Филологические науки: состояние, перспективы, новые

Ю.А. Полуденная,
студентка 3курса филол. ф-та БашГУ, г.Уфа, Россия
Научный руководитель : М.О. Эрштейн, 
канд. филол. наук, доц. БашГУ, г.Уфа, Россия 
 
СЮЖЕТООБРАЗУЮЩИЙ КОНФЛИКТ МАТЕРИ И 
ДОЧЕРИ В ДРАМАХ Б.ШОУ «ПРОФЕССИЯ МИССИС 
УОРРЕН» И М. МАКДОНАХА «КРАСАВИЦА ИЗ ЛИНЭНА» 
 
Мартин МакДонах (род. 1970) – ведущий представитель со-
временной английской драматургии, автор девяти пьес, каждая из 
которых становилась значительным событием в театральной жиз-
ни. Необычайная популярность МакДонаха началась с его первой 
же пьесы, «Красавица из Линэна» (The Beauty Queen of Leenane, 
1996), которая была поставлена на Бродвее и, помимо известности, 
принесла автору театральные премии «Evening Standard» и «Tony 
Award». С тех пор интерес к творчеству британского драматурга 
неуклонно растет. Только в России осуществлено более 120 по-
становок его пьес. На Международный фестиваль, посвященный
творчеству М. МакДонаха, вот уже в третий раз в Пермь съезжа-
ются театральные труппы из разных стран: России, Шотландии, 
Чехии, Ирана, Молдовы, Грузии и многих других. Отрадно отме-
тить, что приз за лучшую женскую роль получила актриса Госу-
дарственного русского драматического театра г. Стерлитамака –
Анжелика Гришкина, сыгравшая Морин Фолан в спектакле «Коро-
лева красоты». 
Что сделало драматурга настолько популярным и понятным, 
близким зрителям отдаленных друг от друга уголков земли? Кри-
тики не могут прийти к единому мнению по проблеме творческого 
метода МакДонаха, находя в нём элементы постмодернизма, ги-
пернатурализма, театра абсурда, «драматургии кухонной мойки», 
театра, «бьющего в лицо» и др. [4, 159]. Всё чаще появляются ис-
следования, в которых указывается на связь творчества МакДонаха 
с традициями «новой драмы» рубежа XIX-XX веков [1, 365-368 ]. 

---

210 
Действительно, многое в драматургических произведениях 
МакДонаха перекликается с эстетическими требованиями «новой 
драмы», поднимавшей злободневные вопросы и вводившей новые 
образы, подчеркивавшей драматизм и психологизм человеческого 
бытия. В «новой драме» рубежа XIX-XX вв., как правило, присут-
ствовали социальный и философско-моральный конфликты, часто
затрагивались проблемы старшего и младшего поколений и взаи-
моотношений между людьми. Классическим образцом «новой 
драмы» считается пьеса «Профессия миссис Уоррен» (1893) Б. 
Шоу, в основу сюжета которой положен конфликт мировоззрений 
матери и дочери. 
Целью данной статьи является сопоставление сюжетообра-
зующего конфликта матери и дочери, положенного в основу драмы 
«Красавица из Линэна» (1996) М. МакДонаха, и пьесы «Профессия 
миссис Уоррен» (1893) Б. Шоу. 
Как известно, Дж.Б. Шоу - великий драматург, лауреат Нобе-
левской премии, создатель «пьес-дискуссий» - родился в Дублине, 
в юношеском возрасте переехал в Лондон, где занялся самообра-
зованием и работал в одной из столичных газет. МакДонах, ир-
ландец по национальности, хотя и появился на свет в Лондоне, 
вырос в ирландской иммигрантской среде, часто бывал в Ирлан-
дии, куда, после непродолжительного периода жизни в Англии, 
вернулись его родители. Таким образом, можно отметить, что Шоу 
и МакДонаха сближает ирландское происхождение. 
Проблема взаимоотношений старшего и младшего поколений, 
в частности, отношений в семье, всегда актуальна. Образы матери 
и дочери отражают в себе как гуманистическую идею, нравствен-
ные принципы и модель поведения в обществе, так и нечто более 
глубокое и светлое, то, что оказывается близким и понятным каж-
дому человеку. Образ матери изначально имел положительную 
окраску, но случались «всевозможные исключения», что приводи-
ло к дисгармонии как самой личности - матери, так и ее ближайше-
го окружения. Так, отрицательные черты матери, издавна почитае-
мой как хранительницей очага, негативным образом сказывались и 
на ее семье, детях. Из-за неудачных взаимоотношений возникает 

