Практические методы записи Пятый выпуск

A B
БАСОВЫЙ MIC
ТРОЙНОЙ MIC

Граничные микрометры, записанные на ленту стариками к нижней стороне повышенной крышки

C
РИСУНОК 8.15
Предложенный рояль miking для популярной музыки.
Как правило, оба микрометра составляют 8 - 12 дюймов по строкам и 8 дюймов горизонтально от молотков (рисунок 8.15A, бас и тройные микрометры). Нацельте микрометры прямо вниз или поверните их для стремления к молоткам. Панорамируйте микрометры, частично левые и правые для стерео.
Одна альтернатива должна поместить тройной микрометр около молотков и поместить
басовый микрометр приблизительно 2 футов к хвосту (рисунок 8.15B). Другой метод использует два расположенных с интервалами ухом omni конденсатора или пару ORTF на приблизительно 12 - 18 дюймов выше строк. Аудиоклип 25 в www.elsevierdirect .com/companions/9780240811444 демонстрирует некоторые методы микрометра для рояля.
Расположенные с интервалами микрометры могли бы иметь отмены фазы, когда смешано к
моно, таким образом, Вы могли бы хотеть попробовать совпадающий miking (рисунок 8.15A,
Методы CHAPTER 8 микрофона


стереопара). Смонтируйте бум микрометр стерео или пару XY кардиоид, пересеченных в 120 градусах. Miking близко к молоткам звучит как percus-sive; к хвосту имеет больше тона.
Для большей ясности и атаки, повысьте приблизительно 10 кГц EQ или используйте микрометр
с возрастающим высокочастотным ответом.
Граничные микрометры работают хорошо, также. Если Вы хотите взять фортепьяно в
моно, запишите на ленту граничный микрометр к нижней стороне повышенной крышки, в центре строк, около молотков. Используйте два для стерео по басу и тройным строкам. Поместите басовый микрометр около хвоста фортепьяно для компенсации расстояний микрометра до молотков (рисунок 8.15C). Если утечка - возраст является проблемой, закройте крышку и сократите EQ небольшие приблизительно 250 Гц для сокращения гулкости.
Если Ваша студия испытывает недостаток в фортепьяно, рассмотрите использование эмуляции программного обеспечения a
фортепьяно. Некоторые программы обеспечивают высококачественные выборки примечаний фортепьяно, которые могут играться с секвенсером или MIDI-контроллером. Примеры включают: Steinberg Главный VST 2.0 (199$ в www.steinberg.net) и Фортепьяно Цифрового аудио Maxim (бесплатное программное обеспечение в www.mda-vst.com под синтезаторами VST).
ВЕРТИКАЛЬНОЕ ФОРТЕПЬЯНО
Вот являются некоторые пути к микрофону вертикальным фортепьяно: (Рисунок 8.16A) Удаляет панель перед фортепьяно для представления
строки по клавиатуре. Поместите один микрометр около басовых струн и одной близости тройные строки на расстоянии в приблизительно 8 дюймов. Запись в стерео и панорамировании сигналы, левые и правые для желаемой ширины фортепьяно. Если можно сэкономить только один микрометр для фортепьяно, просто покройте тройные строки.
(Не показанный), Удаляют главную крышку и верхнюю панель. Поместите стереопару
из микрометров приблизительно 1 фут впереди и 1 фут чрезмерно. Если фортепьяно против стены, поверните фортепьяно приблизительно 17 градусов от стены для сокращения упитанных резонансов.
(Рисунок 8.16B) Цель звуковая карта в комнату. Mike бас
и тройные стороны звуковой карты на расстоянии в несколько дюймов. В этом пятне микрометры берут меньше ударов педали и другие шумы. Попробуйте кардиоидные динамические микрометры пиком присутствия.
147
148 Методы микрофона CHAPTER 8


ФОРТЕПЬЯНО


МИКРОМЕТРЫ


ЗВУКОВАЯ КАРТА
B


MIC MIC МИКРОМЕТРЫ


ОТКРЫТЫЙ
A


FIGURE 8.16 Некоторые методы микрометра для вертикального фортепьяно.


