Implications for the development

Влада Бурли
являет собой единственный пример 
оригинального двухрояльного опуса в творчестве этого композитора. Премьера фанта-
зии состоялась 22 мая 2012 г. на Телерадио Молдова в рамках юбилейного концерта, по-
священного 55-летию со дня рождения В. Бурли. Исполнителями были студенты АМТИИ 
Александр Пригало и Ливия Чолпан. В их же интерпретации сочинение прозвучало 18 
июня 2012 г. в Малом зале Национальной филармонии в рамках фестиваля 
Zilele muzicii 
noi
. Позднее фантазия была представлена этими пианистами на конкурсе молодых музы-
кантов в школе искусств г. Тараклия 5 марта 2017 г. 
Характеризуя в общих чертах творчество В. Бурли и указывая на его тяготение к об-
ласти киномузыки, музыки к спектаклям, к электроакустическим опытам, музыковед 
В. Аксенов связывает это с предрасположенностью данного композитора к наличию 
видеоряда, а потому – со склонностью к образам пластичным, зрительным, простран-
ственно-визуальным
1
. Действительно, все сочинения В. Бурли отличаются яркой образ-
ностью, почти конкретной событийностью, иногда – сюжетностью. Качество рельеф-
ности драматургического слоя присуще и его фантазии для двух фортепиано 
Brâul lui
M. Amihalachioaie
. 
1
V. Axionov. 
Repere conceptuale și morfologice în simfonia Destine de Vlad Burlea
, in: Axionov V. Stu-
dii muzicologice. Cluj-Napoca: Media Musica, 2012, c. 139.

---

Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 208 ~
Специфика этого произведения определяется его жанровым своеобразием. На уров-
не целого можно говорить о монументализированной миниатюре для двух роялей, ре-
шенной в фантазийном ключе. Данное понятие, в известном смысле парадоксальное, 
музыковед Л. Мазель трактует как «произведение одновременно и монументальное, и 
миниатюрное»
2
. Свойство миниатюры здесь выражается в лаконичности, изяществе и 
тщательности выполнения деталей, монументальность же проявляет себя в стремлении 
к разрастанию конструкции за счет повторов разделов формы. 
На уровне интонационно-тематических процессов на первый план выступает выра-
зительность молдавского народного танца
.
Взаимодействие этих жанровых начал обу-
словило выбор композитором средств музыкального языка и принципов развития тема-
тического материала. Пьеса основана на теме, заимствованной из творчества известного 
в Республике Молдова аккордеониста и дирижера Михаила Амихалакиоайе, и может 
быть определена как аранжировка мелодии, поразившей воображение композитора. По 
словам В. Бурли, он решил представить данную тему именно в двухрояльном варианте, 
поскольку адаптирование музыки фольклорного типа к возможностям двух фортепиано 
позволяет как можно более выгодно представить концертные качества материала. 
Термин «фантазия» применительно к сочинению В. Бурли можно принять условно. 
В нем отсутствует как «необычное образное наполнение традиционной композицион-
ной схемы», свойственное, по мнению Т. Кюрегян, жанру фантазии, так и «отклонение 
от обычных для своего времени норм построения»
3
, свойственные, скажем, фантазиям 
эпохи Барокко или романтизма. С неменьшим правом произведение В. Бурли могло бы 
именоваться «рапсодией», «каприччио» или «картиной». По-видимому, композитор ори-
ентировался на тип музыкальных сочинений, чрезвычайно распространенных в отече-
ственном искусстве середины ХХ века, авторы которых ставили своей первостепенной 
задачей воссоздание именно национального колорита музыки 
Для фантазий такого типа
 
