|
ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
по консервации живописи, я брал с собой домой небольшие фрагменты с проблемными
участками красочного слоя и вечерами отрабатывал различные способы укрепления», — бу-
дет потом рассказывать Рудольф Петрович своим ученикам². После ряда опытов и экспери-
ментальных работ была разработана методика укрепления красочного слоя на воско-смоля-
ную мастику [7, с. 417]. Горячий жидкий рабочий состав из воска, смолы и пинена наносился
пульверизатором на отстающие участки красочного слоя. Через несколько часов, когда состав
проникал под отставания, а красочный слой становился более пластичным, участок прогла-
живался тёплым утюжком через папиросную бумагу [14, с. 77]. Таким образом устранялись
деформации красочного слоя и восстанавливалась его связь с основой. С Рудольфом Петро-
вичем в бригаде Н. В. Перцева работают С. Ф. Коненков, И. У. Моисеев, А. Н. Прокофьев,
Н. Н. Михеева. Эта небольшая группа разрабатывает методику реставрации, по которой будет
укрепляться в дальнейшем живопись не только в Исаакиевском соборе, но и на многих других
памятниках; несколько десятилетий воскосмоляная мастика будет одним из основных адгези-
вов для консервации масляной и темперной живописи на штукатурке.
Далее следуют реставрация живописи в доме князя Кочубея, Мариинском театре, доме
Кочневой, Горном институте, Юсуповском и Таврическом дворцах, в зданиях Главного Шта-
ба, Сената и Синода. Многолетняя совместная работа с Н. В. Перцевым, одним из наиболее
значимых специалистов в развитии отечественной реставрации послевоенных лет, безуслов-
но, не могла не сказаться на взглядах и мировоззрении молодого реставратора. «Подлинная
наука учит нас сомневаться и при недостатке знаний воздерживаться» [4, с. 7], — цитирует
Перцев в своей записной книжке французского ученого Клода Бернара, совпадая в виде-
нии границ реставрации с одним из наиболее часто цитируемых положений Венецианской
хартии («Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза» [3]). Взгляды Перцева,
боровшегося за внедрение научных методов работы, необходимость максимального иссле-
дования памятника, придававшего первостепенное значение подлинности произведения
и с годами всё более непримиримо относившегося к повсеместной практике воссоздания,
в период становления Ленинградской школы реставрации и массового возрождения утрачен-
ных интерьеров, зачастую в ущерб уцелевшим подлинным фрагментам, вызывали бурные
споры и разногласия. Перцев считал «бесхозяйственным разбазариванием государственных
средств и безнравственностью увлечение “новоделами”» [9, с. 33].
Уже с 1954 г. Саусен — бригадир художников-реставраторов, теперь уже под его руко-
водством проходит реставрация многочисленных росписей, сотен станковых работ, объектов
прикладного искусства. Самыми родными для него были пригороды Ленинграда: Петергоф
и Ораниенбаум. Именно им он посвятил большую часть своей жизни. Так, одна из сложней-
ших работ по реставрации живописи была проведена в Монплезире. Росписи в стиле фран-
цузского Регентства были созданы в начале XVIII в. французским художником Ф. Пильманом
и группой помогавших ему русских живописцев, в технике яичной темперы по штукатурке,
с гипсовой накрывкой. Дворец сильно пострадал во время Второй мировой войны. В янва-
ре 1944 г. Монплезир застали без застекловки, с пробоинами в стенах. Серьёзные разруше-
ния были вызваны протечками кровли. Особенно сильно был повреждён плафон Морского
кабинета и западная падуга Центрального зала. Длительное воздействие влаги привело к от-
ставаниям штукатурных слоев, образованию вспучин, трещин, высолов, частичному обруше-
нию штукатурки и обширным осыпям красочного слоя. На медальоне с изображением Юноны
«сохранились в шелушащемся виде лишь небольшие фрагменты часть лица, часть кисти руки,
часть ступни, павлин и незначительная часть драпировки и фона» [10, л. 3]. «Чудовищно
загрязненные, закопченные, испорченные сыростью, расстрелянные фашистскими пуля-
ми плафоны находились буквально на краю гибели. Все работы по живописи были поруче-
ны молодому художнику-реставратору Рудольфу Петровичу Саусену. Он уже имел серьезный
опыт работы, но все же с такой трудной и ответственной задачей ему пришлось тогда иметь
57
Do'stlaringiz bilan baham: |
