Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
дело впервые. И он не допустил ни одного поспешно-
го решения, не оставил ни одной недоделки или неясно-
сти» [13, с. 245], — напишет в мемуарах главный храни-
тель Петергофских дворцов-музеев М. А. Тихомирова. 
Реставрационная комиссия во главе с Н. В. Пер-
цевым при осмотре живописи в Центральном зале 
до реставрации также отмечает аварийное состоя-
ние росписей и многочисленные поздние обновления, 
которые были выполнены в конце XIX в.: «отдельные 
детали были переписаны, а все фоновые части вновь 
перекрыты масляной краской. Особенно заметно на ни-
шах гориз[онтальных] потолка с кессонами… Роспись 
свода центрального купола пострадала меньше, однако и здесь фоновые части были перепи-
саны, местами контуры сбиты и искажены» [10, с. 3]. В бригаде с Саусеном работают толь-
ко что окончившие Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени 
В. И. Мухиной: К. Славин, Б. Косенков, А. Васильев. Проводится большая работа по иссле-
дованию живописи, подбору методов и составов для укрепления повреждённых красочного 
слоя, гипсовой накрывки и штукатурного слоя, деревянной подосновы. Для укрепления жи-
вописи применяются глютиновые клеи с добавлением антисептиков и составы на основе 
воска, канифоли и пинена, наименее подверженные воздействию сырости (используется 
практика укрепления живописи Исаакиевского собора). Нестандартное решение было ис-
пользовано Саусеном и для обработки основы живописи — антисептики вводились в осно-
вание плафонов путем продувания их снизу через специальные отверстия в незаметных ме-
стах у обрамляющих тяг на плафонах [5, с. 107].
Рудольф Петрович выполняет работы по консервации западной падуги Центрального 
зала: укрепляет висящий штукатурный слой с прогнившей деревянной подшивкой, через 
небольшие технологические отверстия
, выполненные в местах утрат живописи, проводит 
сложнейшую операцию по частичной замене и укреплению разрушенной дранки. В боко-
вых галереях Монплезира благодаря исследованиям в ультрафиолетовых и инфракрасных 
лучах проводится комплекс работ по удалению записей XIX в. Восстановлены утраченные 
части живописной композиции «Воздух», изображающей Юнону с павлином, фрагменты жи-
вописи плафона Морского кабинета. На границе с воссозданиями больших участков роспи-
си была проведена тонкая линия для отделения подлинной живописи от реставрационной 
[13, с. 245] (такой прием Рудольф Петрович будет использовать и в дальнейшем, например, 
при работе с плафоном С. Торелли «День, прогоняющий Ночь» в Китайском дворце). Лю-
бопытно, что так призывал выделять «новые правки» на древнерусской живописи в начале 
XX века академик архитектуры, один из основоположников научной реставрации П. П. По-
крышкин [11, с. 189], но на более поздних, дворцовых росписях, которые всегда считались 
как бы менее ценными, выделение реставрационных добавлений, в то время никто выполнял. 
Последовательно выстроенная работа по исследованиям, консервации, удалению вы-
явленных записей, тонировкам, подходу к воссозданию утраченных фрагментов выделя-
ла проведенную реставрацию живописи Монплезира среди других подобных работ в Ле-
нинграде, где зачастую главным было не сохранение подлинной живописи, пусть иногда 
и во фрагментарном виде, а мастерство воссоздания современных художников.
В 1965 г. Саусену была присвоена высшая квалификация реставратора сразу же 
по нескольким специальностям: художник-реставратор станковой масляной, монументаль-
ной фресковой и темперной живописи, а в 1972 г. Рудольф Петрович был награжден Зо-
лотой медалью Академии художеств «За работу по реставрации монументально-декора-
тивной и станковой живописи в памятниках архитектуры Ленинграда и его пригородных 
1.
 
Рисунок Р. П. Саусена. Лемболово, 
1945 г. Из архива семьи Р. П. Саусена

---

58