I bob. Iogann cebastyan bax ijodi haqida

Birinchi qism (Adagio sostenuto, cis-moll) maxsus shaklda yozilgan. Ikki qismlilik bu erda ilg'or rivojlanish elementlarini joriy etish va reprisani keng qamrovli tayyorlash bilan murakkablashadi. Bularning barchasi qisman ushbu Adagio shaklini sonata shakliga yaqinlashtiradi.
Birinchi qism musiqasida Ulibishev yolg‘iz muhabbatning “yurakni ezuvchi qayg‘usini” “oziq-ovqatsiz olov” kabi ko‘rdi. Romain Rolland ham birinchi qismni melanxolik, nola va yig'lash ruhida talqin qilishga moyil.
Bizning fikrimizcha, bunday talqin bir tomonlama va Stasov ancha to'g'ri edi (yuqoriga qarang).
Birinchi qism musiqasi hissiy jihatdan boy. Bu erda va xotirjam tafakkur, qayg'u va yorqin imon daqiqalari va qayg'uli shubhalar, vazmin impulslar va og'ir bashoratlar. Bularning barchasi Betxoven tomonidan jamlangan fikrning umumiy chegaralarida yorqin ifodalangan. Bu har bir chuqur va talabchan tuyg'uning boshlanishi - u umid qiladi, tashvishlanadi, vahima bilan o'zining to'liqligiga, qalb ustidan tajriba kuchiga kiradi. O'zini tan olish va qanday bo'lish, nima qilish kerakligi haqida hayajonli fikr.
Betxoven bunday g'oyani o'zida mujassamlashtirgan g'ayrioddiy ekspressiv vositalarni topadi.
Harmonik ohanglarning doimiy uchliklari chuqur o'ylangan odamning fikrlari va his-tuyg'ularini qamrab oladigan monoton tashqi taassurotlarning ovozli fonini etkazish uchun mo'ljallangan.
Tabiatning ehtirosli muxlisi Betxoven bu erda, "oy" qismining birinchi qismida sokin, osoyishta, monoton jarangdor manzara fonida o'zining hissiy bezovtaligi tasvirlarini berganiga shubha qilish qiyin. Binobarin, birinchi qism musiqasi tungi janr bilan bemalol bog‘lanadi (ko‘rinishidan, sukunat chuqurlashib, tush ko‘rish qobiliyatini charxlaydigan tunning o‘ziga xos she’riy fazilatlarini anglash allaqachon shakllangan!).
"Oy nuri" sonatasining birinchi barlari Betxoven pianizmining "organizmi" ning juda yorqin namunasidir. Ammo bu cherkov organi emas, balki tabiatning organi, uning tinch bag'rining to'liq, tantanali tovushlari.
Uyg'unlik boshidanoq kuylaydi - bu barcha musiqaning ajoyib intonatsion birligining siri. O'ng qo'lda sokin, yashirin G-sharpning (tonikning "romantik" beshinchi qismi!) paydo bo'lishi (5-6-chi chiziqlar) doimiy, qat'iyatli fikrning ajoyib tarzda topilgan intonatsiyasidir. Undan mehrli qoʻshiq oʻsadi (7-9-barchalar), E-majorga olib keladi. Ammo bu yorqin orzu qisqa umr ko'radi - 10-dan (E-minor) musiqa yana qorayadi.
Biroq, unda iroda, etuk qat'iyat unsurlari sirpanib keta boshlaydi. Ular, o'z navbatida, B minorga (15-bar) burilish bilan yo'qoladi, bundan keyin C-becardagi (16 va 18-barchalar) urg'u tortinchoq so'rov kabi ajralib turadi.
Musiqa so'ndi, lekin yana ko'tarildi. Mavzuni keskin minorda (23-betdan) olib borish yangi bosqichdir. Iroda elementi kuchayadi, his-tuyg'u kuchayadi va jasoratli bo'ladi, lekin bu erda yangi shubhalar va mulohazalar paydo bo'ladi. Bassdagi G-o'tkir oktavaning organ nuqtasining butun davri shunday bo'lib, C-sharp minorda takrorlanishga olib keladi. Bu organ nuqtasida birinchi bo'lib to'rtinchilarning yumshoq urg'ulari eshitiladi (28-32 chiziqlar). Shunda tematik element vaqtinchalik yo‘qoladi: oldingi garmonik fon birinchi o‘ringa chiqdi – go‘yo uyg‘un tafakkur poyezdida chalkashlik yuzaga kelib, ularning ipi uzilib qoldi. Muvozanat asta-sekin tiklanadi va C-sharp minordagi takrorlanish tajribalarning dastlabki doirasining qat'iyatliligi, doimiyligi va engib bo'lmasligini ko'rsatadi.
Shunday qilib, Adagioning birinchi qismida Betxoven asosiy his-tuyg'ularning bir qator soyalari va tendentsiyalarini beradi. Harmonik ranglardagi o'zgarishlar, kontrastlarni ro'yxatga olish, siqish va kengayish ritmik ravishda barcha bu soyalar va tendentsiyalarning konveksligiga yordam beradi.