КОНТРАБАС
Контрабас (контрабас, контрабас, вертикальный бас) производит частоты всего 41 Гц, так используйте микрометр с расширенным низкочастотным ответом, таким как микрометр конденсатора большой диафрагмы или ребро - микрометр bon. Как всегда, ближе miking улучшает изоляцию, в то время как удаленный miking имеет тенденцию звучать более естественным, но может взять слишком много звука помещения. Попробуйте эти методы (рисунок 8.17):
■ 4 - 8 дюймов перед мостом, несколькими дюймами выше моста.
■ 4 - 6 дюймов под мостом, несколькими дюймами от строк.
Этот микрометр возьмет низкий звук с хорошим определением. Вы могли бы смешаться во втором микрометре около пальцев щипания для ясности.
■ Смешайте погрузку с микрометром или используйте одну только погрузку и EQ это к
звуковая польза.
Вот некоторые методы, которые изолируют бас и позволяют игровому движению
вокруг. Они работают хорошо на PA:
■ Оберните мини-omni конденсаторный микрометр в пенорезину (или в пену
ветровое стекло), и монтируют его в мосте, нацеливающем (рисунок 8.17). ■ Запишите на ленту мини-omni микрометр к мосту или втисните его в слот в
мост.
Методы CHAPTER 8 микрофона 149


ВИД СБОКУ КОНТРАБАСА


MIC В ПЕНЕ ПОЗАДИ МОСТА
ОКОЛО ЩИПАНИЯ ПАЛЬЦЕВ
MIC ПЕРЕДНЯЯ СТОРОНА


4-8 В.


ОКОЛО НИЖНЕЙ ОБЛАСТИ


FIGURE 8.17 Некоторые методы микрометра для контрабаса.
■ Оберните регулярный кардиоидный микрометр в поролоновую подкладку (кроме передней стороны
решетка), и сжимают его позади моста (рисунок 8.17) или tailpiece. ■ Для лучшей изоляции попробуйте прямой канал от погрузки. Этот метод
добавляют ясность и глубокий бас, но вероятно будут нуждаться в некотором EQ. Вы могли бы смешать погрузку с микрофоном.
БАНДЖО
Попробуйте микрометр конденсатора flat-ответа на расстоянии в приблизительно 1 фут от центра
(Рисунок 8.18). Или попробуйте кардиоидный динамический микрометр в 6 дюймах от нижней правой области или в 6 дюймах от более низкой оправы, стремясь к мосту. Если Вам нужно больше изоляции, микрофон ближе и рулон от некоторого баса. Звуки банджо приятно созревают, когда miked к краю головы, около дыр резонатора (если банджо имеет их). Ткань, наполненная внутри, сожмет звук и уменьшит обратную связь в ситуациях PA.


Для большей части изоляции запишите на ленту мини-omni конденсаторный микрометр голове приблизительно 1 дюйм в от базового края, или на tailpiece, или на мосту. Можно втиснуть погрузку между строками ниже моста и головы банджо. Поместите погрузку flat против главной поверхности.
150 Методы микрофона CHAPTER 8


БАНДЖО
МИНИ-OMNI НА МОСТУ
MIC 1 ФУТ ПЕРЕДНЯЯ СТОРОНА

МИНИ-OMNI MIC 6 ДЮЙМОВ НА ГОЛОВЕ ОТ НИЖЕ -

ПРАВИЛЬНАЯ ОБЛАСТЬ
FIGURE 8.18 Четыре метода для miking банджо.
МАНДОЛИНА, DOBRO, ГРЕЧЕСКАЯ ГИТАРА И LAP DULCIMER
Mike они на расстоянии приблизительно в 6 - 8 дюймов от дыры с маленьким диаметром -
микрометр конденсатора phragm. Некоторые инженеры также смешиваются в микрометре около шеи или dobro резонатора. Если Вы нуждаетесь в большем количестве понижений и большей изоляции, записываете на ленту мини-omni конденсаторный микрометр около дыры и настраиваете EQ для лучшего звука.
КОВАВШИЙ DULCIMER
Поместите микрометр конденсатора flat-ответа приблизительно 2 футов по центру
звуковая карта (рисунок 8.19A). На этапе, место кардиоидные динамические или конденсаторные 6 - 12 дюймов за середину верхнего края (рисунок 8.19B). Для лучшего усиления перед обратной связью в системе PA смешайтесь в мини-omni конденсаторном микрометре (или кардиоида с басом rolloff) очень около звуковой дыры (рисунок 8.19C).
СКРИПКА (СКРИПКА)
Слушайте саму скрипку, чтобы удостовериться, что это звучит хорошим. Исправьте любого
инструментальные проблемы прежде miking.
Сначала попробуйте микрометр конденсатора flat-ответа (omni или кардиоида) приблизительно 2
футы по мосту. Этот удаленный miking дает воздушный, шелковистый звук. Закройте miking (приблизительно 6 - 12 дюймов, рисунок 8.20) звучит более агрессивным, который желателен в музыке мятлика или прежнем. Стремитесь
Методы CHAPTER 8 микрофона 151

