Практические методы записи Пятый выпуск

Часть информации в этой главе была получена от два, работают -
магазины представлены в 79-м соглашении Общества звукоинженеров в октябре 1985. Эти семинары были названы «На Отмене Соединяющего интерфейсом с законом Решения Murphy's задач, Планирования и Общей Эффективности На расположении», данный Paul Blakemore, Neil Muncy и Пропуском Pizzi и «Методы записи Популярной музыки», данный Paul Blakemore, Dave Moulton, Neil Muncy, Пропуск Pizzi и Curt Wittig.
ГЛАВА 18
Запись на расположении
Классическая музыка


Эта глава объясняет, как сделать стереозапись на расположении ансамбля классической музыки. Мы покрываем и оборудование и процедуры.
ОБОРУДОВАНИЕ


■
■


■
■
■


■


■


■


■
■


■
■


■


■


■


■


■
Микрофоны (малошумящий конденсаторный или ленточный тип, omni или направленное, свободное поле или граница, стерео или соответствующая пара.) Многодорожечное устройство записи или устройство записи стерео. Малошумящие предусилители микрометра или малошумящий мини-микшер (необходимый, если предусилители микрометра в Вашем устройстве записи являются низким качеством). Предоставление фантомного питания (необходимый, если Ваш предусилитель микшера или микрометра испытывает недостаток в фантомном питании). Панель стерео. Стенды микрометра и бум или леска для зависания микрометров. (Дополнительный) противоударный монтаж. Микшер (необходимый, если Вы используете больше чем два микрометра). Поле матрицы MS (если Вы записываете с Серединой метода Стороны). Наушники и/или динамики. Усилитель мощности для динамиков (дополнительные) или приводимые в действие мониторы Нирфилда. Носитель записи: жесткий диск или Флэш-память. Полоса питания, кабельные удлинители. Ноутбук и перо. Микрометр двусторонней связи и (дополнительная) звуковая колонка со встроенным усилителем. Инструментарий. Новые батареи.


439
440
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


Сначала в списке микрофоны. Вам будут нужны по крайней мере два или три из того же номера модели или один или два стереомикрофона. Хорошие микрофоны важны, для микрофонов - и их размещения - определяют звук Вашей записи.
Для записи классической музыки предпочтительные микрофоны являются доводом «против» -
более плотные или ленточные типы с широким, flat частотная характеристика и очень низкие собственные шумы (объясненный в Главе 6). Спецификация собственных шумов эквивалентного SPL на меньше чем 20 дБ, A-weighted, рекомендуется.
Если Вы хотите сделать расположенную с интервалами парную запись, можно использовать любого omnidi-
rectional или направленные микрофоны. Omnis предпочтены, потому что у них обычно есть более глубокий низкочастотный ответ. Если Вы хотите сделать совпадающую или почти совпадающую запись для более резкой обработки изображений, используйте направленные микрофоны (кардиоида, суперкардиоида, гиперкардиоида, или двунаправленный). Микрометры с теми полярными образцами имеют тенденцию прокручиваться прочь в низких частотах, но можно компенсировать это с коррекцией.
Вам нужен источник питания для конденсаторных микрофонов: любой exter -
предоставление фантомного питания nal, микшер или предусилитель микрометра с фантомным питанием или внутренние батареи. Малошумящий предусилитель микрометра стерео (или низко - шумовой переносимый микшер) позволяет Вам сделать записи свободными от электронного шипения.
Можно смонтировать микрофоны на стендах или подвесить их от
потолок с нейлоновой леской. Удостоверьтесь, что десять лески - молчи сила превышают вес микрометров. Проверьте юридические проблемы безопасности с зависающими микрометрами; различные правила применяются в различных местах. Стенды намного проще установить, но более визуально отвлекающий на живых концертах. Стенды более подходят для записи репетиций или сеансов без существующей аудитории. Neumann делает откидные «кронштейны аудитории», которые приостанавливают капсулы микрометра системы KM 100 от их кабелей.
Стенды микрометра должны иметь основу сворачивания треноги и должны расшириться
по крайней мере 13 футов высоко. Некоторые подходящие продукты складываются стенды, которые легки и компактны. Некоторыми примерами является Shure S15A (www.shure.com), Quik Lok A85 (www.quiklok.com), AEA - 13MDV (www.wesdooley.com), K&M 21411B (различные поставщики), и стенды в www.micsupply.com. Можно использовать демографические взрывы или выдержать расширители для увеличения высоты регулярных стендов микрометра.
Полезный аксессуар является панелью стерео (адаптер стереомикрофона, стерео
микрометр монтируется). Это устройство монтирует два микрофона на единственном стенде для совпадающей или почти совпадающей стереозаписи. Длинная панель стерео
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18


