|
Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра
В плакатах М. Ваксера повышенная роль силуэта или прием уподобления лица или
фигуры человека черепу (скелету) либо определенному предмету не был новым для двадца-
того века. Его примеры мы находим, в частности, у Гойи и Домье. Однако в условиях войны
эти и другие приемы обретают дополнительную силу благодаря последовательному разви-
тию сюжета, переданного в энергичном жестком сопоставлении или сцеплении двух кадров.
Один из них можно назвать моментом триумфа врага, другой — его низвержением: фи-
зической гибелью и комическим эффектом моментального снижения до неодушевленного
предмета, уже не представляющего никакой опасности. Назовем в качестве примера лист
Ваксера «Геринг всем заявлял с апломбом, что над Руром не сбросят бомбы». Такое совме-
щение двух и более кадров в рамках одного листа или их развитие в нескольких листах,
безусловно, находит параллели в искусстве кинематографа, где в 1920–30-е гг. подлинным
открытием становится прием монтажа, резкого и эффектного столкновения предметов и дей-
ствий. У Ваксера этот прием, как правило, предполагал достаточно четкое и лаконичное
композиционное решение — художник огранивается двумя или тремя «кадрами», в которые
вмещается не только конкретный боевой эпизод (связанный, как мы помним, с разгромом
дивизии «Мертвая голова»), но и сама масштабная авантюра, предпринятая Гитлером. Нача-
ло, продолжение и бесславный финал наступления на Восток предполагают четкие, скоор-
динированные ответные действия, прямо выполняющие три столь же четких и недвусмыс-
ленных приказа: «Остановить, измотать и истребить врага!». В другом листе те же три кадра
«переводятся» непосредственно на Ленинградский фронт. «Зачин» серии из трех плакатных
изображений, кажется, уже изначально не сулит захватчикам надежды на исполнение ковар-
ных и жестоких планов (первый плакат открывают строки: «Пришла осенняя пора, креп-
чают буйные ветра»). Целеустремленное движение самолетов и снарядов, поддержанное
осенним ненастьем, сменяется настоящим ураганом, буквально сметающим Гитлера и его
соратников вместе с последней листвой, различимой на голых ветвях. А завершает серию ге-
роическое по звучанию изображение трех защитников Ленинграда — матроса, солдата и ра-
бочего, «обеспечивших» захватчикам столь бесславный исход осенней кампании. Примеча-
тельно, что в это время у Ваксера, согласно воспоминаниям искусствоведа А. Н. Изергиной,
появляются и другие трактовки военной темы, где предсказан финал затеянной Гитлером
войны. В еще одном листе, созданном в декабре 1941 г. или в январе 1942 г., Гитлер и его
вояки еще больше утрачивают человеческие черты и напоминают скорее гигантских урод-
ливых жаб («Немца крючит от нагрузки…»). Комическое понимается здесь как уродливое
и отталкивающее. Это решение находит развитие в другом листе-кадре этого «Окна ТАСС»
(мигом переносящим нас с заснеженных русских просторов на берега знойной Ливии,
где расправу над Гитлером вершат танки союзников). Здесь еще ярче выступает характер-
ный для Ваксера-плакатиста ход — заливка лица и фигуры сплошным цветом (ярко-синим
или темно-зеленым), далеким от какого-либо «натурного источника». Наконец, лист «Пла-
менной ненавистью горя, врагу отвечают как в дни Октября», развенчивающий образ за-
хватчика, близок скорее языку современной анимации. Лица врагов здесь кажутся больше
забавными, нежели страшными. Так же обстоит дело с листом Ваксера «Уничтожим фаши-
стские танки!» (эта работа стала откликом на выступление И. В. Сталина на торжественном
заседании Московского Совета депутатов трудящихся 6 ноября 1941 г.). Прием многократ-
ного повторения или умножения изобразительного элемента (красные силуэты истребите-
лей и танков) позволяет и фигурку Гитлера превратить в нечто комичное, напоминающее
чаплиновского «Великого диктатора», а не «всамделишнего», серьезного и грозного врага.
Возможно, не случайно блокадные листы Ваксера даже на общем фоне ленинградского и со-
ветского плаката кажутся особенно современными, в чем-то даже опережающими свою эпо-
ху. В качестве примера можно привести лист «Смерть фашистским ракетистам!», где перст,
указующий на фигурку одного из виновников гитлеровских воздушных атак на Ленинград,
211
Do'stlaringiz bilan baham: |