FIGURE 8.19 Некоторые методы микрометра для прибитого dulcimer.
НАВЕРХУ


ДЛЯ ПЕНИЯ СКРИПАЧА


СТОРОНА
РИСУНОК 8.20
Три метода скрипки-miking.
микрометр к f-дырам для теплоты или к грифу для clar-ity. Скрипка, которая звучит слишком яркой и неуклюжей, может быть приручена с помощью ленточного микрометра, или miking это со стороны или даже внизу. Если потолок по скрипке является низким, заколотите квадратный ярд акустической пены там для предотвращения reflections.
Если Вы имеете к микрофону близко - говорят, для поющего скрипача - нацеливают микрометр
в подбородке проигрывателя от на 6 до 12 дюймов выше конца пальца - плата. Микрометр заберет и Зингера и скрипку.
При необходимости в большей изоляции попробуйте мини-omni микрометр. Оберните его кабель
в пенорезине (или ветровое стекло) 1-1/2 медленно двигается от капсулы. Втисните пену под tailpiece и расположите капсулу микрометра
152 Методы микрофона CHAPTER 8

МИНИ-РАЗМЕЩЕНИЯ MIC OMNI НА СКРИПКЕ

ПО F-ДЫРЕ, ОТСЕЧЕННОЙ К TAILPIECE


МЕЖДУ TAILPIECE И МОСТОМ
РИСУНОК 8.21
Два пути к микрофону завершения скрипка для изоляции.


на полпути между tailpiece и мостом, половина дюйма по телу (рисунок 8.21). Если необходимо, сокращает немного в 3 кГц, чтобы уменьшить резкость и повысить приблизительно 200 Гц для теплоты. Другая опция состоит в том, чтобы отсечь микрометр к tailpiece и смонтировать его по f-дыре.

Хорошее пятно для погрузки находится на левой стороне вершины (представление проигрывателя) на стороне проигрывателя моста.

Для записи классического соло скрипки попробуйте микрометр стерео (или стереопара) 5 - 15 футов далеко в отражающей комнате.
СТРОКОВЫЙ РАЗДЕЛ
Поместите строки в большую, живую комнату и микрофон их на расстоянии
взять естественный акустический звук. Общим выбором микрометра является довод «против» - более плотный с flat ответом. Сначала попробуйте микрометр стерео или стереопару микрометров приблизительно 4 - 20 футов позади проводника, повысил приблизительно 13 - 15 футов.


Если комната будет шумной или слишком мертвой, или баланс плох, то Вы должны будете к микрофону закрыть и добавить цифровую реверберацию. Попробуйте один микрометр на каждых двух - четырех скрипках, 6 футах от floor, стремясь вниз. То же для альтов. Mike виолончель приблизительно 1 - 2 футов от моста, к правой стороне между мостом и f-дырой. Когда Вы смешиваете строки к стерео, панорамируете их равномерно между динамиками монитора. Распространите их оставленный, центр и право сделать «занавес звука». Если можно сэкономить только одну дорожку для строк, используйте stereoizer эффект во время mixdown.
Методы CHAPTER 8 микрофона 153