может разместить расположенный с интервалами парный miking. Некоторые модели в www .micsupply.com.
Другой необходимый аксессуар в большинстве случаев является противоударным монтажом для предотвращения
погрузка floor колебаний. Некоторые модели являются Театральным MY410 (различные поставщики), Еврей Som SSM-1 (www.sabra-som.com), Shure A55M (www.shure.com), и AKG H85 и H100 (www.akg.com).
В трудных ситуациях с монтированием могут прибыть микрофоны граничного слоя
в удобном. Они могут лгать, flat на этапе floor для взятия маленького ensem-благословляют или могут быть смонтированы на потолке или на переднем краю шахты - кролик. Они также могут быть присоединены к ясным панелям Plexiglas, которые подвешены или смонтированы на стендах микрометра. Граничные микрометры сделаны большинством компаний микрофона.
Для контроля в той же комнате как музыканты Вам нужно, некоторые закрылись -
чашка, облегающая уши (вокруг уха) наушники или наушники изоляции для блокирования звука музыкантов. Вы хотите услышать только, что зарегистрировано. Конечно, наушники должны быть широким диапазоном и гладкий для точного контроля. Лучшее контрольное расположение могло бы состоять в том, чтобы установить приводимые в действие громкоговорители Нирфилда в отдельной комнате.
Если Вы находитесь в той же комнате как музыканты, необходимо находиться далекие от
их для ясного контроля то, что Вы записываете. Чтобы сделать это, Вам нужна пара 50-футовых удлинительных кабелей микрофона. Более длительные расширения необходимы, если микрометры подвешены от потолка или если Вы контролируете в отдельной комнате.
Микшер необходим, когда Вы хотите записать больше чем один источник;
например, оркестр и хор, оркестр с микрометрами пятна, или полоса и солист. Вы могли бы поместить пару микрофонов на оркестре и другую пару на хоре. Соединитесь вставка отправляет с микшера на многодорожечное устройство записи, затем смешайте дорожки к стерео назад в студии. Если Ваш бюджет не позволяет многодорожечное устройство записи, Вы могли бы смешать сигналы микрометра, живые к устройству записи стерео.
Для контроля середины записи стороны принесите поле матрицы MS это
преобразовывает сигналы MS лево-исправить сигналы, которые Вы контролируете.
ВЫБОР МЕСТА ПРОВЕДЕНИЯ
Если возможно, план записать в месте проведения с хорошей акустикой. Это должно
имейте соответствующее время реверберации для выполняемой музыки
441
442
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


(приблизительно 2 секунды для оркестровой музыки). Это очень важно, потому что это может иметь значение между звучащей любителем записью и коммерчески звучащей. Попытайтесь записать в Ауди - торий, концертный зал или храм, а не в комнате полосы или спортивном зале. Залы с деревянными поверхностями и формой обувной коробки имеют тенденцию звучать лучшими.
Вы можете быть вынуждены записать в Холле, который слишком мертв: т.е.
время реверберации слишком коротко. В этом случае можно хотеть добавить искусственную реверберацию от цифрового модуля реверберации или плагина, или покрыть места листами фанеры или 4-миллиметровым полиэтиленовым пластмассовым защитным покрытием. Сильным эхом можно управлять с коврами, RPG diffus-ers или драпы.
Если место проведения окружено шумным трафиком, рассмотрите запись после
полночь. Выключите шумное кондиционирование воздуха если возможный при записи.
Вызовите руководителя объекта и попросите что выключатели этап
выходы быть превращенным в день сеанса. Спросите, где можно загрузиться - в оборудовании. Также удостоверьтесь, что загрузка - в двери будет разблокирована, когда Вы запланируете загрузиться в.
УСТАНОВКА СЕАНСА
Обязательно протестируйте все Ваше оборудование на корректную работу перед движением
на задании. Если Вы используете работающие от аккумулятора устройства, устанавливаете новую летучую мышь - тори в них как раз перед концертом. Сохраните свое оборудование в Вашем доме или студии, пока Вы не будете готовы уехать. Не учтенная сторона устройства записи в холодном автомобиле может стать вялой, если смазка напрягается, и батареи могут потерять некоторое напряжение.
Удостоверьтесь Ваш жесткий диск или flash карта имеют достаточно способности к
сеанс. Таблица 13.1 показывает хранение, требуемое для 1-часовой записи.
Достигните места проведения несколько часов рано для обеспечения установки и для фиксации -
проблемы луга.
Во-первых, включение питания оборудование. Можно использовать батареи или AC exten-
провод Сьона включил выход около этапа. Удостоверьтесь, что этот выход жив. Лента старика кабельный удлинитель продольно или покрытие это с циновками для предотвращения смещения. Свяжите свой шнур электропитания полосы выхода с кабельным удлинителем, таким образом, они не могут отделиться, если кто-то надевает кабельный удлинитель.
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18


Если это - сеанс, слушайте игру в ансамбле на этапе. Звук плохо? Вы могли бы хотеть выгнать музыкантов с квартиры на floor Холла.


