Rembrandt Harmenszoon van Rijn

Shifokorlar shokda! Bo'g'imlardagi og'riq uchun oddiy maslahat!

Суставитин

Rembrandt san'atga juda katta ta'sir ko'rsatdi. Bu Nollandiyadagi rassomning bo'yniga ega emas edi, u buyuk rassomning ta'sirini boshdan kechirmagan. Uning ko'p talabalari bor edi. Ular revjrizning yoritish tizimini o'rgandilar, ammo insonning tushunchasini anglashdi, tabiiyki, o'zlashtirishga qodir emas edi. Shuning uchun ulardan ba'zilari o'qituvchining tashqi taqlidiga bormadilar va aksariyat akademizmning pozitsiyasiga borish va францuz tiliga taqlid qilishdi.

XVII asrning so'nggi choragida. Gollandiyalik darslik maktabining pasayishi, o'z milliy o'ziga xosligini yo'qotish va XVIII asr boshlaridanoq Gollandiyalik realizmning buyuk davrining oxiri keladi.

XVII asr Ikkisi dunyo haqida aniqlandi badiiy maktablar - Gollandiya va Flamand. Ikkalasi ham eng muhim provintsiyani (bugungi kunda Belgiya va Frantsiya hududidir), - deb nomlangan Gollandiya - Evropa mamlakati badiiy an'analar vorislari edi. Birlashgan va Gollandiya yoki shunchaki Gollandiya deb atalgan boshqa viloyatlar yoki boshqa viloyatlar. XVII asrda Gollandiyada aholining to'rtdan uch qismi shahar bo'lgan, asosiy mulki o'rtacha hisoblangan. Islohot cherkovi bezakning ulug'vorligidan voz kechdi, bu tojli mijoz va umumiy aristokratlar bo'lmagan, demak, burjuasi vakillari san'atning asosiy iste'molchilari bo'lishgan. Rasmga mo'ljallangan bo'shliq Burxlar va jamoat binolari bilan cheklangan edi.

Rassomlarning o'lchami katta bo'lmagan (saroy rasmlari yoki cherkovlar uchun) va joylar uchun joylashtirilgan holda, uy-joy xarakteriga ega edi. Gollandiyalik san'atning asosiy yutug'i 17 dan iborat. - Onel rasmda. Inson va tabiat gollandiyalik rassomlarning ob'ektivlari va rasmlarini kuzatdi. Tirishqoqlik, tirishqoqlik, tartib va \u200b\u200btozalikni gollandiyaning hayoti tasvirlangan rasmlarda aks etgan. Shuning uchun XVII asrning gollandiyasi ustalari (rembrandt va halqalar bundan mustasno) deb nomlangan "Kichik golland" (xVII asrda gollandiyalik rassomlarning keng doirasi. U ularning ijodining kamerasi, ularning kichik o'lchamlari (landshaft, interyer, uy-joy uchastkalari) bilan bog'liq. Kichik gollandiyaning rasmlari, harfning nozikligi, kichik qismlarning tashqi ko'rinishi, yorug'lik va ranglarning go'zalligi, peyzaj yoki ichki muhitdagi qahramonlik va birlikning umumiy hissi. Eng hayratlanarli vakillar orasida - Yang vermer, chap aka-ukalar (Adrian Vang O va Izak van O.), Jerbar Terborh, Yang devorlari, Gabriel mets).

Aksariyat san'atkorlar rembrandning maslahati ortidan chiqishlari uchun mavzularni topishdi: "O'rta o'rganish, birinchi navbatda boy tabiatni kuzatib boring va unda nima topgan narsangizni kuzatib boring. Osmon, quruqlik, dengiz, hayvonlar, yaxshi va yomon odamlar - hamma narsa jismoniy mashqlar uchun xizmat qiladi. Plyonkalar, tepaliklar, oqimlar va daraxtlar rassomga etarlicha ishlaydi. Shaharlar, bozorlar, cherkovlar va minglab tabiiy boylik bizga murojaat qilib, aytadi: boring, chanqagan bilimlar, bizni ko'rib chiqamiz. " Rassomlarning mahsuldorligi aql bovar qilmaydigan o'lchamlarga erishdi, natijada rassomlar atrof-muhitida raqobat bo'lib, o'z navbatida magistrlarning ixtisoslashuviga olib keldi. Ehtimol, bu tufayli janrlarning xilsivsi yuz berdi. Faqat dengiz manzarasi janrida yoki shahar turlarining janrida bo'lgan rassomlar paydo bo'ldi yoki binolarning ichki qismini (xonalar, ma'badlar) tasvirlangan. Bo'yoq tarixi davomida hanuzgacha bo'lgan hayot va landshaftlarning namunalari bor edi, ammo bu janrlar XVII asrda Niderlandiyada bo'lgani kabi, bunday massa va o'zini o'zi ta'minlamagan.

Gollandiyaliklar mobil dunyoni rasmlarda ko'rishni xohladi. Bu yerdan ushbu asrning keng ko'lamli rasmlari, ma'lum bir mavzular uchun "tor ixtisoslashuv": portret va landshaft, hali ham hayot va hayvonlar janri. Gollandiyada Italiya bilan aloqalar yo'q edi va klassik san'ati tantanali kabi rol o'ynamadi. Haqiqiy tendentsiyalarni o'zlashtirish, ma'lum bir mavzularni, janrlarning ajralishi, bitta jarayon 17-asrning 20-yiliga qadar yakunlanadi.

