Практические методы записи Пятый выпуск

(A) Инструментальные расположения оркестра (вид сверху)


L
ЛЕВЫЙ


LC
C


RC

R
ПРАВО

(B) Изображения, локализованные точно между динамиками (восприятие слушателя)
ДИНАМИК
L
LC


C


RC
ДИНАМИК
R
(C) Узкий сценический эффект
(D) Преувеличенный разделительный эффект


L LC
L LC C RC R
C RC R
Эффекты локализации Стерео FIGURE 7.10. (A) инструментальные расположения Оркестра (вид сверху). (B) Изображения, локализованные точно между динамиками (восприятие слушателя). (C) Узкий сценический эффект. (D) Преувеличенный разделительный эффект.
динамик. Инструменты на полпути одной стороне слышат на полпути одной стороне и т.д.

Рисунок 7.10 показывает три эффекта локализации стерео. Рисунок 7.10A показывает некоторые инструментальные позиции в оркестре: левый, лево-центральный, центральный, правильно-центральный, правильный. На рисунке 7.10B воспроизведенные изображения этих инструментов точно локализованы между динамиками. Распространение стерео или ширина этапа, расширяется от докладчика на динамик. (Вы могли бы хотеть записать струнный квартет с более узким распространением.)

Если Вы располагаете с интервалами или поворачиваете микрометры слишком близко вместе, Вы получаете узкий сценический эффект (рисунок 7.10C). Если Вы располагаете с интервалами или поворачиваете микрометры слишком далеко друг от друга, Вы слышите преувеличенное разделение (рисунок 7.10D); т.е. instru-чеканит на полпути одной стороне, услышаны около левого или правого динамика.


Для оценки эффектов стерео необходимо находиться точно между динамиками монитора (то же расстояние от каждого). Находитесь настолько же далекие от того, чтобы говорить - ers как интервал между ними. Тогда динамики, кажется, на расстоянии в 60 градусов. Это о том же угле, который оркестр заполняет, когда просматривается с типичного идеального места в аудитории (скажите, десятый центр строки - трижды). Если Вы находитесь нецентральные, сдвиг изображений к стороне, на которой Вы находитесь и менее резки.
114 Основы метода микрофона CHAPTER 7


Типы методов микрометра стерео
Для создания стереозаписи Вы используете один из этих основных методов:
■ Совпадающая пара (XY или MS)
■ Расположенная с интервалами пара (AB) ■ Почти совпадающая пара (ORTF, и т.д.) ■ Пара Baffled (сфера, OSS, SASS, клин PZM, и т.д.)
Давайте смотреть на каждый метод.
СОВПАДАЮЩАЯ ПАРА
С этим методом Вы монтируете два направленных микрометра с касанием решеток -
луг, диафрагмы один над другим, и повернутый независимо (рисунок 7.11). Например, смонтируйте два кардиоидных микрометра с одной решеткой выше другого и поверните их на расстоянии в 120 градусов. Можно использовать другие образцы также: суперкардиоида, гиперкардиоида, или двунаправленный. Чем шире угол между микрометрами, тем шире распространение стерео. Если угол будет слишком широк, центральные изображения будут слабы (то будет «дыра в середине»).
Как этот метод делает изображения, которые можно локализовать? direc-
микрометр тионала является самым чувствительным к звукам перед микрометром (на оси) и прогрессивно менее чувствительным к звукам, прибывающим вне оси. Т.е. направленный микрометр производит высокоуровневый сигнал из звукового источника, это нацелено на и производит сигналы низшего уровня из других звуковых источников.