Монтирование микрометров
Поместите свои микрофоны в желаемый стерео miking расположение.
Как пример, предположите запись репетиции оркестра с двумя пересеченными кардиоидами на панели стерео (почти совпадающий метод). Завинтите панель стерео на микрометр, выдерживают и монтируют два кардиоидных микрофона на панели стерео. Для начинающих поверните их на расстоянии в 110 градусов и расположите их с интервалами на расстоянии в 7 дюймов горизонтально. Нацельте их вниз - опека так, чтобы они указали на оркестр, когда повышено. Можно хотеть смонтировать, что микрофоны при шоке монтируют или помещают стенды на губки для изоляции микрометров от floor вибрации.
В основном поместите два или три микрометра (или микрометр стерео) несколько футов в
передняя сторона группы, поднятой высоко (как на рисунке 18.1). Микро - телефонное размещение управляет акустической перспективой или смыслом скидки - tance ансамблю, балансу среди инструментов и обработке изображений стерео.
Как стартовая позиция, поместите, микрометр поддерживают проводник
подиум, приблизительно 12 футов от музыкантов переднего ряда. Микрометр подключения
443


МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ

A
МИКРОМЕТРЫ

МИКРОМЕТРЫ
B


РИСУНОК 18.1
МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
4' - 20'

13' - 20'

Типичное размещение микрофона для записи на расположении ансамбля классической музыки: (a) вид сверху, (b) вид сбоку.
444
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


кабели и лента старика их к вершине каждого микрометра обозначают уменьшение деформации. Повысьте микрофоны приблизительно 14 футов от floor. Это пред - вентилирует чрезмерно громкую погрузку переднего ряда относительно заднего ряда оркестра. Это также уменьшает шум аудитории путем монтирования микрометров дальше от аудитории. Лента старика кабели микрометра к нижней части стенда, чтобы препятствовать ему останавливаться.
Оставьте некоторые дополнительные повороты кабеля микрометра в основе каждого стенда так Вы
может изменить местоположение стендов. Это слабеет, также допускает людей acciden-счет, надевающий кабели. Попытайтесь направить кабели микрометра, где они не будут продвинуты на, или покрывать их циновками.
Живой, широковещательная передача или покрытые пленкой концерты требует незаметного микрометра
размещение, которое не может быть акустически идеальным. В этих случаях, или для стационарных установок, Вы, вероятно, хотите подвесить микрофоны от потолка вместо того, чтобы использовать стенды. Можно расположить панель стерео с тремя нейлоновыми лесками, расположенными с интервалами независимо. Удостоверьтесь, что прочность на растяжение лески превышает вес микрометров и панели стерео. Подвесьте отдельные микрометры их кабелями и присоедините двух рыб - строки луга к передней стороне каждого микрометра для стремления его. Другое незаметное размещение микрометра находится на буме стенда микрометра, проецирующем форварда шахты - кролик. Для драмы или мюзиклов, направленные граничные микрометры могут быть помещены в этап floor около рамп.
Если Вы не уверены, какой метод микрометра использовать, Вы могли установить два
или больше массивов микрометра и записывает их к многодорожечному. Когда Вы осваиваете программу, выбираете лучше всего звучащий метод. Вы могли бы даже смешать сигналы пар на два или больше микрометра.


Соединения
Теперь Вы готовы сделать соединения. Вот некоторое соединение
методы всего для двух микрометров:
■ Если Ваше устройство записи стерео имеет высококачественные предусилители микрометра и phan-
питание tom, разъем микрометры непосредственно во вводы микрометра устройства записи. ■ Если Ваше устройство записи испытывает недостаток в фантомном питании (или фантомное напряжение
ниже, чем микрометры требуют), включите микрометры в фантомное предоставление, и оттуда в Ваши вводы микрометра устройства записи.
■ Если Ваше устройство записи испытывает недостаток в высококачественных предусилителях микрометра, включите микрометры
в малошумящий предусилитель микрометра или микшер с фантомным питанием. Кабели подключения оттуда в Ваши вводы строки устройства записи.
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18 445