СТРУННЫЙ КВАРТЕТ
Запишите четырехразрядный байт в стерео с помощью микрометра стерео или пары микрометров. Разместите их приблизительно 6 - 10 футов далеко для получения окружения помещения. Контролируемые инструменты не должны распространяться полностью между динамиками. Если Вы хотите сузить этап стерео, повернуть или расположить микрометры с интервалами ближе вместе.
ПОЛОСА МЯТЛИКА И ПРЕЖНИЙ СТРУННЫЙ ОРКЕСТР
Предположим, что Вы записываете группу, которая имеет хороший акустический баланс.
Попробуйте микрометр стерео или стереопару микрометров приблизительно 2 - 3 футов далеко и 5 футов высоко (ниже, если группа усажена). Переместите проигрыватели к или далеко от микрометров для корректировки их баланса.
Вы будете иметь больше контроля, если Вы микрофон все инструменты закроетесь
и смешайте их. Это также дает более «коммерческий» звук. Про - duction стиль стремится к естественному тембру на всех инструментах, или без эффектов или с небольшой реверберацией.
АРФА
Используйте конденсаторный микрометр с flat ответом. Если арфа играет с
оркестр, микрофон арфа приблизительно 18 дюймов от передней стороны звуковой карты, или в 18 дюймах от левой руки проигрывателя. С кельтской группой попробуйте микрометр 1/3 пути звуковая карта на расстоянии в приблизительно 6 - 12 дюймов.
Запишите на ленту мини-omni конденсаторный микрометр на звуковую карту при необходимости в ISO -
lation. Микрометр на внутренней части звуковой карты имеет больше изоляции; микрометр на внешних более естественных звуках. Также попробуйте кардиоидный довод «против» - более плотный обернутый в пену, вонзился в центральную дыру сзади.
РОЖКИ
«Рожки» в студийном языке относятся к медным инструментам: трубы,
корнеты, тромбоны, баритоны, валторны и тубы.
Вся медь излучает сильные максимумы прямо из звонка, но делает
не проектируют их сторонам. Микрометр близко к и перед звонком берет яркий, острый тон. Смягчать тон, микрофон звонок, вне оси с микрометром flat-ответа (рисунок 8.22). Звук на оси к
154 Методы микрофона CHAPTER 8


СПЕЛЫЙ


ЯРКИЙ
ТРУБА - ВИД СВЕРХУ
РИСУНОК 8.22
Miking для трубы настраивают управление.


звонок имеет много остроконечных высоких гармоник, которые могут перегрузить довод «против» - более плотный микрометр, ввод микшера или аналоговая лента. Это - другая причина для микрофона, вне оси.
Mike труба с динамическим или ленточным микрометром для взятия края
от звука. Используйте конденсаторный микрометр, если Вы хотите много шипения. Mike на расстоянии в приблизительно 1 фут для трудного звука; микрофон несколько футов далеко для более полного, более драматического звука.
Можно взять два или больше рожка с одним микрофоном. Несколько
проигрыватели могут быть сгруппированы вокруг единственного omni микрометра, или вокруг гелиотермоэлектрического - reo пара микрометров. Музыканты могут играть к паре граничных микрометров, стучал в окно диспетчерской или на большой панели.
Запишите классический медный четырехразрядный байт в отражающей комнате. Используйте стерео
микрометр или стереопара микрометров, приблизительно 6 - 12 футов далеко.
САКСОФОН
Саксофон miked очень около звонка звучит ярким, хриплым, и скорее
твердый (рисунок 8.23). Mike это там для лучшей изоляции. Получить теплый, естественный звук, микрофон саксофон о 1-1/2 футах далеко, на полпути вниз столбец ветра. Не делайте микрофона слишком близко, или иначе уровень варьируется когда игровые движения. Позиция компромисса для микрометра крупным планом чуть выше звонка, стремясь к дырам. Можно сгруппировать раздел саксофона приблизительно один микрометр.
Рисунок 8.24 показывает типичную установку miking для джаза биг-бенда. Это использует
методы уже описаны для барабанов, баса, фортепьяно, электрогитары, трубы и саксофона.
Методы CHAPTER 8 микрофона 155


FIGURE 8.23 Два пути к микрофону саксофон.


ТРОМБОНЫ
БАРАБАНЫ


БАС
ТРУБЫ
DI


ГИТАРА САКСОФОНЫ
ФОРТЕПЬЯНО
МУЗЫКАЛЬНЫЕ СТЕНДЫ
РИСУНОК 8.24
Типичные miking устанавливают для джаза биг-бенда.