FIGURE 7.11 Совпадающий парный метод.
Основы CHAPTER 7 метода микрофона


Совпадающая пара использует два направленных микрометра, которые повернуты sym-метрически от осевой линии (рисунок 7.11). Инструменты в центре группы делают тот же сигнал из каждого микрометра. Во время воспроизведения Вы слышите фантомное изображение центральных инструментов середина - путь между Вашими динамиками. Поэтому идентичные сигналы в каждом канале производят изображение в центре.
Если инструмент нецентрален вправо, это более на оси к
нацеливающий право микрометр, чем налево стремящийся микрометр. Таким образом, правильный микрометр произведет высокоуровневый сигнал, чем левый микрометр. Во время воспроизведения этой записи правильный докладчик будет играть в более высоком уровне, чем левый динамик. Это воспроизводит изображение, нецентральное вправо - где инструмент был во время записи.
Совпадающая пара кодирует инструментальные позиции в различия в уровне
между каналами. Во время воспроизведения мозг декодирует эти различия в уровне назад в соответствующие расположения изображения. Горшок панорамирования в микшерном пульте работает над тем же принципом. Если один канал на 15 - 20 дБ громче, чем другой, смещения изображения полностью более громкому динамику.
Предположим, что мы хотим, чтобы правая сторона оркестра была воспроизведена в
правильный динамик. Это означает, что крайне правые музыканты должны произвести сигнальный уровень на 20 дБ выше от правильного микрометра, чем от левого микрометра. Это происходит, когда микрометры повернуты достаточно далеко независимо. Корректный угол зависит от полярного образца.
Инструменты отчасти от центральных различий в межканальном уровне продукта
меньше чем 20 дБ, таким образом, Вы слышите их отчасти от центра.
Аудирование показало, что совпадающие кардиоидные микрометры склоняются к
воспроизведите музыкальную группу с узким распространением стерео; т.е. группа не распространяется полностью между динамиками.
Совпадающим парным методом с превосходной локализацией является Blumlein
массив. Это использует два двунаправленных микрометра, повернутые на расстоянии в 90 градусов и fac-луг левые и правые стороны группы.
Специальная форма совпадающего парного метода является серединой стороны или MS
(Рисунок 7.12). В этом методе, кардиоиде или omni микрометре обращенным к середине - dle оркестра. Матричная схема суммирует и различия cardi-микрометр oid с двунаправленным микрометром, стремящимся сторонам. Это производит лево-и сигналы правильного канала. Можно удаленно управлять стерео
115
116 Основы метода микрофона CHAPTER 7


К МУЗЫКАЛЬНОМУ
АНСАМБЛЬ


MIC MID


- +
MIC СТОРОНЫ

ПРАВИЛЬНЫЙ КАНАЛ = MID + СТОРОНА

ЛЕВЫЙ КАНАЛ = MID - СТОРОНА
РИСУНОК 7.12
Метод середины стороны (MS).


распространенный путем изменения отношения середины сигнала к сигналу стороны. Это дистанционное управление полезно на живых концертах, где Вы не можете физически скорректировать микрометры во время концерта. Локализация MS может быть точной. Глава 18, под Управлением Стереораспространения заголовка, говорит, как заменить матрицу компьютером DAW.
Заставить совпадающие записи звучать более просторными, повысить бас
4 дБ (2 дБ в 600 Гц) в L-R или сигнале стороны.
Запись, сделанная с совпадающими микрометрами, моносовместима; это
частотная характеристика является тем же в моно или стерео. Поскольку микрометры занимают почти ту же точку в пространстве, нет никакой разницы во времени или разности фаз между их сигналами. И когда Вы комбинируете их к моно, нет никаких отмен фазы для ухудшения fre-quency ответ. Если Вы будете ожидать, что Ваши записи услышат в моно (скажите на TV), то Вы, вероятно, захотите использовать совпадающие методы.
РАСПОЛОЖЕННАЯ С ИНТЕРВАЛАМИ ПАРА
Здесь, Вы монтируете два идентичных микрометра несколько футов независимо и нацеливаете их
прямо вперед (рисунок 7.13). Микрометры могут иметь любой полярный образец, но omni является самым популярным для этого метода. Чем больше интервал между микрометрами, тем больше распространение стерео.
Как этот метод работает? Инструменты в центре группы
сделайте тот же сигнал из каждого микрометра. Когда Вы воспроизводите это
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 117
МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
ИНТЕРВАЛ
ОСТАВЛЕННЫЙ ПРАВИЛЬНЫЙ КАНАЛ КАНАЛ
ВЫВОД ВЫВОД
FIGURE 7.13 Расположенный с интервалами парный метод.


запись, Вы слышите фантомное изображение центральных инструментов середина - путь между Вашими динамиками. Если инструмент нецентрален, это ближе к одному микрометру, чем другой, таким образом, его звук достигает ближе микро - телефон, прежде чем это достигнет другого. Оба микрометра делают о том же сигнале, за исключением того, что сигнал на один микрометр задержан по сравнению с другим.
Если Вы отправляете сигнал двум динамикам с одним задержанным каналом,
звуковые смещения изображения от центра. С расположенной с интервалами парной записью не центральные инструменты производят задержку канала на один микрометр, таким образом, они воспроизведены от центра.
Расположенная с интервалами пара кодирует инструментальные позиции в различия времени
между каналами. Во время воспроизведения мозг декодирует эти различия времени назад в соответствующие расположения изображения.
Задержки 1,2 мс достаточно для смещения изображения полностью одному
динамик. Можно использовать этот факт при установке микрометров. Предположим, что Вы хотите услышать правую сторону оркестра от правильного докладчика. Звук от музыкантов правой стороны должен достигнуть правильного микрометра приблизительно 1,2 мс, прежде чем это достигнет левого микрометра. Чтобы заставить это произойти, расположите микрометры с интервалами приблизительно 2 - 3 футов независимо. Этот интервал делает корректную задержку для размещения инструментов правой стороны в правильном динамике. Инструменты отчасти от центра делают задержки межканала меньше чем 1,2 мс, таким образом, они воспроизведены отчасти от центра.
Если интервал между микрометрами является, скажем, 12 футами, то инструменты, которые являются
немного от центральных задержек продукта между каналами, которые больше, чем 1,2 мс. Это помещает их изображения в левом или правом динамике. Я вызываю это «преувеличенное разделение» или эффект «пинг-понга» (рисунок 7.10D).
118
Основы метода микрофона CHAPTER 7