Вот некоторые методы соединения больше чем для двух микрометров:
■ Включите микрометры в ложу у сцены (описанный в Главе 1) и работайте
змея назад к Вашему микшеру. Включите коннекторы микрометра змеи в свои вводы микрометра микшера. Если Вы записываете к с двумя дорожками, включаете выводы стерео микшера во вводы строки устройства записи. Если Вы записываете к многодорожечному, включаетесь, микшер вставляют - отправляют разъемы во вводы строки устройства записи.
■ Если у Вас есть многоканальный аудиоинтерфейс с предусилителями микрометра,
включите микрометры в интерфейс. Подключите порт интерфейса USB или FireWire к портативному компьютеру.
■ Если Вы хотите подать свои сигналы микрометра к нескольким микшерам -
запись, широковещательная передача, PA - включают Ваши кабели микрометра в разделение микрометра - трижды или распределительный усилитель (описанный в Главе 17 в соответствии с заголовком, Разделяющим Сигналы Микрометра). Подключите выводы разделителя к змеям для каждого микшера. Предоставьте фантом от одного микшера только на прямой стороне разделения. Каждое разделение будет иметь землю - лифт включает разделитель. Установите его для основания для фантома предоставления микшера. Установите его для подъема для других микшеров (или основываться, если это приводит к наименьшему количеству гула). Это предотвращает гул, вызванный контурами заземления между различными микшерами.
■ Если Вы используете направленные микрофоны и хотите сделать их
ответ flat в низких частотах, можно выполнить их через микшер с коррекцией для басового повышения. Вы могли бы предпочесть компенсировать запись во время освоения вместо этого. Повысьте приблизительно 50 - 100 Гц, пока бас не звучит естественным или пока он не соответствует характеристику пропускания нижних частот omni конденсаторных микрометров. Вам не будет нужен этот EQ, если микрофоны компенсировались фабрикой для flat ответа на расстоянии.

Контроль

Поставьте свои наушники или послушайте по громкоговорителям в отдельном
комната. Находитесь равноотстоящие от докладчиков, настолько далеких от них, как они расположены с интервалами независимо. Необходимо будет, вероятно, использовать расположение Нирфилда (динамики приблизительно 3 футов независимо и 3 футов от Вас) для сокращения цвета - ation звука докладчиков от архитектурной акустики. Поднимите средства управления уровня записи и контролируйте сигнал. Когда оркестр начнет настраиваться, установите уровни записи для достигания максимума вокруг
20 dBFS, таким образом, у Вас есть чистый сигнал контролировать. Можно установить уровни более тщательно позже.
446
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


РАЗМЕЩЕНИЕ МИКРОФОНА
Ничто не имеет больше эффекта на производственный стиль классической музыки
запись, чем размещение микрофона. Расстояние Miking, полярный кусочек - крачки, поворот, интервал и пятно miking весь influence зарегистрированный звуковой символ.


Расстояние Miking
Микрофоны должны быть помещены ближе в музыкантов, чем a
хорошая живая позиция слушания. При размещении микрометров в Ауди - ence, где живой звук хорош, запись, вероятно, будет звучать грязной и удаленной, когда играется по динамикам. Это вызвано тем, что вся зарегистрированная реверберация воспроизведена первичная вдоль строки между динамиками монитора, вместе с прямым звуком оркестра. Закройтесь miking (в 4 - 20 футах от переднего ряда) компенсирует этот эффект путем увеличения отношения прямого звука к отражающему звуку.
Чем ближе микрометры оркестру, тем ближе это звучит в
запись. Если инструменты звучат слишком близкими, слишком острыми, или слишком подробными, или если запись испытывает недостаток в окружении Холла, микрометры слишком близки к ансамблю. Переместитесь микрометр выдерживают ногу или два дальше от оркестра и слушают снова.
Если оркестр звучит слишком удаленным, грязным, или отражающим, микрометры
слишком далеки от ансамбля. Переместите стенд микрометра немного ближе к музыкантам и послушайте снова.
В конечном счете Вы найдете зону наилучшего восприятия, где прямой звук
оркестр находится в приятном балансе с окружением концертного зала. Тогда воспроизведенный оркестр не будет звучать ни слишком близко, ни слишком далеко.
Вот то, почему miking расстояние влияет на воспринятую близость (perspec-
tive) музыкального ансамбля: уровень реверберации является довольно обманным - стент всюду по комнате, но уровень прямого звука от увеличений ансамбля, поскольку Вы становитесь ближе к нему. Близкий miking берет высокое отношение прямо-к-отражающему звука; удаленный miking берет низкое отношение. Чем выше отношение прямо к реверберации, тем ближе звуковой источник, как воспринимают.
Если место проведения записи «живо» из-за твердых поверхностей - кирпич,
стекло, камень - возможности - Вы, будет нуждаться к микрофону близко. На другом
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18

рука, если место проведения «мертво» из-за мягких поверхностей - ковер, драпы, наполнила места - ожидают к микрофону дальше.

