Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
каналов связана с идеологией и концептами интернационального стиля [3, с. 74]. В данной 
статье мы рассмотрим особенности и основные этапы развития интернационального стиля 
и постараемся ответить на вопросы: какое место он занимает в современном мире и какие 
формы принимает в сфере телевизионного дизайна.
Интернациональный стиль, получивший также название «международный», начал 
свое развитие в 1920-е гг. и нашел отклик в самых разных направлениях: архитектуре, жи-
вописи, а также графике [3, с. 76]. На сегодняшний день интернациональный стиль остает-
ся значимым художественным течением, формы которого оказались реализованы в дизайне 
и графике большинства стран [4, с. 263].
Одна из ключевых идей дизайна ХХ в. — соблюдение баланса между концепцией 
и формой [14, с. 112]. Перед дизайнерами стояло сразу несколько задач: обоснование ху-
дожественного статуса объекта и выявление его нового идеологического значения. Таким 
образом, главное положение интернационального стиля можно подвести к тезису — «форма 
как идея» [3, с. 75].
Стоит отметить, что интернациональный стиль сформировал ряд обособленных 
и узнаваемых графических принципов, которые впоследствии применялись в сферах ди-
зайна во многих странах [4, с. 265]. Полагают, что явление возникло после распространения 
идей Баухауса в Соединенных Штатах [16, с. 54]. В частности, это произошло благодаря 
Филипу Джонсону. В 1932 г. он организовал выставку, которая получила название «Совре-
менная архитектура: международная выставка» и прошла в Музее современного искусства 
в Нью-Йорке [15, с. 73]. 
Термин «интернациональный стиль» впервые появился в публикации «Современная 
архитектура: интернациональная выставка» 1932 г. Генри-Рассела Хичкока и Филипа Джон-
сона. Фактически эта работа представляла собой каталог нью-йоркской выставки. Такое на-
звание было выбрано в качестве обозначения минималистских и функционалистских тече-
ний в интернациональной архитектуре и дизайне 1920-х и начала 1930-х гг. [15, с. 81].
Большую роль в дальнейшем развитии стиля сыграли архитектурные проекты, создан-
ные такими мастерами, как Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус, Людвиг Мис Ван Дер Роэ [14, 
с. 117]. Одной из основных идей интернационального стиля было использование промыш-
ленных стратегий в целях создания более высокого уровня жизни в новой социально-эконо-
мической среде [16, с. 84]. 
Как независимое направление в графике, интернациональный стиль сформировался 
к 1950-м гг., фактически обозначая визуальный стандарт графической программы. Его от-
личительными характеристиками являются: чистота форм и пространства, использование 
шрифтов без засечек, асимметричная верстка [16, с. 136]. Работы, выполненные в этом сти-
ле, подразумевают обязательное использование сетки, шрифтов без засечек и выравнивание 
по левому краю. На смену привычным ранее иллюстрациям приходят фотографии. 
Фактически, визуальный облик и приемы интернационального стиля основываются 
на геометризации форм и математической точности. Эти приемы сформировались в рамках 
как русского конструктивизма, так и немецкого Баухауса [3, с. 75]. Тогда же впервые возникает 
вопрос об утилитарности форм, важности функционального подхода. Упор делается на уни-
версальный подход, в основу которого положены минималистические принципы [21, с. 243].
Важнейшей фигурой в процессе формирования принципов новой типографики стал 
Ян Чихольд. В 1925 г. вышла его первая статья «Элементарная типографика», в которой ав-
тор сформулировал новые принципы, основанные на синтезе художественных практик мо-
дернизма [17, с. 327]. Ориентиром для Чихольда стала базельская выставка, проходившая 
двумя годами ранее [13, с. 182]. Там он впервые познакомился с творчеством таких масте-
ров, как Г. Байер, Ю. Шмидт, Л. Мохой-Надь, О. Шлеммар, Э. Лисицкий [12, с. 39]. Чихольд 
считал необходимым реформирование типографики. В своей работе он писал: «Несмотря 

---

651