ДЕРЕВЯННЫЕ ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
С деревянными духовыми инструментами большая часть звука исходит не от звонка, но
от дыр. Так нацельте микрометр flat-ответа на дыры на расстоянии в приблизительно 1 фут (рисунок 8.25).
Когда miking раздел деревянных духовых инструментов в оркестре, Вы должны
отклоните соседнюю утечку от других инструментов. Чтобы сделать это, попытайтесь нацелить двунаправленный микрометр вниз по разделу деревянных духовых инструментов. Сторона обнуляет микрометра, сокращает утечку.
Для взятия flute в группе поп-музыки попробуйте miking несколько дюймов
от области между микрофоном и первым набором пальца
156 Методы микрофона CHAPTER 8


MIC
FIGURE 8.25 Miking кларнет со стороны.


ФЛЕЙТА


ВИД СВЕРХУ
MIC
МИНИ-OMNI
MIC
ВИД СПЕРЕДИ
РИСУНОК 8.26
Два метода miking flute.
дыры (рисунок 8.26). Вам, возможно, понадобится поп-фильтр. Если Вы хотите уменьшить шум дыхания, прокрутиться от высоких частот или микрофона дальше. Также можно присоединить мини-omni микрометр к flute несколько дюймов выше тела между микрофоном и отверстиями для пальца.
Для соло классической музыки попробуйте стереопару 4 - 12 футов далеко.
ГАРМОНИКА, АККОРДЕОН И ВОЛЫНКА
Один путь к микрофону гармоника (арфа) состоит в том, чтобы использовать динамичную кардиоиду
микрометр с решеткой шара. Поместите микрометр очень близко к гармонике или имейте проигрыватель, содержат его. Конденсаторный микрометр на расстоянии в приблизительно 1 фут дает a
Методы CHAPTER 8 микрофона


естественный звук. Для получения bluesy, грязного звука, используют «маркер» - вводят har-микрометр monica или играют на гармонике через miked гитарный усилитель.


Для аккордеона попробуйте микрометр приблизительно 6 - 12 дюймов от звуковых дыр около клавиатуры. Некоторые аккордеоны имеют звуковые дыры с обеих сторон, таким образом, Вам будут нужны два микрометра. Следуйте 3:1 правило. Расстояние между микрометрами должно быть по крайней мере три раза скидкой микрометра к источнику - tance. Один конец аккордеона находится в постоянном движении, таким образом, Вы могли бы хотеть присоединить мини-omni микрометр с этой целью. Сольный аккордеон или концертино могли быть miked со стереопарой flat-ответа cardi-микрометры конденсатора oid приблизительно 3 - 6 футов впереди.


Волынка имеет два основных звуковых источника: певец, которого musi-cian играет с пальцами и каналами дрона, которые делают устойчивый тон. Mike певец на расстоянии в приблизительно один фут со стороны и микрофон дрон передает ногу по каналу от конца. Снова, следуйте 3:1 правило. Вы могли также микрофон волынка несколько футов далеко с одним микрометром.
ВЕДУЩИЙ ВОКАЛ
Ведущий вокал является самой важной частью популярной песни, таким образом, это - criti-
cal для записи его правильный. Сначала установите комфортные условия для Зингера. Подавите коврик, добавьте некоторый flowers или свечи, тусклые световые сигналы. Установите хорошее соединение сигнала с эффектами помочь Зингеру войти в настроение песни.


Вы могли бы хотеть выключить реверберацию в наушниках Зингера; это упрощает слышать подачу. Если вокалист поет flat, уменьшите их объем наушника, и наоборот.