Альтернатива нахождению зоны наилучшего восприятия должна поместить стереопару близко
ансамблю (для ясности) и другая стереопара, удаленная от ансамбля (для окружения). Согласно Тилосу, записывающему директора John Eargle, удаленная пара должна быть не больше, чем 30 футами от основной пары, иначе ее сигнал мог бы моделировать эхо. Вы записываете эти двух пар к многодорожечному устройству записи и смешиваете их назад в студии. Преимущества этого метода
447
■ Это избегает погрузки плохо звучащего раннего reflections.
■ Близкий miking уменьшает погрузку фонового шума. ■ После того, как запись закончена, можно скорректировать направление/ревербирование
отношение или воспринятое расстояние до ансамбля. ■ Гребенчатая фильтрация из-за отмен фазы между двумя
пары не серьезны, потому что задержка между ними является большой и их уровни, и спектры отличаются.
Точно так же Пропуск Pizzi рекомендует «двойной MS» метод, который
использует близкий микрофон MS, смешанный с удаленным микрофоном MS (как показано на рисунке 18.2). Один микрофон MS близко к на - формирующийся ансамбль для ясности и резкой обработки изображений и другого отсутствует в Холле для окружения и глубины. Удаленный микрометр мог быть заменен парой XY для более низкой цены.


МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
Микрометры пятна
Основная пара

Максимальных 30 футов

Удаленная пара для окружения Холла
РИСУНОК 18.2
Удвойте метод MS с помощью близкой основной пары и удаленной пары для окружения. Микрометры пятна также показаны.
448
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


Если ансамбль усилен через систему звукоусиления, Вы могли бы быть вынуждены к микрофону очень близко к, избегают брать усиленный звук и обратную связь от докладчиков укрепления. В этом случае необходимо будет добавить высококачественную искусственную реверберацию или convolu-tion реверберация.
Для широковещательной передачи или связи, считайте miking проводником
с беспроводной связью lavalier микрометр или смонтированный стендом микрометр.


Управление стереораспространения
Концентрат на распространении стерео. Если контролируемое распространение также nar-
строка, это означает, что микрометры повернуты или расположены с интервалами слишком близко вместе. Увеличьте угол или располагающий с интервалами между микрометрами, пока локализация не будет accu-уровнем. Примечание: увеличение угла между микрометрами заставит монетные дворы instru-звучать более далекими; увеличение интервала не будет.
Если нецентральные инструменты слышат крайне левые или крайне правые, это indi-
киты Ваши микрометры повернуты или расположены с интервалами слишком далеко друг от друга. Подвиньте поближе их вместе, пока локализация не будет точна.
Если Вы записываете с серединой микрофона стороны, можно изменить понедельник -
распространение стерео itored или во время записи или после.
Для изменения распространения во время записи соедините стереомикрометр
выводы к матричному полю и подключению вывод L-R матричного поля к устройству записи. Используйте управление стереораспространения (отношение M/S) в матричном поле для корректировки распространения стерео.
Изменить распространение после записи с помощью матричного поля: Запись
середина сигнала на одной дорожке и стороне сигнализирует на другой дорожке. Контролируйте вывод устройства записи с матричным полем. Назад в студии, выполненной середина и запасные пути через матричное поле, корректируют распространение стерео, как желаемый и записывают левые и правые выводы.
Изменить распространение после записи с помощью DAW:
1. Запишите середину микрометра на ходу 1; запишите микрометр стороны на ходу 2.
2. Скопируйте или клонируйте дорожку 2 для отслеживания 3. Убедитесь, что формы волны
выровненный. 3. Дорожка панорамирования 2 крайне левых; дорожка панорамирования 3 трудных права. 4. Инвертируйте полярность дорожки 3 или используйте «полярность инвертирования»
плагин.
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18


