Самостоятельная работа на тему: своеобразие образа лишнего человека в русской литературе ХIХ века» по дисциплине: «История русской литературы ХIХ века»

«Записки из мертвого дома» Это необычное по жанру произведение. Документальный факт входит в целостный организм художественного произведения. Главный конфликт между тем – свободным миром и этим – особенным, каторжным. Все понятия переоцениваются по отношению к главному – Свободе. Воля, Свобода – высшая и главная идея «Мертвого дома», она определяет систему ценностей образно-логического мира «Записок». Все герои живут одной надеждой – Свобода, выход из каторги. В остроге весь мир разделен для героя на 2 пространства: Воля и неволя. Воля – это прошлое и будущее. Неволя – настоящее. Время здесь в остроге ценность негативная, оно имеет смысл только по отношению к будущему, Свободе. Острог определяет бытовое пространство.
Композиция «Записок». 1–4 главы – это первый день героя в остроге, первые впечатления. 5, 6 главы – первый месяц, причем 5-ая глава – первые три дня. 7-ая глава – «но время шло», т.е уже не месяцы, а годы… Это безвременье, мертвое время – одинаковое. Безвременье превращается во время в последней главе – «Выход из каторги». Главное здесь – идея Свободы, она составляет единство. Сюжета. Главы «В бане», «Представление», «Госпиталь», «Каторжные животные» выделяются потому, что они напоминают о Свободе. В баню каторжные идут через весь город, выходят из крепости в тот мир, где живут свободные люди. Праздник Рождества Христова приобщает всех изгоев к людям, свободным, ко всему миру. Играя в «Представления» они живут выдуманной, но полной жизнью, соприкасаясь с некаторжным миром. Поэтому они играют страстно. Интересна глава о раненом орле, которого выходили, любимице всех – собаке Белке, о покупке каторжанами лошади, чтобы спасти от убоя.
Единый план и стройность композиции определяется на основе движения идеи свободы, она и превращает систему очерков в художественное единство с остановками на сюжетных узлах, которые являются вехами движения к свободе. Роман строится как система рассказов, которые строятся вокруг определенного героя. Главное в этих рассказах взято из докаторжного времени, внутри же каторжного времени – жизни нет, все стушевалось. Композиционно – образно все персонажи делятся на 2 части: жертвы и палачи, а это связано с идеей свободы и с общей пространственно-временной организацией романа.
Для одних героев время движется к свободе, к перемене мертвого каторжного хронотопа, другие же палачи обрекли себя на вечное, мертвое безвременье. Каждая деталь служит целому. Тын – забор не только пространственный образ, разделяющий мир на свободу и каторгу, даже небо за тыном – другое, вольное. Тын – и временная категория, где каждое бревно – это день в счете. И последние главы – посвящены одному, последнему дню в неволе. Время делает смысловой скачок – из мертвого в живое, в движение… Отсюда тревога героя. Пространственно-временные категории впервые имеют содержательное значение, наполняясь особым смыслом, символикой.