Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Изобразительное искусство: вчера, сегодня, завтра 
Традиционно между изобразительным искусством и дизайном проводится разделитель-
ная черта, связанная с его прикладной стороной. Вместе с тем появление дизайна во многом 
обусловлено радикальными изменениями в самом искусстве. По сути, в дизайне (промышлен-
ным дизайне) реализуется намерение искусства выйти за пределы условного изобразительного 
пространства произведений в реальное «безграничное пространство».
Так, дизайн является прямым наследником композиционного искусства. Само «распред-
мечивание» изобразительно-фигуративного искусства, основанное на способности управлять 
композиционными отношениями, стало предпосылкой появления нового вида предметно-
го творчества в дизайне. По сути, предметный характер творчества выступает здесь одной из ин-
терпретаций искусства постмодерна. Элементы предметной системы абстрагируются в элемен-
ты композиции, и задача создания целостной предметной формы «произведения» решается как 
поиск их взаимодействия. Поэтому творчество в дизайне представляется весьма динамичным 
процессом оперирования неравновесной композиционной структурой, а предметная форма ока-
зывается чрезвычайно универсальным понятием, сохраняющим свое значение при постоянном 
изменении функционального, технологического и эстетического контекста. Это морфологиче-
ское состояние базируется на способности видеть, ощущать и устанавливать динамичные отно-
шения между его различными сторонами.
Соответственно, 
дизайнер — это специалист по установлению связей и отноше-
ний разнородного материала
. Согласно В. Папанеку, дизайн — это «сознательные и ин-
туитивные усилия по созданию значимого порядка» [4]. Подобно созданию абстрактной 
композиции, истина для дизайнера находится не столько в области решения отдельных 
частных задач, сколько в области их пересечения. Он «прирожденный интегратор». Он во-
шел в мир, населенный специализированными субъектами, намного более приспособлен-
ными для решения локальных задач. Его преимущество не очевидно, но обнаруживается 
в области решения комплексных проблем, требующих применения способности особо-
го рода. Ощущение субъективной реальности, в которой 
все со всем связано
, является необ-
ходимым исходным условием реализации этой способности. Подобно созданию компози-
ции, дизайнер осуществляет в своем воображении интеграцию целостной формы на основе 
установления подобия между ее различными аспектами: образом и конструкцией, техно-
логией и эргономикой, эстетикой и экономикой и т. д. В ходе решения этих задач каждый 
вид специализированных знаний испытывает конвергентные изменения и получает специ-
фическую интерпретацию. Индивидуальность автора проявляется здесь прежде всего в его 
способности видеть проблему целостно, в различных контекстах. Поэтому наука в дизайне 
не совсем наука, равно как техника не совсем техника, а искусство не совсем искусство. 
Здесь свои критерии (подобие) и свои результаты (целостность), не вполне совпадающие 
с существующим опытом.
Таким образом, контекстуальное искусство постмодернизма стало предпосылкой появ-
ления его качественно новой интерпретации в дизайне. Предметность дизайна не является 
его радикальным отличием от искусства, поскольку композиционные корни у них общие и об-
щий характер решаемых задач (синтез). Поэтому дизайн необходимо рассматривать в кон-
тексте общих закономерностей развития искусства [2; 3]. Для него становятся актуальными 
задачи и исторические достижения искусства в виде произведений, воплощающих целостное 
состояние мира и обладающих способностью погружать человека в продолжительное обще-
ние и взаимодействие. Результат творчества имеет здесь прикладной характер и должен яв-
ляться истиной или, по крайней мере, характеризоваться стремлением к оптимальному ре-
шению проблемы. Дизайн подтверждает положение, что ни о каком «равенстве всех перед 
истиной» здесь речи быть не может. 

---

304