5. Группа отслеживает 2 и 3, таким образом, их регуляторы громкости двигутся вместе. 6. Для изменения распространения стерео варьируйтесь уровни дорожек 2 и 3
относительно дорожки 1.
Если Вы установлены, прежде чем музыканты прибывают, проверяют локализацию
запись себя говорящий от различных позиций перед парой микрофона при объявлении о позиции (например, «левая сторона», «оставленная середине», «центр»). Воспроизведите запись для оценки localiza-tion точность, предоставленная выбранным массивом стерео. Запись этого теста локализации является превосходной практикой.
КОНТРОЛЬ РАСПРОСТРАНЕНИЯ СТЕРЕО
Полное распространение стерео на динамиках является распространением изображений полностью
между динамиками, с левого динамика на правильный динамик. Полный гелиотермоэлектрический - reo распространение на наушниках может быть описан как распространение стерео от уха до уха. Распространение стерео, которое услышали на наушниках, может или не может соответствовать распространение стерео, которое услышали по динамикам, в зависимости от используемого метода микрофона.


Из-за психоакустических явлений, совпадающие парные записи имеют меньше стерео, распространенного по наушникам, чем по громкоговорителям. Примите это во внимание при контроле с наушниками или используйте только громкоговорители для контроля.


Если Вы контролируете свою запись по наушникам или ожидаете наушник, слушая воспроизведение, можно хотеть использовать почти совпадающие miking методы, которые имеют подобное распространение стерео на наушниках и громкоговорителях.


Идеально, динамики монитора должны быть установлены в расположении Нирфилда - ment (скажите, 3 футов от Вас и 3 футов независимо) уменьшить influ-ence архитектурной акустики и улучшить обработку изображений стерео. На стене позади мониторов присоедините панель акустической пены, которая расширяет несколько футов вне динамика, располагающего с интервалами.


Если Вы хотите использовать крупные динамики монитора, размещенные дальше от Вас, ослабьте акустику диспетчерской с акустической пеной или толстой стекловолоконной изоляцией (покрытый марлей). Поместите акустическую обработку - ment на стенах позади и сторонам громкоговорителей. Это приглаживает частотную характеристику и увеличивает резкость обработки изображений стерео.
449
450
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


Вы могли бы включать переключатель стерео/моно в свою систему контроля для проверки на моно совместимость.
Погрузка солиста и микрофоны пятна
Иногда солист играет перед оркестром. Необходимо ограничить -
ture сделанный со вкусом баланс между солистом и ансамблем. Т.е. основная стереопара должна быть помещена так, чтобы относительная громкость солиста и сопровождения была музыкально надлежащей. Если солист является слишком громким относительно оркестра (как услышано на наушниках или громкоговорителях), повысьте микрометры. Если солист слишком тих, понизьте микрометры. Можно хотеть добавить микрометр пятна (микрометр диакритического знака) приблизительно 3 футов от солиста и смешать его с другими микрофонами. Заботьтесь, что солист появляется на надлежащей глубине относительно оркестра.


Если система звукоусиления используется, поместите микрометр солиста на расстоянии в 8 - 12 дюймов для предотвращения обратной связи. Используйте ветровое стекло пены на вокальном микрометре. Для создания микрометра солиста незаметным Вы могли поместить микрометр маленькой диафрагмы на приблизительно высоте грудной клетки, стремящейся ко рту, и использовать тонкий микрометр, выдерживают такой Активная Трубка Schoeps RC.


Много звукозаписывающих компаний предпочитают использовать многократные микрофоны и многодорожечные методы при записывании классической музыки. Такие методы обеспечивают дополнительное управление баланса и определения и необходимы в трудных ситуациях. Часто необходимо добавить пятно или микрометры диакритического знака на vari-ous инструменты или инструментальные разделы, чтобы улучшить баланс или улучшить ясность (как показано на рисунке 18.2). Фактически, довод «против» John Eargle - ухаживал за этим, единственная стереопара микрометров редко работает хорошо.

Как pkautzsch отправленный на Gearslutz.com:

«Запись не о реальном изображении, а об изображении мы хотим. Мне нравится иметь его подобный реальному изображению - т.е. хор позади оркестра, солисты впереди, оставленные скрипки, и т.д. - но я никогда не пытался бы сделать запись, которая реальна. В лучшем случае это будет вероятно. То, что микрометры пятна делают в записи для домашнего использования стерео, не является ничем иным, чем, что наши глаза и мозги делают при посещении концерта».