С любой вокальной записью существуют некоторые проблемы преодолеть, но мы можем иметь дело с ними. Среди них эффект близости, популярность дыхания, широкий динамический диапазон, шипение, и звучит как reflections от музыкального стенда. Давайте смотреть на них подробно.
Расстояние Miking
Когда Вы поете или говорите близко к большинству направленных микрометров, микро -
позвоните повышает бас Вашей речью. Это вызывают эффектом близости. Мы приехали, чтобы признать, что этот bassy звучит как нормальный в PA sys-tem, но эффект просто звучит процветающим в записи.
157
158 Методы микрофона CHAPTER 8
FIGURE 8.27 Типичный miking метод для ведущего вокала.
Предотвратить процветающий бас, микрофон Зингер на расстоянии, на расстоянии приблизительно в 8 дюймов (рисунок 8.27). Популярным выбором микрометра является довод «против» flat-ответа - более плотный микрометр с большой диафрагмой (1-1/4-inch диаметр). Как всегда, можно использовать любой микрометр, который звучит хорошим Вам. Если микрометр имеет бас rolloff переключатель, установите его в «at».
Певцы должны поддержать свое расстояние до микрометра. Я спрашиваю Зингера
чтобы распространить пальцы, коснитесь выступов с ползунком, и коснуться микрометра с мизинцем. Рука формирует распорную деталь для хранения постоянного расстояния.
Если речь Зингера слишком резка или остра, попробуйте miking частично стороне
изо рта, стремясь ко рту. Или попробуйте ленточный микрометр, или мульти - компрессорная установка полосы для сжатия от 2 000 Гц и.
Некоторые певцы чувствуют себя более удобными, напевая в карманный микрометр.
Можно дать им карманный микрометр, но также и микрофон их на расстоянии в несколько дюймов с хорошим конденсаторным микрофоном. Запишите оба микрометра на sepa-дорожках уровня и выберите любые звуки лучшее.
Если необходимо записать Зингера и полосу одновременно - как в
концерт - Вы будете иметь к микрофону близко к, избегают брать монетные дворы instru-с вокальным микрометром. Попробуйте кардиоидный или суперкардиоидный микрометр поп-фильтром пены. Звук будет bassy из-за эффекта близости, таким образом прокрутится от избыточных понижений в Вашем микшере. Для начинающих попробуйте 6 дБ в 100 - 200 Гц. Некоторые микрометры имеют басовый переключатель фильтра с этой целью. Нацельте микрометр частично к носу Зингера для предотвращения носового или закрытого - эффект носа. Этот метод крупным планом работает хорошо, если Вы хотите инти - помощник, хриплый звук.
Методы CHAPTER 8 микрофона


При записи классической музыки Зингер, который сопровождается оркестром, помещает микрометр приблизительно 1 - 2 футов далеко. Если Зингер является соло - ist (возможно сопровождаемый фортепьяно), используйте стереопару приблизительно 8 - 15 футов далеко для взятия реверберации помещения.
Популярность дыхания
Когда Вы поете слово со звуками «p» или «t», бурной затяжкой воздуха
выстрелы изо рта. Затяжка поражает микрометр и делает удар, или маленький взрыв вызвал население, Чтобы уменьшить его, поместить поп-фильтр пенопласта на микрометр. Некоторые микрометры имеют экран решетки шара для сокращения популярности, но пена работает лучше. Поп-фильтр должен быть сделан из открытого специального предложения - пена ячейки для передачи высоких частот. Для лучшего популярного отклонения позвольте немного воздушного пространства между пеной и передней стороной решетки микрометра.
Поп-фильтры пены уменьшают максимумы немного. Таким образом, они должны быть брошены
инструментальные микрометры, за исключением наружной записи или защиты от пыли. Поп-фильтры не уменьшают звуки дыхания или шумы выступа. Избавиться от этих проблем, микрофон дальше или рулон от некоторых максимумов.
Самый эффективный поп-фильтр является обручем с нейлоновым чулком
расширенный по нему (рисунок 8.27) или диск перфорированного металла. Можно купить тех или сделать один с вешалкой и обручем вязания крючком. Поместите фильтр несколько дюймов от микрометра.
Другой способ избавиться от популярности состоит в том, чтобы поместить микрометр в высоту лба,
стремление ко рту. Таким образом, затяжки воздуха стреляют под микрометром и мисс в него. Удостоверьтесь, что вокалист поет прямо вперед, не в микрометре, или микрометр будет население
Широкий динамический диапазон
Во время песни вокалисты часто поют слишком громкий или слишком мягкий. Они уничтожают
слушатель или проложен под землей в соединении; т.е. у многих певцов есть более широкий динамический диапазон, чем их инструментальное резервное копирование. Для вечера этих экстремальных изменений уровня попросите, чтобы Зингер использовал надлежащую технологию микрометра - nique. Отступите от микрометра на громких нотах; натолкнитесь ближе на мягкие. Или можно поехать на усилении на певцах: мягко выключите их, поскольку они становятся громче, и наоборот. Обычно это сделано во время mixdown с конвертами объема или автоматизацией.
159
160
Методы микрофона CHAPTER 8


