Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра 
8]. Мудрость знатока, уместная и тонкая ирония, творческая интерпретация узнаваемых мо-
тивов и умение «выстраивать историю» превращают иллюстрации А. Н. Аземши в увле-
кательный рассказ, вписывающийся в канву единого повествования книги. Сложный мир 
образов рождается из диалога с текстом, художественным наследием, ушедшими эпохами, 
памятью. Книжная иллюстрация «Мира искусства» с ее ретроспективизмом, игрой с силуэ-
том, любовью к галантному XVIII веку, ленинградская школа графики, творчество современ-
ных мастеров находят преломление в городских мотивах. Образы города, сказочного или ре-
ального, начиная с самых ранних произведений А. Н. Аземши, обретают узнаваемые черты: 
силуэты высоких зданий — башен или храмов на фоне неба; постройки в глубине парка 
за деревьями; фасады домов, выстроившиеся вдоль набережной; брусчатка старинных улиц. 
Архитектура, интерьеры и повседневная жизнь XVIII столетия особенно привлекают ху-
дожника, уютные голландские домики петровских времен, каменные палаты, изукрашенные 
лепниной в духе елизаветинского барокко, сложные профили наличников и узнаваемая рас-
стекловка окон безошибочно указывают на период. Недаром именно ему принадлежит худо-
жественное решение книги Натана Эйдельмана «Твой восемнадцатый век» (Н. Эйдельман 
«Твой восемнадцатый век», 2010), стиль эпохи оказался созвучным языку мастера.
Санкт-Петербург А. Н. Аземши — город прошлого, образы XVIII века появляются как 
в исторических изображениях для цикла книг «Страницы истории нашей Родины» (А. Алек-
сеева «Колокольчик. Рассказ об актрисе русского крепостного театра Прасковье Ивановне 
Ковалевой-Жемчуговой», 1985; Е. Матвеева «Сказ о мастере потаенного судна», 1990) так 
и в сказках Бажова (П. Бажов «Медной горы хозяйка», 1982). История, ощутимая и понятная, 
воплощается в характерных постройках, костюмах и предметах, стремление к достоверно-
сти детали, глубокое понимание сущности изображаемого, изысканная стилизация и вир-
туозное мастерство, позволяющие в лаконичном абрисе безошибочно выявить узнаваемый 
символ эпохи, — отличают иллюстрации (
ил. 2
). Персонажи А. Н. Аземши, сказочные или 
исторические, воплощение пошлого, их одеяния и манеры безошибочно указывают на вре-
мя. Мастер вырабатывает собственный взгляд на историю, подкрепляя художественные на-
ходки свободной игрой с героями Галантного века, отстраненное обобщение условного не-
досягаемого прошлого растворяется в исторических реалиях конкретного и узнаваемого. 
В городе царствует зима — заснеженные улицы, пурга 
и ветер, одинокие прохожие и горящие огни в окнах до-
мов, непогода и наводнения становятся еще одним не-
преложным атрибутом в трактовке Северной столицы. 
Санкт-Петербург XVIII века — это еще и флот, образ 
фрегата, сопротивляющегося шторму, становится харак-
терным мотивом в изображении города. Тема петербург-
ских наводнений и стихии, разрушающей и губящей все 
на своем пути, позволяет продемонстрировать хрупкую 
уязвимость построек, оказавшихся незащищенными пе-
ред разбушевавшейся природой. 
Композиция листов сложная, автор намеренно 
вводит разновременные события, сопоставляет и ком-
ментирует, дополняет характеристики персонажей, обо-
значает время и место действия, страница превращается 
в замкнутое повествование со своей завязкой, драмой 
кульминацией и эпилогом. Активное использование 
стилизованного шрифта вводит в контекст эпохи, это 
не столько комментарий, сколько часть единого листа, где 
портреты властителей соседствуют с архитектурными 
2. А. Н. Аземша. Иллюстрация к книге 
Елены Матвеевой «Сказ о мастере 
потаенного судна». М.: Малыш, 1990 
(Страницы истории нашей Родины)

---

203