Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
дворцово-парковых ансамблях, Павловска, Пуш-
кина, Петродворца и Ломоносова». Огромный 
опыт, разносторонние знания и любовь к своему 
делу позволяли ему выполнять работы высшей 
степени сложности. Саусен работал с самыми раз-
ными материалами. Занимался реставрацией жи-
вописи на штукатурке, дереве, холсте, металле, 
мраморе, коже, стекле, ткани и выполненной в са-
мых различных техниках, в том числе лаковой. 
Для каждого памятника разрабатывалась своя ме-
тодика, был свой индивидуальный подход. Саусен 
стремился использовать реставрационные матери-
алы, отвечающие требованиям каждого конкрет-
ного памятника, и не только соблюдал традицион-
ные технологии, но и работал с новыми составами. 
Одним из первых в Ленинграде он начал исполь-
зовать в реставрации монументальной живописи 
синтетические полимеры, влаго- и биостойкость 
и высокие адгезивные свойства которых были 
необходимы в условиях повышенной влажности, 
в которых находились тогда многие памятники³. 
Первые укрепления на сополимер Р. П. Саусен вы-
полняет в Рундальском дворце в Латвии в 1974 г. Живопись, выполненная в XVIII в. ита-
льянскими художниками Франческо Мартини и Карло Цукки в технике жирной темперы, 
находилась в аварийном состоянии: крайне слабая адгезия красочного слоя и грунта, с гип-
совой накрывкой. По всей поверхности сильное шелушение красочного слоя по жесткому 
кракелюру. Чешуйки красочного слоя и грунта с завернутыми краями, на участках живописи 
с более детальной проработкой — на лицах, руках, цветах — кракелюр мельче, и чешуйки 
завернуты сильнее [12, с. 22]. Специально для укладки таких деформаций красочного слоя 
Саусен изготавливает реставрационный инструмент из фторопласта: гладилки, термошпа-
тели, небольшие валики для работы на криволинейной поверхности, падугах. Оценив свой-
ства и минимальную адгезию фторопласта при укреплении, публикует статью с подробным 
описанием его характеристик и проектами инструмента. Благодаря Рудольфу Петровичу 
фторопластовый инструмент получил широкое распространение, и сегодня такие шпатели 
входят в набор любого реставратора. Девять лет группа реставраторов укрепляет живопис-
ные плафоны Рундаля. В бригаде обучаются реставрационному делу и латыши, которые по-
том через несколько лет составят костяк реставрационной школы в Латвии. «Ленинградские 
художники во главе с Р. П. Саусеном сыграли огромную роль в развитии всего реставраци-
онного дела в нашей республике» [6], — скажет пусть и возвышенные, но правдивые слова 
директор Рундальского дворца-музея Имант Ланцман. 
Укрепление масляной живописи на сополимерах ВА2ЭГА
и СВЭД Саусен выполня-
ет и в Успенском соборе Тихвина. В 1977 г. выполняет пробы на укрепление красочного 
слоя в Спасо-Преображенском соборе Валаама, которые комиссия по непонятным причи-
нам рассмотрит только через пять лет, отметив: «использованный метод и технология дали 
положительные результаты: никаких изменений технического состояния на осмотренных 
участках не наблюдается» [8, с. 2], а в описании состояния сохранности живописи будет 
зафиксировано: «Состояние росписей остро-аварийное. Кровля повреждена, часть стекол 
в окнах выбита. Отопление отсутствует. Стены собора напитаны влагой. Просушка собора 
идет медленно и неравномерно, на росписях стен видны темные пятна конденсата влаги. 
3. Открытие Монплезира 
после реставрации. Слева направо: Р. П. Саусен 
и Б. Н. Косенков с первым секретарём ЦК 
КПСС Н. С. Хрущёвым. Фото 1963 г. Из архива 
семьи Р. П. Саусена
2.
 
Удостоверение учащегося ЛВХПУ 
Саусена Р. П. Фото из архива СПГХПА
им. А. Л. Штиглица

---

59