R tursunova, G. Tursunova jahon musiqa tarixi

“Qui tollis"
 (“sen insoniyat gunohini o‘zingga olgan”)da h-moll bosh 
tonalligi qaytib, kayfiyati elegik kamer jarangga yaqin turadi.
III  qismning  bosh  mavzusi  (“Credo”)  o‘rtadagi  uchta  xor 
misolida  Iso  Payg‘ambarning  inson  qiyofasiga  kirishi  haqida 
qisqacha  bayon  qilinadi.  (№15, 
“El  incarnates”),
  iztirob  chekib, 
dorga  osildi  (№16, 
“Crucifixus”),
  so‘ng  tirildi  (№17, 
“Et
 
resurrexit”).
  Mazkur  uchta  xor  butun  asaming  g ‘oyaviy  timsoliy 
markazidir.  №15  va  №16  xorlar  umumiy  mavzu  ortida  birlashadi: 
ular  messaning  umumiy  qayg‘uli  kayfiyatini  davom  ettiradi. 
“Crucifixus”-  butun messaning fojiaviy avjidir.  Mazkur nomemi xor 
lamento  (yig‘i)si  deb  ta’riflash  mum kin.  Uning  musiqasi  ko‘plab 
XVI-XVII  asr  dunyo  rassomlarini  (ayniqsa,  nemis  -   Gryunevald, 
Dyurer  ijodida yorqin  muhrlangan)  polotnolaridagi bir surat -  dorga 
osilishga  mahkum  etilgan,  iztirob  chekayotgan  Iso  Payg‘ambarni 
gavdalaydi.  Musiqada ushbu  holatni  aks  ettirish  uchun  eng muqobil 
shakl  sifatida basso ostinatoga asoslangan variatsiyalar olingan.
89
www.ziyouz.com kutubxonasi

---

Variyatsiya  asosida  yotgan  mavzu  -   birmchi  bosqichdan  to 
beshinchi  pog‘onaga qadar xromatik gamma parchasidir.  U  o ‘n  uch] 
marta bir xil takrorlanib, har bir yangi ko‘rinishida uning garmoniyasi I 
o‘zgaradi.  Orkestming  garmonik  variatsiyalari  xoming  polifonik' 
variatsiyalariga hamohang tushadi.
Mazkur xomi  so‘nggi №17  solishtirilishi  eng yorqin kontrastni 
tashkil  qiladi.  Uning  maqsadi  -   oiim dan  so‘ng  tirilish