Gollandiyaning rasmlari tarixi 17 tsent. Gollandiyaning eng katta portretlaridan birining ijodkorlik evolyutsiyasini juda yaxshi namoyish etadi Францual Xels (1580-1666) Uning faoliyati deyarli Harlemda o'tdi. Taxminan 1616 yil uchun u ilg'or eng katta portret sifatida oldinga suriladi va hayot oxirigacha bu sohada o'z rolini saqlab qoladi. Halsning rivojlanishi bilan qat'iy va o'ta individual gollandiyalik portret etuklikka erishadi. Barcha vaqtincha, kichik, tabiiyki, o'zidan oldingilarini ajratib turadi.

allar san'atining dastlabki bosqichi aniqlanmagan. Biz darhol ota-ona portreti muammosiga hal qiluvchi muammoni ko'ramiz. U stol korporatsiyasining o'qlari tasvirlangan yana bir rasmdan birini yozadi Adriana va Sent Jorj (Garlem, France Xars muzeyi), bu erda ko'pchilik gavjum yig'im va har birining yorqinligi, bir-biriga yaroqli osonlikcha uzatiladi. Aqlli mahorat va guruhlarning kompozitsion resurslari bu portretlar qo'lida favqulodda o'tkirlik bilan qo'lda qoladilar. Hals psixolog emas: uning modellari odatda unga o'tadi. Va u butun umr butun umri davomida davom etadigan, faol, faol faoliyat yuritishda davom etadigan, ammo psixologik tartibni chuqurroq his qilmaslik uchun yozadi. Ammo, hech kim kabi, bu odamlarning qiyofasini ushlaydi, bu eng tezkor narsalarni qanday ushlashni biladi, lekin shu bilan birga, yuz ifodasining eng tavsifi, pozada, imo-ishoralarda. Tabiatda quvnoq, u har bir rasmni qayta tiklanish, quvonch va bunday nozik va xilma-xillik bilan hech kimni ushlashga intila oladi, chunki u kulgidan chiqmaydi. Офицер (1624, London, Uolcace), "GyTegeasan" kafedrasi (1630 yil, Bryussel, rasmlar galereyasi), "Gypsi" (1620, Luvr) yoki chaqirilgan "Harlem jodugar", "Malle Bobbe" (Berlin) o'tkir va ko'pincha tezkor san'atning o'ziga xos namunalari deb nomlanishi mumkin. Erkaklar, ayollar, bolalar ular tomonidan jonli rasmning bir xil hissi bilan tasvirlangan (" Qo'lqopli yigitning portreti", OK. 1650, Ermitaj). Hals texnikasi o'zini o'zi tuhmat, g'ayrioddiy erkinlik, g'ayrioddiy va uzoq yillar davomida kengligida o'sayotganiga hissa qo'shadi. Keyinchalik erta ishning dekorativ rang-barangligi vafot etdi, lazzat kumushga aylanadi, qora va oq rang tonnamiklik erkinligi jasoratli xayr-ehsonlarga ega bo'lishga qodir bo'lgan mahorat haqida gapiradi.

Lateral portretlar (50-60lar) beparvo dumbinalar, energiya, bosimni yo'qoladi. Ermitajda erkaklarning portretida, rasmning barcha taassurotlari, charchoq va qayg'u bilan kuzatiladi. Ushbu xususiyatlar yanada keng ko'krakdagi shlyapada (Kasseldagi muzeyda) erkaklarning porloq rasmlari portretiga yanada kuchayadi. Bu yillardagi hallar mashhur bo'lishni to'xtatadi, chunki u hech qachon yonib turmaydi va bo'g'ilib qolmaydi, boy mijozlarning domini yo'qotdi. Ammo bu ijodkorlikning kech davrida edi, bu mahoratning yuqori qismiga etib boradi va eng chuqur ishni yaratadi. Ba'zi asarlarda taassurot texnikasi rejalashtirilgan. Hals So'nggi hayotga qadar ko'plab shaxsiy portretlarni yozadi, ammo yana guruh portretlariga qaytadi. U 2 portret - keksalar uchun Regents va Regent boshpanasi, KTning o'zi hayot oxirida boshpana topdi. Afsunning portreti oldingi kompozitsiyalarning ruhi emas, modellar ajratilgan, kuchsiz, ular turbli ko'zlari bor, ya'ni ularning yuzlarida yiqitiladi. Kuchli lazzatda (qora, kulrang va oq) maxsus keskinlik regentlardan birining tizzasida tizzada pushti qizil joyni qiladi. Shunday qilib, bemorning 9 o'n yilligi bilan yolg'iz va kambag'al rassom uning mahorat bo'yicha eng dramatik va eng murakkab ishlarini yaratadi.

Hallarning san'ati uning davrida juda katta ahamiyatga ega edi, nafaqat portretni, balki uy xo'jaligini, peyzajni, hayoti hanuzgacha rivojlanishiga ta'sir ko'rsatdi.