Другое решение состоит в том, чтобы передать вокальный сигнал через компрессор, который действует как автоматическая регулировка громкости. Включите компрессор в разъемы вставки голосового канала или вставьте плагин компрессора в дорожку вокала во время mixdown. Типичная установка компрессора для вокалов 2:1 отношение, порог на 10 дБ, и приблизительно 3 - 6 дБ сокращения усиления. Конечно, необходимо использовать любые настройки, необходимы для определенного Зингера. Аудиоклип 26 в www.elsevierdirect.com/компаньонах/9780240811444 демонстрирует вокальное сжатие, а также популярность дыхания и эффекты miking расстояния на зарегистрированных вокалах.
Если Зингер перемещается к и далеко от микрометра при пении,
средний уровень пойдет вверх и вниз. Судите к микрофону Зингера на расстоянии в по крайней мере 8 дюймов, так, чтобы маленькие перемещения Зингера не влияли на уровень.
Если Вы должны микрофон близко к предотвратить утечку или обратную связь, спросить вокал -
ist для пения с выступами, касающимися ветрового стекла пены для хранения того же расстояния до микрометра. Выключите избыточный бас с помощью низкочастотного EQ микшера (обычно 6 дБ в 100 - 200 Гц).
Шипение
Шипение является акцентом звуков «s» или «sh», которые являются самыми сильными
приблизительно 3 - 10 кГц. Они помогают разборчивости. Фактически, много производителей как sizzly «s» звуки, которые добавляют яркий всплеск к вокальной реверберации. Но шипение не должно проникать или скрипучее.
Если Вы хотите уменьшить шипение, используйте микрометр с flat ответом -
вместо одного с пиком присутствия - или сокращение максимумы небольшие приблизительно 8 кГц на Вашем микшере. Еще лучше используйте сигнальный процессор деэссера или плагин, который сокращает максимумы только, когда Зингер делает свистящие звуки. Можно установить многополосный компрессор для действия как деэссер: см. Главу 10 в соответствии с заголовком Предложенные «Приблизительные» Настройки Компрессора.
Reflections от музыкального стенда и потолка
Предположим, что лирический стенд листа или музыки около микрометра Зингера.
Некоторые звуковые волны от Зингера идут непосредственно в микрометр. Другие звуковые волны reflect от лирического листа или музыки стоят в микрометр (рисунок 8.28, вершина). Задержанный reflections вмешается в прямой звук, делая цветное тональное качество как умеренный flanging.
Методы CHAPTER 8 микрофона 161
ПРЯМОЙ
ОТРАЖЕННЫЙ


МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТЕНД
НЕТ
ПРЯМОЙ
ОТРАЖЕННЫЙ
ДА
РИСУНОК 8.28
Предотвращение reflections от музыкального стенда.


Для предотвращения этого понизьте музыкальный стенд и наклоните его почти вертикально (рисунок 8.28, нижняя часть). Таким образом, звук reflections пропускает микрометр.


Если Ваша студия имеет низкий потолок, зарегистрированный вокал мог бы иметь седло - ored тональное качество из-за отмен фазы от потолка reflections. Попытайтесь поместить микрометр, понижают и используют поп-фильтр типа обруча. Также поместите 3-футовый квадрат акустической панели пены или нажатого стекловолокна на потолке по Зингеру и микрометру.
Вокальные эффекты
Некоторые популярные вокальные эффекты являются реверберацией стерео, эхом и удвоением.
Можно записать реальную реверберацию помещения miking Зингер на расстоянии в мощеной комнате. Эхо удара обеспечивает эффект рок-н-ролла 1950-х. Часто вокал смешан сухой без реверберации. Немного искажения могло бы даже быть эффективным на некоторых песнях. Вы могли бы попробовать вокальный процессор, который предлагает множество эффектов. Попробуйте различный EQ или различные эффекты на каждый раздел песни.


Удвоение вокала дает более полный звук, чем единственная дорожка вокала. Наложение второе взятие вокала на пустой дорожке, в синхронизации с исходным взятием. Во время mixdown, соединение второе вокальное взятие с оригиналом, на немного более низком уровне, чем оригинал. Можно удвоиться
162
Методы микрофона CHAPTER 8

дорожка вокала путем выполнения его через цифровой набор задержки в 15 - 35 мс, или через устройство изменения высоты тона, которое расстроено 10 - 15 центов.

