Практические методы записи Пятый выпуск

Аудиоклип 24 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444
демонстрирует несколько методов miking барабанная установка.
140
Методы микрофона CHAPTER 8


Подсказки по записи барабана
После установки всех микрометров попросите, чтобы барабанщик играл. Прислушайтесь к крысе -
телефоны и утечка soloing каждый микрофон. Попытайтесь не провести много времени, получив звук; иначе Вы тратите впустую время других музыкантов и стираете барабанщика.
Для хранения барабана звучат трудными во время mixdown, отключают звук или удаляют барабан
дорожки, которые не используются в определенной мелодии, используют подавитель шума на ударе и toms или наложении барабаны.
Один датированный эффект для барабана ловушки пропущен реверберация. Это - короткий всплеск
из ярко звучащей реверберации, которая быстро отключена подавителем шума или расширителем. Много модулей эффектов имеют программу пропущенной реверберации.
Другой прием записывает «горячий». Используя многодорожечный аналог (или
сменный эквивалент), запишите барабаны на высоком уровне, таким образом, они искажают просто немного. Также распространено сжать удар и ловушку.
Барабанщик мог бы использовать клавиатуры барабана или триггеры барабана, питаемые в звук
модуль. Запишите непосредственно от модуля. Вы могли бы хотеть к микрофону тарелки так или иначе для лучшего звука.
Если Вы записываете драм-машину, и это звучит слишком механическим,
добавьте некоторые реальные барабаны. Машина может играть устойчивый фон, в то время как барабанщик играет заливки.
Когда miking барабаны на этапе для PA, Вам не нужен лес
неприглядные стенды микрометра и бум. Вместо этого можно использовать коротких держателей микрометра, которые отсекают на оправы барабана и стенды тарелки (Эз микрометра в www.ac-cetera.com), или используют мини-конденсаторные микрометры.
В типичном горном соединении барабаны или являются самым громким элементом, или
немного более тихи, чем ведущий вокал. Бас-барабан является почти столь же громким как ловушка. Если Вы не хотите соединение wimpy, сохраните, те пытаются получить переднюю сторону!
Попробуйте эти настройки EQ для улучшения зарегистрированного звука барабанов:
■ Ловушка: Жир в 200 Гц, расколитесь в 5 кГц, шипение в 10 или 12 кГц. Некоторые
барабаны ловушки звонят много в одном примечании. Для фиксации его установите равное - izer на дорожке ударных ловушки (коррекция, EQ, объяснен в Главе 10.) Набор узкое, высокое-Q повышение приблизительно 500 Гц и развертка это в частоте, пока Вы не усиливаете частоту, которая звонит. Примените узкое, высокое-Q сокращение там для удаления вызова.
Методы CHAPTER 8 микрофона 141


■ Toms: Сократите приблизительно 600 - 800 Гц для сокращения бумажного звука.
Тогда при необходимости, повысьте приблизительно 100 - 200 Гц для более полного - мыс на стойке toms или 80 - 100 Гц на floor toms. Повысьте приблизительно 5 кГц для большего количества атаки.
■ Тарелки: Шипение в 10 кГц или выше. Если Вы близки-miking
toms, Вы могли бы прокрутиться от понижений в микрометрах тарелки ниже 500 Гц для сокращения низкочастотной утечки.
■ Бас-барабан: Для удаления «картонного» звука сократите в 300 к
600 Гц. Тогда при необходимости, повысьте в 3 - 5 кГц для большего количества щелчка. Не переусердствуйте высокочастотное повышение; обычно Вы не хотите слишком много «точки» на звуке удара. Повысьте 60 - 80 Гц, если удар звучит тонким. Отфильтруйте максимумы выше 9 кГц для сокращения утечки от тарелок.
Попробуйте эти приемы для придумывания необычных звуков барабана:
■ Запись с дешевым динамическим или кристаллическим микрометром, возможно в банке.
■ Выполните барабаны посредством экстремальной обработки: сжатие, револьвер -
луг, искажение, смещение подачи, тремоло, и т.д. ■ Замените другими объектами барабаны, тарелки, барабанные палочки, и
кисти. ■ Переместите микрометр вокруг тарелки или кожи барабана при записи его. ■ Поместите барабаны в отражающую комнату или прихожую. ■ Попробуйте эффект перед глаголом, описанный в Главе 10.
Вместо того, чтобы записать акустическую барабанную установку, Вы могли бы использовать электронное
барабанная установка или CD выборок барабана. Скопируйте выборки в сэмплер или программное обеспечение выборки, затем инициируйте их с секвенсером MIDI или MIDI-контроллер с клавиатурами барабана.
УДАР
Давайте идти дальше к удару, такому как колокольчик на шее коровы, треугольник, tambou-
rine или дерево звонка. Хороший микрометр для металлического удара является конденсаторным типом, потому что это имеет резкий переходный ответ. Mike на расстоянии в по крайней мере 1 фут так микрометр не искажает.
Можно взять конгу, бонги и тимбали с единственным микрометром
между парой, несколькими дюймами по главной оправе, нацеленной на головы. Или помещенный микрометр на каждый барабан. Это часто помогает к микрофону этим барабанам верх и низ с нижним микрометром в противоположной полярности. Кардиоида, динамичная с пиком присутствия, дает полный звук с ясной атакой.
142
Методы микрофона CHAPTER 8


