Филологические науки: состояние, перспективы, новые

И.Р. Николаева, 
магистрант 2 г/о филол. ф-та БашГУ,
г. Уфа, Россия 
Научный руководитель: М.О. Эрштейн, 
канд. филол. наук, доц. БашГУ, г. Уфа, Россия 
 
СЕМЕЙНЫЙ КРУГ «МАТЬ И ТРИ ДОЧЕРИ» В 
«ЧЁРНЫХ КОМЕДИЯХ» М. МАКДОНАХА И Т. ЛЕТТСА 
 
Одной из особенностей современной англоязычной драмы 
считается взаимодействие богатых литературных традиций и но-
вых смелых тенденций, что явственно просматривается на мате-
риале художественных произведений ведущего английского дра-
матурга М. МакДонаха и знаменитого американского писателя
Т. Леттса. 
Трейси Леттса (род. в 1965) именуют «предтечей Мартина 
Макдонаха» [5], хотя взаимовлияние драматургов настолько слож-
но переплетено, что сейчас звучат мнения и о том, что «Леттс ка-
жется уже не предтечей, а эпигоном МакДонаха» [2]. Что даёт ос-
нования сближать поэтику пьес авторов, принадлежащих к разным 
национальным культурам? Т. Леттса считают одним из родона-
чальников течения «in-yer-face theater» [5], «театра, бьющего в ли-
цо». В творческом методе М. МакДонаха также выделяют обозна-
ченную составляющую [6, 159]; в то же время драмы МакДонаха и 
Леттса нередко называют «чёрными комедиями», в которых, со-
гласно определению Ю. Борева, «проявляется разочарованное ко-
мическое отчаяние» (исследователь причисляет к жанру «чёрной 

---

189 
комедии» пьесы С. Беккета и Г. Пинтера, чьё влияние на МакДо-
наха неоднократно подчеркивалось критиками) [1, 531]. 
Ещё одним примером конгениальных художественных приё-
мов Леттса и МакДонаха становится выбор сюжетообразующего 
конфликта в пьесах «Красавица из Линэна» (1996) и «Август. 
Графство Осейдж» (2010), в основу которого положены ненор-
мальные отношения внутри семейного круга «мать и три дочери». 
Сопоставление данных пьес даёт интересные результаты, допол-
няющие проблему определения творческого метода М. МакДона-
ха.
В драме Леттса «Август. Графство Осейдж», успешно экрани-
зированной в 2013 г., действие разворачивается в захолустном 
американском городке Похаска, штат Оклахома. Наряду с такими 
проблемами, как разрушение семейных связей, отчуждение близ-
ких, в пьесе звучат темы онкозаболеваний, педофилии, наркома-
нии, инцеста.
Примечательным является использование похожей модели от-
ношений матерей и дочерей в обеих пьесах. Сюжет «Графства 
Осейдж» в некотором роде можно назвать одним из альтернатив-
ных вариантов происходящего и для «Красавицы из Линэйна» – 
тем, что могло бы случиться с героиней МакДонаха, Морин Фолан, 
если бы не скоропостижная смерть матери, и если допустить, что 
сестры Морин вернулись бы в семью. 
Одна из сестер в «Графстве Осейдж», Айви, заботится о своей 
матери, тогда как две другие сестры, Барбара и Карен, пытаются 
обустроить жизнь вдалеке от родного дома. В этом героиня очень 
напоминает Морин из «Красавицы из Линэйна», которая вынужде-
на ухаживать за Мэг, в то время как Аннет и Марго живут своими 
жизнями за пределами провинциального Линэна.
Обе матери больны и очень капризны. В своей пьесе Т. Леттс 
поднимает острые, злободневные проблемы онкозаболеваний и 
наркомании, наделяя этими страшными бедами образ Вайолет 
Уэстон, страдающей от рака горла и плотно подсевшей на антиде-
прессанты. Мэг Фолан же мучается от расстройства мочевого пу-
зыря.