характерно
 
органичное сочетание вариационно-вариант-
ного развития материала и свободы изложения, свойственной импровизации. Поскольку 
фантазийная импровизационность является одной из характерных особенностей мол-
давской лэутарской традиции, то обращение В. Бурли к вышеназванному жанру вполне 
закономерно. Что же касается вариационности, то, как замечает Т. Музыка, «в произве-
дениях молдавских композиторов – это одна из нитей, тесно связывающих профессио-
нальное искусство республики с творчеством народа»
4
. Таким образом, взаимосвязь двух 
указанных принципов естественна и неразделима: ипровизационность лежит в основе 
вариационной формы в музыке молдавских лэутаров и выступает «как одно из проявле-
ний вариационности»
5
. Отметим важный момент: в произведении В. Бурли использована 
не только вариационная форма, но и активно применен на разных иерархических уров-
нях вариационный метод развития материала. 
Как уже было сказано, название произведения – 
Brâul 
(
Пояс
) – указывает на опре-
деленную разновидность молдавских танцев, которую исследователи характеризуют как 
тип бэтута-хора (термин Э. Флори). Она, в частности, пишет, что «… названным танцам 
свойственна высокоразвитая кинетическая лексика, насыщенная сложными комбинаци-
ями движений, среди которых наиболее характерны синкопированные удары ног о зем-
2
Л. Мазель, 
Монументальная миниатюра
, in: 
Музыкальная академия
. Москва: Композитор, 
2000 (№ 1), с. 208.
3
Т. Кюрегян. 
Фантазия
, in: Музыкальная энциклопедия, Т. 5. Москва: Советская энциклопе-
дия, 1981, с. 767.
4
Т. Музыка, 
О роли молдавской музыки в воспитании музыканта-профессионала, 
in: 
Интер-
национальные связи искусства МССР с художественными культурами братских республик
. 
Кишинев: Штиинца, 1982, с. 28.
5
Ibidem, c. 28.

---

Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a
~ 209 ~
лю, прыжки, специфические «шаги с ударами»»
6
. По утверждению Э. Флори, ритмическое 
строение танцев такого типа основано на синкопированных формулах, которые являют-
ся главным элементом музыкального языка анализируемого произведения В. Бурли. В 
музыке имитируется также свойственное данному танцу характерное притопывание, что 
находит выражение в ритмических формулах суммирования. 
Звуковая ткань фантазии содержит те приемы, которые выделяет И. Милютина, го-
воря о национальной природе отечественной камерной музыки, и видит в наложении 
«насыщенного экспрессией мелодического материала на подвижную ритмическую канву 
сопровождения, часто использующего остинато»
7
. Подобная традиция, как утверждает 
музыковед, «коренится в игре народных оркестров-тарафов, где нередко кантилену со-
лирующего инструмента (скрипки, флуера, кларнета, ная) поддерживает токкатный наи-
грыш на цимбалах или тремолирующий звуковой фон, создаваемый всем оркестром»
8
. В 
фантазии 
Brâul lui M. Amihalachioaie 
В. Бурли фактурное оформление становится одной 
из определяющих сторон народно-танцевального жанра: партии двух роялей искусно 
подражают звучанию разных инструментов. Мелодические пассажи в партии перво-
го рояля напоминают солирование скрипок, а ритмические фигурации у второго в виде 
аккомпанемента, подразумевают сопровождение, которое имитирует звучание цимбал, 
ударных инструментов, контрабаса. 
Подробный анализ 
Brâul lui M. Amihalachioaie
В. Бурли выявил ряд важных моментов. 
Один из них заключается в том, что автор трактует жанр фантазии как способ раскры-
тия композиторского отношения к фольклорному тематическому материалу и воссоздает 
собственный вариант зажигательного народного танца брыул. Характерная энергетика 
танцевального движения создается средствами метроритма: быстрым темпом, синкопи-
рованными ритмическими рисунками, резкой акцентировкой отдельных звуков мелодии. 
Ощущение непредсказуемости в чередовании двух контрастных интонационно-темати-
ческих элементов приводит к возникновению качества 
quasi
-импровизационности, что 
органично согласовывается со спецификой жанра фантазии на народные темы. Особен-
ность вариационной формы в фантазии 
Brâul lui M. Amihalachioaie 
В. Бурли определяется 
взаимодействием принципов точного, варьированного и вариантного повторов, типич-
ных для народной музыки и примененных автором на синтаксическом и композицион-
ном уровнях музыкальной формы. Колористическая трактовка тембра двух роялей во 
многих разделах сочинения связана с имитацией звучания народных молдавских инстру-
ментов (контрабаса, цимбал, скрипки). Распределение функций между партиями двух 
инструментов в ансамбле выявляет доминирование первой из них, которая наделяется 
значением тематического рельефа и насыщается более сложной фактурой. 
Для исполнения фантазия 
Brâul lui M. Amihalachioaie
В. Бурли представляет собой 
определенную сложность. Ее суть заключается в технической трудности, которая в дан-
ном случае определяется именно ритмическим аспектом. Четкая и упругая пульсация, 
яркая акцентировка, обилие форшлагов, подчеркивающих зачастую слабые доли, – имен-
но эти стилистические элементы и помогают воссоздать танцевальный образ и харак-
тер данного сочинения в его неразрывном единстве с первоисточником – национальным 
фольклором. 
Концертино