Для ксилофонов и вибрафонов, поместите два кардиоидных микрометра 1-1/2 футы выше инструмента, стремясь вниз. Пересеките микрометры на расстоянии в 135 градусов или разместите их приблизительно 2 футов независимо. Вы получите сбалансированную погрузку целого инструмента.
АКУСТИЧЕСКАЯ ГИТАРА
Акустическая гитара имеет тонкий тембр, который можно получить
посредством тщательного выбора микрометра и размещения. Сначала подготовьте acous-гитару тика к записи. Для сокращения писков пальца попробуйте коммерческую строковую смазку, более чистое домашнее хозяйство / инструмент для нанесения воска, тальк на пластине - gers, или строки гладкой раны. Попросите, чтобы гитарист играл громче; это увеличивает отношение «музыки к писку»!
Замените старые строки новыми за несколько дней до сеанса.
Эксперимент с различными видами гитар, выборов и выбора пальца для получения звука правильно для песни.
Для акустической гитары популярный микрометр является конденсатором типа карандаша с a
гладкая, расширенная частотная характеристика от 80 Гц. Этот вид микрометра имеет ясный, подробный звук. Можно услышать каждую строку, щипнувшую в хорде, на которой играют. Обычно взятый звук так же четок как реальная вещь.
Теперь давайте смотреть на некоторые позиции микрометра. Записывать классическое гитарное соло
в подробном описании Холл, микрофон приблизительно 3 - 6 футов далеко для взятия реверберации помещения. Попробуйте стереопару (рисунок 8.12A), такой как XY, ORTF, MS или расположенная с интервалами пара (описанный в Главе 7). Если Вы записываете классическое гитарное соло в мертвой студии, микрофон приблизительно 1,5 к 2 футам далеко и добавляете искусственную реверберацию.
Когда Вы записываете популярность, народ или рок-музыка, пробуют пятно приблизительно 6 - 12
дюймы от того, где гриф присоединяется к корпусу гитары (рисунок 8.12B). Это - хорошая начальная точка для получения акустической гитары точно. Однако, необходимо экспериментировать и использовать уши. Близко к мосту звук является древесным и спелым.
В целом близкий miking дает больше изоляции, но имеет тенденцию звучать
резкий и агрессивный. Удаленный miking позволяет инструменту «дышать»; Вы слышите более нежный, более открытый звук.
Другое пятно для попытки: Запишите на ленту мини-omni микрометр на тело около
нижняя часть звуковой дыры и рулон от избыточного баса. Это пятно дает хорошую изоляцию (рисунок 8.12C).
Методы CHAPTER 8 микрофона 143
ЕСТЕСТВЕННЫЙ MIKING СТЕРЕО B
КЛАССИЧЕСКОЕ СОЛО

A

СТЕРЕО
D E


РИСУНОК 8.12


F


BASSY, НО ХОРОШАЯ ИЗОЛЯЦИЯ
C
МИНИ-MIC
Некоторые методы микрометра для акустической гитары.
Гитара будет звучать более реальной, если Вы запишете в стерео. Попробуйте один микрометр около моста и другую близость 12-е раздражение (рисунки 8.12D и E). Панорамирование, отчасти левое и правое. Другой способ записать стерео - с парой XY кардиоидных микрометров приблизительно 6 дюймов от 12-го или 16-го раздражения, смешанного с 3 футами расположенная с интервалами пара omni микрометров приблизительно 3 футов далеко.
Действительно ли обратная связь или утечка являются проблемой? Mike близко к звуковой дыре
(Рисунок 8.12F). Тон там очень bassy, поэтому выключите низкую частоту EQ на Вашем микшере, пока звук не является естественным. Также сократите несколько децибелов приблизительно 3 кГц для сокращения резкости.
Вы получаете большую часть изоляции с погрузкой контакта. Это присоединяет к
гитара, обычно под мостом. Звук погрузки - что-то как электрогитара. Можно смешать микрометр с погрузкой, чтобы добавить воздух и представить шум в виде строки к звуку погрузки. Тем путем Вы получаете хорошую изоляцию и хорошее тональное качество. Вы могли бы записать акустического gui - tar от его погрузки при отслеживании для предотвращения утечки, затем перезаписать звук гитара позже с микрофоном по его лучшему качеству звука.
ЗИНГЕР/ГИТАРИСТ
Обычно Вы перезаписываете звук гитара и вокал отдельно. Но если Вы
должны записать обоих сразу, вокал мог бы звучать отфильтрованным или пустота из-за отмен фазы между вокальным микрометром и микрометром гитары.
144 Методы микрофона CHAPTER 8


