Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Секция аспирантов
демонстрирует не только сохранение традиционных ценностей, представлений и идеалов, 
но также проявляет свою готовность адаптироваться к современным изменяющимся 
условиям и глобальным вызовам. Образные тексты, рождаемые художниками по фарфору 
сегодня, отражают современные реалии, а также наполняются современными значениями 
и духом эпохи. Художники сегодня сталкиваются с необходимостью трансформации 
классических приемов и техник для воплощения насущных аккультурных проблем, 
культурных и социальных событий, в связи с чем стремятся в своем творчестве предложить 
новые подходы к обновлению искусства. Образные тексты, воплощаемые художественными 
произведениями, выполняют определенные функции и роли в социальной жизни людей: 
«информационные, познавательные, воспитательные, интегрирующие» [3]. 
В современных условиях вспышки глобальной эпидемии коронавирусной инфекции 
COVID-19 многие художники Китая не остались в стороне от происходящих событий 
и обратились к отражению последних событий в своем творчестве. Современные художники 
проводят переосмысление традиции и в то же время в значительной степени наследуют принципы 
и идеи китайской национальной живописи гохуа, а также внедряют ее выразительные приемы 
и методы. Последовательное развитие искусства фарфора на основе наследования традиций, 
совершенствование классических приемов и техник для выражения современных значений требуют 
от художника знаний китайского искусства, в частности национальной живописи гохуа, 
философской и религиозной мысли, а также традиционной символики. 
Художник Сунь Лисинь является представителем четвертого поколения фарфоровой ма-
стерской семьи Сунь г. Цзиндэчжэнь, специализирующейся на разработке высокотемпературной 
цветной глазури и изготовлении подглазурных пигментов. Сунь Лисинь — мастер подглазур-
ной росписи фарфора, в 1987 г. окончил Цзиндэчжэньский уни-
верситет керамики для рабочих и служащих, а затем учился 
в Пекинской академии живописи, где изучал западную и китай-
скую живопись. Художник специализируется на сине-белой ро-
списи цинхуа — обращается к технике живописи брызгами для 
интеграции современных и традиционных сюжетов [7]. В нача-
ле 2020 г. Сунь Лисинь расписал вазу с подглазурной росписью 
цинхуа «Новый дух Великой китайской стены» (
ил. 1
), затро-
нув тему борьбы с эпидемией. В росписи художника «бойцы 
в белых халатах» образуют живую стену, а позади них Вели-
кая китайская стена. Здесь созданы образы героев, борющихся 
с эпидемией, своей верой,и жизнью, спасающих жизни миллио-
нов людей. Великая китайская стена в истории страны символи-
зирует военную защиту Китая, тогда как работники медицины 
воплощают защиту здоровья китайской нации. Создавая совре-
менные актуальные образы, художник дополняет их традицион-
ными орнаментами в виде облаков и волн. В традиционной ки-
тайской живописи подобные завитки облаков или волн нередко 
воплощают злых духов, и в данном случае художник в их оче-
раниях визуализирует коронавирус — так медицинские работ-
ники топчут вирус, борясь с эпидемией и продвигаясь вперед, 
к победе над ней.
Современные художники Китая проводят эксперименты 
в области форм, материалов и носителей: они осознают, что 
изделия могут быть выполнены не только в виде фарфоровых 
плит, тарелок или традиционных сосудов и что изменения 
внешних форм вызывают перемены в восприятии зрителей. 
1. Сунь Лисинь. Фарфор, 
подглазурная роспись цинхуа, 
2020. Высота: 45 см 

---

488