The 100 Best Screenwriters of All Time As chosen by working screenwriters. Edited by Stacey Wilson Hunt

94. Diablo Cody
 
Notable Scripts: 
Juno 
(2007), 
Jennifer’s Body 
(2009), 
Young Adult 
(2011), 
Ricki and the Flash 
(2015). 
Oscars: Won: Best Original Screenplay, 
Juno
.
We didn’t know how much we needed Diablo Cody until she showed us what we’d been
missing with her Oscar-winning debut screenplay for 
Juno
, which was an effortlessly funny,
sanctimony-free, and rather practical examination of teen pregnancy. It was a movie about
what it 
feels
like to be a pregnant teen (Vanessa: “Your parents are probably wondering
where you are.” Juno: “Nah … I mean, I’m already pregnant, so what other kind of
shenanigans could I get into?”); and what it 
feels 
like to fall in love for the first time (Juno:
“You’re like the coolest person I’ve ever met, and you don’t even have to try.” Paulie: “I try
really hard, actually”). In 
Juno
, and subsequently the equally excellent 
Young Adult,
Cody
proved that hers is a singular, relatable voice, and reminded us that being screwed up at any
age is, like, totally okay. “Cody hasn’t been around nearly as long as other people on this list,
but she has a really high batting average,” says Zak Penn.
95. Edgar Wright
 
Notable Scripts: 
Shaun of the Dead 
(2004), 
Hot Fuzz 
(2007), 
Scott Pilgrim vs. the World 
(2010), 
Baby Driver
(2017). 
Oscars: None.
Since the heydey of Mel Brooks, cinema has seen only a handful of true comedic auteurs,
and few of them are as committed to the written word as Edgar Wright, whose dialogue
interlocks with his directing as surely as the gears of a reliable analog timepiece. Speaking
of time — Wright’s mastery of beats and rhythm is refreshing and awe-inspiring in an era
where loose improvisation generally reigns in movie comedy. In compact master classes like
Shaun of the Dead 
and 
Hot Fuzz
(both co-written by Simon Pegg)
, 
the underrated 
Scott

---

Pilgrim vs. the World
(co-written by Michael Bacall), and the acclaimed 
Baby Driver
(that
one’s all him), Wright presents the viewer with works that are somehow both pastiches of
genres and excellent examples of those genres. The fact that we didn’t end up seeing his
fully realized version of Marvel’s 
Ant-Man
will go down as one of the great cinematic
tragedies, but hey, it freed him up to keep doing his own weird, wonderful thing. “Not a
moment is wasted in Edgar’s films; every line conveys something about character or story,”
says Kumail Nanjiani.