---

190 
Сходство между дочерьми обнаруживается с первых страниц
обоих произведений: Айви и Морин – сорокалетние женщины, 
мечтающие о любви. В отчаянии обе совершают побег от матерей: 
Айви бежит со своим возлюбленным в Нью-Йорк, а Морин – в 
собственные фантазии, потеряв рассудок. Здесь больная фантазия
Морин сродни нездоровому представлению Айви о возможности 
построить семейное счастье с Чарли: не сумасшествие ли полагать, 
что можно выйти замуж за родного брата? Очевидно, что счастли-
вый конец для обеих героинь иллюзорен, невозможен и, скорее 
всего, как Морин, которая выдумала, что Пато Дули будет ждать 
ее в Америке, как только она решит вопрос попечения о матери, 
так и Айви нафантазировала прекрасную жизнь для себя и Чарли в 
Нью-Йорке.
Несмотря на совершенное ради мифической любви преступ-
ление, Морин в финале пьесы остается одна, приобретая сходство 
с собственной матерью (сидит и путает имена) [4]. История Айви 
остается недосказанной, но, возможно, оставшись в одиночестве, 
она также станет похожа на страдающую онкологическим заболе-
ванием Вайолет, заглушающую боль антидепрессантами (женщи-
на также недавно перенесла операцию по удалению матки, пора-
женной раком) [3]. 
Неизвестно, как сложились браки сестер Морин, но на приме-
ре сестер Айви можно предположить, что и у них не все лучезарно: 
возможно, одна из них, так же, как и Карен, выскочила замуж за 
мужчину, способного на растление малолетней племянницы жены, 
только ради свадьбы своей мечты, а вторая, словно Барбара, пере-
живает развод с мужем, который нашел себе другую женщину, по-
стоянно выясняя отношения на глазах пятнадцатилетней дочери.
Ярким художественным средством, использованным обоими 
драматургами, является приём пищи, выступающий как символ 
семейного единения. Героини МакДонаха не уделяют никакого 
внимания тому, что ежедневно едят, питаясь полуфабрикатами. 
Однако однажды сваренная Морин треска удостаивается похвалы 
со стороны Мэг, несмотря на то, что дочь не прилагала особых 
усилий при приготовлении блюда. Проводя параллель с семейным 
кругом пьесы Леттса, заметим, что в «Графстве Осейдж» на обе-

---

191 
денном столе появляется зубатка, приготовленная Джонной – дом-
работницей, принятой на службу отцом перед самой его смертью. 
«Моя любимая», – произносит Барбара, а Вайолет отмечает, что 
«нужно приодеться, когда ешь рыбу» [3]. Попутно отметим, что 
Джонна, по нашему мнению, воплощает собой образ хранительни-
цы семейных ценностей.
Важным представляется и то, что у Леттса поводом для вос-
соединения матери и дочерей в стенах родного дома стала трагедия 
– внезапное исчезновение главы семейства. В «Красавице из Ли-
нэйна» нет ни малейшего упоминания об отце Морин и её сестёр, 
однако схожесть обоих сюжетов обнаруживается в том, что и в 
пьесе МакДонаха все три женщины собрались вместе на похоронах 
матери. 
Существенной деталью, на наш взгляд, является то обстоя-
тельство, что отец сестер у Леттса заканчивает жизнь, как и все 
герои «Линэнской трилогии» МакДонаха (первой частью которой 
является пьеса «Красавица из Линэна») – на дне озера. 
Таким образом, сопоставительный анализ сюжетов, построен-
ных на семейном конфликте матери и трёх дочерей в «чёрных ко-
медиях» М. МакДонаха и Т. Леттса, показал, что проблемы семьи, 
затрагиваемые драматургами, универсальны, и одинаково вписы-
ваются как в ирландские, так и в американские реалии, являясь 
близкими и понятными зрителям, вне зависимости от географиче-
ских координат. Однако в семейном круге Уэстонов, созданном 
фантазией автора почти на пятнадцать лет позже макдонаховских 
матери и сестёр Фолан, процесс отчуждения близких родственни-
ков достиг максимального предела – словно за эти годы проблема 
разрушения института семьи регрессировала, приобретя самые же-
сткие формы в своём художественном воплощении. 
Литература 
1. Борев Ю.Б. Эстетика. Теория литературы. – М.: ООО «Из-во 
Астрель», 2003. – 575 с. 
2. Давыдова М. Убить киллера Джо // Известия. №2. 21.01.2011. 
Режим доступа: https://iz.ru/news/370357 Дата обращения: 
26.11.2019. 

---

192 
3. Леттс 
Т. Август. Графство Осейдж. Режим доступа:
https://www.rulit.me/books/avgust-grafstvo-osejdzh-read-348642-
1.html Дата обращения: 29.11.2019. 
4. МакДонах 
М. 
Королева 
красоты. 
Режим 
доступа:
https://www.litmir.me/br/?b=118785&p=1. 
Дата 
обращения: 
29.11.2019. 
5. Шендерова А. Театр расцветает там, где мало солнца // «Ком-
мерсантъ Власть». №2 от 17.01.2011. – С.52. Режим доступа:
https://www.kommersant.ru/doc/1565198 Дата обращения: 
25.11.2019.
6. Эрштейн М.О. К проблеме творческого метода М.МакДонаха // 
Культурные коды зарубежной литературы: материалы 
I
Всерос-
сийской научно-практической конференции с международным 
участием, г. Уфа, 14-15 декабря 2017. – Уфа: РИЦ БашГУ, 2017. 
– С.155-161. 
© Николаева И.Р., 2019 
УДК 81