---

211 
много проблем, которые мучают не только мать и дочь, но и всех 
людей и каждого человека в отдельности. 
Именно такую ситуацию мы видим в драмах Б. Шоу и 
М.МакДонаха об отношениях матери и дочери, к которым одина-
ково применимо, на наш взгляд, определение П. Лонергана, на-
звавшего «Красавицу из Линэна» пьесой «о любви и её отсутст-
вии» [1, 6]. 
Какими предстают образы дочерей и матерей в произведениях, 
написанных с интервалом в столетие? 
Виви, главная героиня произведения Шоу, целеустремленная 
особа, которую не интересует ни любовь, ни искусство, ни что-
либо духовное. В свои двадцать два года она рассуждает более 
трезво по сравнению с сорокалетней Морин, героиней пьесы Мак-
Донаха. Морин - психически больная, неуравновешенная личность; 
временами ее болезнь притупляется, уступая место раздражитель-
ности и повышенной агрессии, под конец пьесы болезнь возвраща-
ется и поглощает женщину в виде «ложных надежд», в виде «права 
на обладание ложного счастья». Морин - более эмоциональная 
особа, Виви - более выдержана, спокойно реагирует на все проис-
ходящее в жизни. Виви, благодаря возможностям матери, была 
предоставлена сама себе, воспитывалась в престижном пансионе, 
где многому научилась; у Морин никогда не было такой возмож-
ности самосовершенствоваться, по сравнению с молодой Виви со-
рокалетняя женщина кажется необразованной дикаркой. Но Мо-
рин, в отличие от Виви, умеет радоваться, остро переживать и чув-
ствовать, сама себе не признаваясь, героиня верит в настоящую 
любовь, но скрывает надежду на лучшую жизнь под маской равно-
душия и злой иронии. Временами она не дает отчета своим дейст-
виям (причиняет матери физическую боль, впадает в истерическое 
состояние); Виви, напротив, предпочитает обходиться и вовсе без 
каких-либо чувств, но уметь держать себя в руках [3]. 
Героинь объединяет то, что они по-своему несчастны, жестоко 
поступают с матерями и обрекают себя на жизнь, лишенную пол-
ноценного счастья. Морин - убийца собственной матери, убийца 
всего светлого и хорошего в себе, перешедшая черту моральной 
нравственности и вседозволенности. Отсутствие у Виви любви в 

---

212 
жизни и в мыслях, суровое расставание с матерью и некая зацик-
ленность на работе - такое же «лже-счастье», к которому отчаянно 
все время стремилась Морин. Неумение и нежелание понять мате-
рей и принять их такими, какие они есть, объединяет героинь и 
вынуждает их совершить «моральные преступления»: убийство в 
прямом смысле, в случае с Морин и ее матерью, и два убийства в 
переносном смысле - убийство родственных отношений и лучших 
версий Виви и Морин. 
Что касается образов матерей, миссис Уоррен из произведения 
Б.Шоу - сорок пять лет, и она вполне самодостаточна, начинала 
свою деятельность в качестве женщины, торгующей своим телом, а 
ныне выступает как содержательница публичных домов, многого 
добившаяся в финансовом плане. Мэг Фолан, героине пьесы Мак-
Донаха, - за семьдесят лет, она требует к себе постоянного внима-
ния и заботы и ничего не может сделать самостоятельно. Миссис 
Уоррен не растила и не воспитывала дочь, а изначально отдала ее в 
престижный пансион, думая, что только так у Виви будет шанс 
стать образованной и добиться успеха в жизни. По сравнению с 
миссис Уоррен, Мэг более эгоистична в плане отношения с доче-
рью (подтверждение тому - сожженное письмо ), не желает лучшей 
участи для Морин, если это как-то может навредить ей самой [2]. 
Мэг каждый день проводит вместе с Морин, и героиня признается, 
что ей становится плохо от постоянного присутствия немощной 
матери в ее жизни; миссис Уоррен видит дочь раз в пару лет, и Ви-
ви не успевает по-настоящему узнать ее, привыкнуть к ней и по-
любить. 
Женщин объединяет то, что они ценят к себе хорошее отно-
шение: миссис Уоррен не может сдержать ласковой улыбки, когда 
с ней любезничает Фрэнк, и Мэг смягчается, когда Пато Дули пы-
тается спокойно поговорить с ней и задобрить ее едой. Когда Виви 
называет материнские слезы - дешевыми, миссис Уоррен приходит 
в неописуемый гнев; когда каждый день Морин грубит матери, 
Мэг начинает себя вести таким образом и по отношению к дочери. 
Обе матери сбиваются с пути нравственности, но оказываются ми-
лосерднее и терпеливее своих дочерей. Мэг плачет не только от 
физической боли, причиненной дочерью, но и от осознания того, 

