Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
телевизионный дизайн напрямую связан с понятием алгоритмов, которые представляют со-
бой главную идею операции, лежащей в основе любого цифрового объекта. 
Рассмотрим примеры графического сопровождения для современных каналов. Новост-
ной телеканал BBC News, начиная с 1967 г., использует в качестве логотипа три заглавные бук-
вы, набранные гротескным шрифтом. На протяжении шестидесяти лет логотип видоизменя-
ется минимальным образом: варьируется только межбуквенное расстояние и толщина букв. 
Логотип телеканал USA Today представляет собой словосочетание, набранное заглав-
ными буквами гротескным шрифтом. Слева от шрифтового блока располагается изображе-
ние планеты Земля. С 2007 г. в логотипе изменяется шрифт, а слева от него уже изображает-
ся монотонный цветной круг, подразумевающий образ планеты. 
Идентичный композиционный пример встречается в логотипе телеканала National Geo-
graphic Channel. В нем также используется схематичное изображение — желтый контурный 
прямоугольник, справа от которого представлен текстовый блок, и использован флаговый 
набор. Те же приемы использует ряд телеканалов: HBO (Home Box Office), Cartoon Network, 
Netflix, 360*.
Фактически такие приемы, как выстроенная по сетке шрифтовая композиция, мини-
малистичная графика, использование преимущественно одного-двух цветов становятся пол-
ноправной основой для визуальной составляющей в дизайне телевидения. Схожие элемен-
ты были присущи интернациональному стилю.
В XXI в. цифровое пространство ограничивается не только платформой телевидения. 
Его влияние продолжает расти, активно создавая новые концепты, такие как технологии до-
полненной реальности и т. д. [19, с. 246]. Однако основной идеей этого процесса по-прежне-
му остается информирование пользователей, а также их взаимодействие с цифровым носи-
телем. В этом случае речь идет уже не только о телеканалах, но и о других ресурсах, которые 
занимаются предоставлением контента. 
Главной задачей современных дизайнеров является сведение к минимуму любых слож-
ностей в коммуникации между пользователями и контентом. Исходя из этого, с каждым го-
дом все больше растет тенденция использования минималистичных конструкций, простых 
интерфейсов, плоской линейной графики в современном телевизионном дизайне. В кон-
кретном случае мы можем утверждать о востребованном присутствии черт минимализма 
как художественного направления в цифровом искусстве [19, с. 249].
Петер Вайбель, австрийский теоретик медиаискусства, отмечает, что так называемая 
«эстетика цифровизации» является прямым продолжением авангардных течений ХХ в. (кон-
структивизм, супрематизм, кубизм) [2, с. 87]. По сути, занимаясь графическим проектировани-
ем визуальной составляющей телеканала, сегодня мы систематически возвращаемся к вопросу 
об утилитарности используемых средств. Важнейшими факторами хорошего дизайна остаются 
осмысленность и функциональность [3, с. 77]. Принципы интернационального стиля и швей-
царской школы по сей день остаются актуальными и для современного телевизионного дизайна.
ЛИТЕРАТУРА
1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М.: Издательство «Прогресс», 1974. 391 с.
2. Вайбель П. 10++ программных текстов для возможных миров. M.: Логос-Гнозис, 2011. 304 с.
3. Васильева Е. Идеальное и утилитарное в системе интернационального стиля: предмет и объект в концеп-
ции дизайна XX века // Международный журнал исследований культуры. № 4 (25). 2016. С. 72–80.
4. Васильева Е. Финский дизайн стекла: апроприации, идентичность и проблема интернационального стиля // 
Теория моды: одежда, тело, культура. 2020. № 1 (55). С. 260–281.
5. Васильева Е. Фотография и феномен времени // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 15. 
Искусствоведение. 2014. Вып. 1. С. 64–79.
6. Васильева Е. Деконструкция и мода: порядок и беспорядок // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. 
№ 4. С. 58–79.

---

654