БЭК-ВОКАЛ
Когда Вы перезаписываете звук бэк-вокал (вокалы гармонии), Вы можете
группа два или три певца перед микрометром. Чем дальше они от микрометра, тем более удаленный они будут звучать в записи. Панорамируйте певцов, левых и правых для эффекта стерео. Поскольку массированный harmo-nies может звучать как bassy, рулон от некоторых понижений в фоновом режиме вокалы.
Если Вы хотите независимое управление каждого бэк-вокалиста, даете
каждый микрометр крупным планом и записывает их с отдельным каналом микшера - nels или отдельными дорожками.
Парикмахерская, вокальный джаз или четырехразрядные байты евангелия с хорошим естественным смешением
может быть зарегистрирован с микрометром стерео или стереопарой микрометров приблизительно 2 - 4 футов далеко. Если их баланс плох, микрофон завершения каждый Зингер на расстоянии в приблизительно 8 дюймов, и сбалансируйте их со своего микшера. Это также дает более «коммерческий» звук. Если Вы микрофон завершения, распространение певцы по крайней мере 2 футов независимо в кругу для предотвращения отмен фазы.
ПРОИЗНОСИМОЕ СЛОВО (ТАКИЕ ПОДКАСТЫ AS И АУДИОКНИГИ)
Подсказки, данные ранее для ведущего вокалиста также, применяются к записи
произносимое слово. Обязательно сохраните miking расстояние постоянным и используйте поп-фильтр типа обруча. Для предотвращения звука reflections в микрометр поместите сценарий на заполненный музыкальный стенд, который повернут почти вертикально и помещает микрометр в плоскость стенда около главного края. Сложите угол каждой страницы сценария для формирования дескриптора для превращения страниц тихо.
У инженера и диктора должен оба быть тот же сценарий. Mark
начало каждого неправильно читавшего предложения. Диктор должен перечитать каждое неправильно читавшее предложение с начала сделать редактирование проще.
ХОР И ОРКЕСТР
Рисунок 8.29 показывает три способа miking хор. Если микрометры будут также
используйтесь для PA, или если место проведения является шумным или звучит плохим, попробуйте miking близко, панорамируйте микрометр, как желаемый и добавьте искусственную реверберацию (рисунок 8.29A).
Методы CHAPTER 8 микрофона 163
2 - 4 МИКРОМЕТРА


ХОР
ВИД СПЕРЕДИ

A

1.5 FT.
ХОР
ВИД СБОКУ


MIC


1.5 - 3 ФУТА.

B
ХОР (ВИД СВЕРХУ)

12-20 ФУТОВ.
КАРДИОИДА
ПАРА
ХОР (ВИД СВЕРХУ)
8-15 ФУТОВ.
C
ПАРА OMNI
РИСУНОК 8.29
Хор miking предложения. (A) Крупный план панорамировал микрометры. (B) почти совпадающая стереопара. (C) Расположенная с интервалами стереопара.
Иначе, попробуйте почти совпадающую пару кардиоидных микрометров (рисунок 8.29B), или пара omni микрометров расположила приблизительно 2 футов с интервалами независимо (рисунок 8.29C). Скорректируйте расстояние микрометра к хору, пока Вы не услышите желаемой суммы акустики Холла в Ваших мониторах.
См. Главы 18 и 19 для предложений на miking оркестр.
СВОДКА
Мы можем подвести итог размещения микрометра как это: Если утечка или обратная связь
проблемы, поместите микрометр около самой громкой части инструмента и добавьте EQ для получения естественного звука. Иначе, поместите микрометр в различные пятна, пока Вы не находите позицию, которая звучит хорошей по Вашим мониторам. Нет никакого единственного «корректного» метода микрометра ни для какого инструмента. Просто поместите микрометр, где Вы слышите желаемый тональный баланс и сумму реверберации помещения.
Попробуйте методы, описанные здесь как начальная точка, затем исследуйте
Ваши собственные идеи. Доверяйте ушам! Если Вы получаете питание и волнуете - ment электрогитар и барабанов при получении красивого tim - bre акустических приборов и вокалов Вы сделали успешную запись.
Эта страница, преднамеренно оставленная незаполненный