Хор, который поет позади оркестра, может быть miked отдельно с двумя - четырьмя кардиоидами. Вы могли бы поместить хор в область аудитории, бывшую обращенным к оркестру и микрофону хор.
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18


Если микрометры записи также используются для звукоусиления, помещают микрометры хора приблизительно 3 футов передняя сторона и 3 футов выше уровня головы заднего ряда. Добавьте микрометры фортепьяно и windscreened микрометры солиста приблизительно 8 дюймов из их звуковых источников. Запишите все микрометры к многодорожечному, и смешайте дорожки назад в Вашей студии. Добавьте реверберацию и EQ по мере необходимости.
Панорамируют каждый микрометр пятна так, чтобы его позиция изображения совпала с тем из
основная пара микрофона. Используя бесшумный режим включает Ваше соединение - консоль луга, поочередно контролируйте основную пару и каждый микрометр пятна для сравнения позиций изображения.
Когда Вы используете микрометры пятна, смешиваете их на низком уровне относительно
основная пара - просто достаточно громкий для добавления определения, но не достаточно громкий для уничтожения глубины. Управляйте регуляторами громкости микрометра пятна тонко или оставьте их нетронутыми. Иначе близкие-miked инструменты, может казаться, переходят вперед, когда регулятор громкости переведен в рабочее состояние, затем отступите в том, когда регулятор громкости переведен в нерабочее состояние. Если Вы переводите регулятор громкости микрометра пятна в рабочее состояние для соло, отбрасываете его только 6 дБ, когда соло закончено, не полностью прочь.
Часто тембр инструмента (ов), взятого микрометром пятна, также
яркий. Можно фиксировать его с высокочастотным rolloff или при помощи микрометра с той характеристикой. Добавление искусственной реверберации к микрометру пятна может помочь также.
Далее интегрировать звук пятен с основной парой, Вами
мог бы хотеть задержать сигнал каждого пятна совпасть с теми из основной пары. Тем путем основные сигналы и сигналы пятна слышат одновременно. Для каждого микрометра пятна формула для требуемой задержки
D
T
C
где
T время задержки в секундах
D расстояние между каждым микрометром пятна и основной парой в футах C скорость звука, 1 130 футов в секунду


Например, если микрометр пятна является 20 футами перед основной парой, требуемая задержка является 20/1130 или 17,7 мс. Некоторые инженеры добавляют еще больше задержки (10 - 15 мс) к микрометрам пятна для создания их менее примечательными. Как показывает опыт, 1 фут соответствует приблизительно 1 миллиметру - lisecond задержки.
451
452
CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки


Предложенное присвоение дорожки для многодорожечных записей концерта показано ниже:
Дорожки 1-2: основная пара
Дорожки 2-3: удаленные парные Дорожки 4-5: «аутригеры» или широко расставленные парные Дорожки 6 и: микрометры пятна и микрометр проводника (для объявления
берет),
Как только микрофоны расположены должным образом, лента старика микрометр
участки стенда к floor (или добавляют мешки с песком) так, чтобы стенды не могли быть свалены.
УСТАНОВКА УРОВНЕЙ
Теперь Вы готовы установить уровни записи. Попросите, чтобы проводник имел
оркестр играет самую громкую роль состава и установил уровень записи для желаемого показания. Типичная запись - уровень луга является максимумом на 6 дБ на читающем пик метре для цифрового устройства записи. Уровень может подойти к максимуму на 0 дБ без искажения, но стремление к-6 дБ допускает неожиданности. Большой барабан и хиты литавр производят самые высокие пики.
Если Вы планируете записать концерт без проверки звука, Вы имеете к
установите кнопки рекордного уровня в почти корректную позицию загодя. Сделайте это во время испытательной записи предварительной договоренности, или просто пойдите experi-ence: установите кнопки, где Вы сделали в предыдущих сеансах (предполагающий использование тех же микрофонов в том же месте проведения). Другой способ задать уровень записи состоит в том, чтобы стремиться к уровню измерителя пиков
20 dBFS, когда оркестр настраивается.
Перед продолжающимся расположением Вы могли играть громкую оркестровую музыку
Ваша студия контролирует или домашний стерео, установленный Ваши микрометры и устройство записи и набор приблизительные уровни записи. Если необходимо установить уровень меньше чем одна треть для получения уровня метра на 0 дБ, вероятно, необходимо вставить клавиатуру или установить переключатель усиления микрометра в низкое усиление.
ЗАПИСЬ КОНЦЕРТА
Перед концертом получают печатную программу музыкального selec-
tions. На этой программе, рядом с каждой частью, Вы запишете времена счетчика устройства записи начала и конец той части. Это
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18