Это может произойти каждый раз, когда два микрометра берут тот же источник на приблизительно равных уровнях на различных расстояниях, и оба смешались к тому же каналу. Попробуйте один из этих методов для решения проблемы:
■ Поверните вокальный микрометр и поверните микрометр гитары вниз для изоляции
эти два источника. Следуйте 3:1 правило, описанное в Главе 7. ■ Mike речь и гитара очень близко. Рулон от избыточного баса
с EQ Вашего микшера. ■ Используйте погрузку на гитаре вместо микрометра. ■ Поместите два двунаправленных микрометра так вершины их касания решеток.
Это избавляется от любой задержки между их сигналами. Нацельте «мертвую» сторону вокального микрометра в гитаре; нацельте мертвую сторону gui - микрометр tar во рту.
■ Используйте всего один микрометр или микрометр стерео, на полпути между ртом
и гитара приблизительно 1 фут передняя сторона. Скорректируйте баланс между речью и гитарой путем изменения высоты микрометра.
■ Задержите вокальный сигнал микрометра приблизительно к 1 мс. Тогда сигналы
два микрометра будут больше синфазным, предотвращая фазу cancella-tions, когда они будут смешаны к тому же каналу. У некоторых мульти - устройства записи дорожки есть функция задержки дорожки с этой целью.
РОЯЛЬ
Этот великолепный инструмент является проблемой записать хорошо. Сначала имейте
фортепьяно, настроенное, и нефть педали для сокращения писков. Можно предотвратить удары путем наполнения небольшого количества пены или ткани под механизмом педали.
Для соло классической музыки запишите в отражающей комнате, такой как a
подробное описание Холл или концертный зал. Реверберация является частью звука. Установите крышку фортепьяно на длинной палке. Используйте конденсаторные микрометры с flat ответом. Поместите микрометр стерео или стереопару кардиоидных микрометров, приблизительно 7 футов далеко и 7 футов высоко, до 9 футов далеко и 9 футов, высоких (рисунок 8.13). Подвиньте поближе микрометры, чтобы уменьшить реверберацию, дальше увеличить ее. При использовании пары omni микрометров разместите их 1.3 в 2 футов независимо, 3 к 6,5 футам от фортепьяно и 4 - 5 футам, высоким (рисунок 8.14). Вы, возможно, должны были бы смешаться в паре микрометров Холла: попробуйте кардиоиды, стремящиеся далеко от фортепьяно приблизительно 25 футов далеко.
При записи концерта для фортепиано с оркестром дайте фортепьяно микрометр пятна о
1 - 3 футов далеко. Поместите микрометр в противоударный монтаж.
Методы CHAPTER 8 микрофона 145
ПАРА MIC СТЕРЕО


7 - 9
FT


7 - 9
FT
ПАРА MIC СТЕРЕО
РИСУНОК 8.13
Предложенный рояль miking для классической музыки (использующий кардиоидные микрометры).

Микрометры Omni

3 фута. - 6,5 футов.
4 фута. - 5 футов.
Микрометры Omni

1,3 фута. - 2 фута.

РИСУНОК 8.14
Предложенный рояль miking для классической музыки (использующий всенаправленные микрометры).
Поп-музыка требует близко miking. Близкие микрометры берут меньше архитектурной акустики и утечки, и дают ясный звук, который прорубает соединение. Попробуйте не к микрофону строки ближе, чем 8 дюймов, или иначе Вы подчеркнете строки, самые близкие к микрометрам. Вы хотите равное покрытие всех примечаний игры пианиста.
Один популярный метод использует два расположенных с интервалами микрометра в фортепьяно. Использовать
omni или кардиоид-конденсоры, идеально при шоке монтируются. Поместите крышку на длинную палку. Если Вы можете, удалить крышку для сокращения гулкости. Центрируйте один микрометр по тройным строкам и один по басовым струнам.
146 Методы микрофона CHAPTER 8
БАСОВЫЙ MIC
СТЕРЕОПАРА
(АЛЬТЕРНАТИВА)
ТРОЙНОЙ MIC
MICS повернут или
ТРОЙНОЙ MIC


БАСОВЫЙ MIC
HAMMERS прямо вниз HAMMERS

8 - 12 ДЮЙМОВ. 8 - 12 ДЮЙМОВ.