---

213 
что она не нужна и никогда не была нужна родному человеку; а 
миссис Уоррен навсегда покидает дочь, с горечью осознавая, что 
Виви не понимает ее и не видит в ней любящей и заботливой мате-
ри. 
В обоих произведениях поднимается важный вопрос: сущест-
вует ли такое понятие, как "дочерний долг" или это личное дело 
каждого человека - выбирать, как ему поступать с близкими людь-
ми? По нашему убеждению, есть то, что находится глубже и то, 
что намного важнее всех установок и правил. И никакое общество, 
воспитание в пансионе или психическая болезнь не должны выну-
ждать человека отказаться от всего святого и ценного под назва-
нием "человечность". Человечность - доброе и понимающее серд-
це, которое ничем и никогда не заменишь и не исправишь. 
В анализируемых пьесах М.МакДонаха и Б.Шоу взаимоотно-
шения между матерями и дочерьми испорчены с самого начала. 
Ошибки героинь, проблемы в быту, иное понимание нравственно-
сти и несовпадающие жизненные взгляды, разные и между тем до 
боли похожие характеры, неумение и нежелание понять друг друга
- все это окончательно портит их взаимоотношения и делает особо 
жестокими поступки дочерей: Виви навсегда бросает мать, а Мо-
рин убивает мать. 
Таким образом, проведенный сопоставительный анализ сюже-
тообразующих конфликтов позволяет прийти к выводу, что у 
МакДонаха дочь убивает мать, возможно, от переизбытка самых 
разных чувств, у Шоу - Виви морально убивает мать полным от-
сутствием чувств; обе дочери пострадали от эгоизма матерей, что 
привело к деформации их личностей. Оба драматурга, с разницей в 
сто лет изобразившие испорченные взаимоотношения матери и 
дочери, разными художественными средствами подводят читате-
лей к одной и той же истине: нарушение нормальных, человечески 
тёплых взаимоотношений в семье приводит к страшным последст-
виям. Отсутствие понимания и любви в семье не только делает 
всех несчастными, но и не позволяет почувствовать самое главное 
- душевное тепло. 

---

214 
Литература 
1. Лонерган П. Театр и фильмы Мартина МакДонаха. - МБУК 
«Театр «У Моста». -Пермь: Тип. «Астер», 2014. - 368 с. 
2. МакДонах М. Королева красоты [Электронный ресурс] URL: 
https://www.litmir.me/br/?b=118785&p=1 
(дата 
обращения: 
30.10.2019). 
3. Шоу Б. Профессия миссис Уоррен. - М.:.«Правда», 1982.-352 с. 
4. Эрштейн М.О. К проблеме творческого метода М.МакДонаха // 
Культурные коды зарубежной литературы: материалы 
I
Всерос-
сийской научно-практической конференции с международным 
участием, г. Уфа, 14-15 декабря 2017. -Уфа: РИЦ БашГУ, 2017.- 
С.155-161. 
© Полуденная Ю.А., 2019
УДК 81-119