поможет Вам определить местоположение и идентифицировать части правильно, когда Вы отредактируете запись позже.
Начните записывать, когда проводник выйдет (или раньше). Запись
концерт без остановок, если Ваш носитель записи позволяет. Задокументируйте свой уровень размещения и записи микрометра для будущих заданий.
РЕДАКТИРОВАНИЕ
В этой точке закончена запись, и Вы возвратили его
Ваша студия. Запись концерта имеет долгие аплодисменты после каждой части. Предположим, что Вы хотите отредактировать аплодисменты короче и вставить несколько секунд тишины между составами. Вот предложенная процедура для редактирования стереозаписи с помощью DAW:
1. Подключите USB-кабель между компьютером и устройством записи. Тогда
компьютер распознает устройство записи как устройство хранения. Щелкните - перетаскивают файл WAVE устройства записи концерта к Вашему жесткому диску.
2. В программном обеспечении редактирования аудио запустите новый проект и установите
аудиотрек. 3. Импортируйте файл концерта из жесткого диска в аудиотрек. 4. Играйте трек и найдите первую часть. Обратитесь к счетчику
времена Вы записали на своих нотах сеанса или программе концерта.
5. Удалите часть записи перед первой частью, но не делайте
закройте пространство все же.
6. Найдите аплодисменты в конце первой части. Приблизительно 10 секунд -
onds в аплодисменты, разделение клип или область. Также разделите клип за несколько секунд до запуска следующей части. Отключите аудио между точками разделения, но не закрывайте пространство.
7. Маркируйте клип состава с его заголовком. 8. Повторите Шаг 6 для остальной части частей.
Теперь каждое музыкальное произведение находится в отдельном, маркированном клипе или области на
Ваш экран. Затем Вы добавите, исчезает, и скорректируйте интервал между частями. См. рисунок 18.3.
1. Двигайте первую часть назад к нулю времени, затем двигайте его вправо
10 кадров (1/3 второй).
2. В конце каждой части позвольте игре аплодисментов в течение 3 секунд
тогда постепенно исчезните он приблизительно за 8 секунд. Используйте исчезновение, которое запускается быстро и медленно заканчивается.
453
454 CHAPTER 18, на расположении записывающий классической музыки
АПЛОДИСМЕНТЫ
ПОСТЕПЕННОЕ ПОЯВЛЕНИЕ
КОНЕЦ ПЕРВОЙ ЧАСТИ


С 4 SEC. GAP
НАЧАЛО ВТОРОЙ ЧАСТИ


ПОСТЕПЕННОЕ ИСЧЕЗНОВЕНИЕ


РИСУНОК 18.3
Экран DAW, показывающий постепенное исчезновение аплодисментов, 4-секундный разрыв и постепенное появление перед следующей частью.
3. Если существует фоновый шум, такой как кондиционирование воздуха грохота,
вставьте постепенное появление приблизительно за 2 секунды до начала каждой части (рисунок 18.3). Или можно хотеть, чтобы дорожка запустила право, когда музыка запускается; т.е. без окружения, прежде чем это запустится.
4. Понижение времени клипы для создания 4-секундного разрыва между ними (или
независимо от того, что интервал звучит правильным).
Если Вы не хотите гробовой тишины между частями, не постепенно исчезайте
аплодисменты. Закончите клип каждой части, где аплодисменты останавливаются, и отпуск приблизительно 4 секунды зарегистрированного «тона помещения» между клипами.
Для редактирования сеанса, который не имеет никаких аплодисментов, устанавливает начало каждого
клип как раз перед первым примечанием. Установите конец каждого клипа сразу после того, как отражающий хвост исчезнет к тишине. Отпуск о 4-секундном тихом разрыве между клипами (или безотносительно права звуков).
Когда Вы закончите, редактируя, отметьте время начала и продолжительность
из каждого клипа. Вы будете использовать эту информацию для записи cuesheet, который определяет запуск IDs при записи CD. Экспортируйте отредактированный про - грамм к 24-разрядному файлу стерео.
Иногда, несмотря на Ваши лучшие намерения и самые прекрасные микрофоны,
спектральный баланс записи мог бы быть плохим. Бас мог бы
Запись на расположении классической музыки CHAPTER 18

будьте слабы, скрипучие строки, и т.д. Архитектурная акустика играет сильную роль в этом. К счастью, запись, имеющая скошенный тональный баланс часто, может спасаться с EQ. Эффективный инструмент с этой целью является Гармоническим Балансировщиком (www.har-bal.com), который показывает спектр записи и позволяет Вам компенсировать его по мере необходимости.

Как только программа компенсируется (если необходимый), импортируйте компенсируемый
файл и нормализует его так, чтобы самый высокий пик достиг 0.3 dBFS. Наконец, включите размытие и экспортируйте нормализованное соединение в 16-разрядный файл стерео. Вы запишете CD от этого файла. Существует Ваша законченная запись!
455
Эта страница, преднамеренно оставленная незаполненный