ценных наблюдений об индивидуальной трактовке жанра концерта в твор-
честве молдавских композиторов можно встретить в различных научных трудах, посвя-
щенных композиторам Республики Молдова. В их числе – монографии А. Софронова о