Implications for the development

Концерте-рапсодии для фортепиано и струнного оркестра
, написанном в 1961 
году. Э. Абрамова поясняет: «Подзаголовок, данный композитором, определяет как ха-
рактер тематизма, так и принцип формообразования. Хотя в произведении нет ни одной 
цитаты, в первой части заметны связи с народными дойнами, балладами, а в кульминации 
второй части вводится тема, по метроритму и мелодике близкая молдавской хоре. Сво-
бодное, неторопливое развертывание основной музыкальной темы, метроритмическое 
варьирование, переменность метра создают ощущение импровизационности изложения 
в первой части»
18
. В соотношении первой и второй частей она отмечает индивидуально 
трактованный«характерный для молдавской музыки контраст песенного и танцевально-
го начал»
19
.
Завершая обзор инструментального молдавского концерта 1960–1970-х годов,
Э. Абрамова предлагает классификацию трех основных моделей концертного жанра. 
Она пишет: «Можно отметить три профилирующие модели, «управляющие» развитием 
жанра»: 1) модель традиционного концерта ХIХ – начала ХХ века,– произведения акаде-
мического плана. Их отличает гармония традиционного содержания и формы (Л. Гуров, 
Д. Федов, А. Люксенбург); 2) концерты, в которых происходит обновление содержания 
или формы. В этом случае сохраняется какая-то грань традиционного: Г. Няга, З. Ткач,
Т. Кирияк, Г. Мустя – новизна содержания, композиционной техники, исполнительского 
состава при традиционной форме; 3) обновление содержания и, как результат, обновле-
ние формы (сочинения В. Загорского, П. Ривилиса, С. Бузилэ, В. Ротару)»
20
. На наш взгляд, 
разграничение второй и третьей разновидностей концерта в классификации, предложен-
ной Э. Абрамовой, сформулировано не вполне ясно, так как возможность полного со-
хранения традиционной структуры в условиях новизны содержания и композиционной 
техники вызывает сомнение. Тем не менее, историческое значение методической разра-
14
Ibidem, c. 29.
15
Ibidem, c. 29.
16
Ibidem, c. 31.
17
Ibidem, c. 32.
18
Ibidem, c. 39.
19
Ibidem, c. 39.
20
Ibidem, c. 42.

---

Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 204 ~
ботки Э.Абрамовой состоит в том, что в ней автор одной из первых предприняла попытку 
осмыслить развитие жанра концерта в молдавской музыке. 
В сборник статей 
Музыкальная культура Молдавской ССР
включена статья З. Столя-
ра 
Симфоническая музыка (историко-аналитический обзор
)
21
. Ее автор оценивает первые 
попытки создания отечественного инструментального концерта (концерты для скрипки 
с оркестром Шт. Няги, Д. Гершфельда, Первый фортепианный концерт Д. Федова, кон-
церт для трубы А. Муляра). «Молдавская мелодика, – отмечает З. Столяр, – со свойствен-
ной ей экспрессивностью, ярким колоритом, ритмическим богатством оказалась весьма 
«податливой» этому жанру. Особенности народно-национального исполнительства есте-
ственно переплетались здесь с традиционными для инструментальных концертов таки-
ми чертами, как виртуозность, чисто артистическая специфика самого жанра. Правда, 
произведения, отмеченные самобытностью мелодического материала и яркостью наци-
онального колорита, нередко страдали существенными недостатками формы, развития, 
инструментовки»
22
.
Фортепианный и скрипичный концерты Полякова, по мнению цитируемого выше му-
зыковеда, «более зрелые в техническом отношении, обнаружили некоторую бледность, 
порою даже эклектичность мелодики, тематизма, что, естественно, не могло не отразить-
ся отрицательно на художественных качествах этих произведений»
23
.
Сведения о фортепианном концерте В. Полякова содержатся в сборнике статей