С другой стороны, если микрометры будут слишком близки вместе, то задержки про - duced будут слишком маленькими для обеспечения большого распространения стерео. Кроме того, микрометры будут иметь тенденцию подчеркивать инструменты в центре, потому что микрометры являются самыми близкими к ним.
Для записи хорошего музыкального баланса оркестра Вы, возможно, должны были бы
расположите микрометры с интервалами приблизительно 10 или 12 футов независимо. Но тогда Вы получаете слишком много разделения. Вы могли поместить третий микрометр на полпути между внешней парой и смешать ее вывод к обоим каналам. Тем путем Вы берете хороший баланс, и Вы слышите точное распространение стерео.
Расположенный с интервалами парный метод имеет тенденцию делать нецентральные изображения нефокусируемыми
или трудно локализовать. Почему? Расположенные с интервалами парные записи имеют время, отличаются - ences между каналами. Стереоизображения, произведенные исключительно ко времени dif-ferences, не фокусируются. Вы все еще слышите центральные инструменты ясно в центре, но нецентральные инструменты трудно точно определить. Расположенный с интервалами парный miking является хорошим выбором, если Вы хотите, чтобы звуковые изображения были рассеянными, или смешанными, вместо резко фокусируемого.
Другой flaw расположенных с интервалами микрометров: Если Вы смешиваете оба микрометра к моно, Вам
может получить отмены фазы различных частот. Это может или не может быть слышимым.
Расположенные с интервалами микрометры, однако, дают «теплый» смысл окружения, в который
реверберация концертного зала, кажется, окружает инструменты и, иногда, слушатель. Вот то, почему: два канала зарегистрированной реверберации являются несвязными; т.е. у них есть случайные фазовые соотношения. Несвязные сигналы от стереодинамиков звучат рассеянными и просторными.
Поскольку расположенные с интервалами микрометры берут реверберацию бессвязно, это звучит рассеянным
и просторный. Моделируемая вместительность, вызванная этим phasiness, не обязательно реалистична, но это приятно многим слушателям.
Другое преимущество расположенной с интервалами пары состоит в том, что можно использовать omni микрометры.
omni конденсаторный микрометр имеет более глубокий бас, чем uni конденсаторный микрометр.
ПОЧТИ СОВПАДАЮЩАЯ ПАРА
В этом методе Вы поворачиваете независимо два направленных микрометра и располагаете их с интервалами
решетки на расстоянии в несколько дюймов горизонтально (рисунок 7.14). Даже несколько дюймов интервала увеличений распространение стерео и добавляют смысл ambi-ent теплота или воздух к записи. Чем больше угол или располагающий с интервалами между микрометрами, тем больше распространение стерео. Если угол будет слишком широк, центральные изображения будут слабы (то будет «дыра в середине»).
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 119
МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ


УГОЛ L R
ИНТЕРВАЛ


ПРАВИЛЬНЫЙ КАНАЛ ЛЕВЫЙ КАНАЛ
ВЫВОД ВЫВОД
РИСУНОК 7.14
Почти совпадающий парный метод.
Как этот метод работает? Поворот направленных микрометров производит различия в уровне между каналами. Интервал микрометров производит время dif-ferences. Различия в уровне и различия времени объединяются для создания эффекта стерео.
Если поворот или интервал являются слишком большими, Вы получаете преувеличенное разделение.
Если поворот или интервал будут слишком маленькими, то Вы услышите узкое распространение стерео.
Общий почти совпадающий метод является системой ORTF, которая использует
две кардиоиды, повернутые на расстоянии в 110 градусов и расположенные с интервалами 7 дюймов (17 см) горизонтально. Обычно этот метод дает точную локализацию; т.е. инструменты в сторонах оркестра воспроизведены в или очень около динамиков, и инструменты на полпути одной стороне являются репродукцией - duced о на полпути одной стороне.
ЭКРАНИРОВАННАЯ ПАРА OMNI
Этот метод использует два omni микрометра, обычно располагаемые с интервалами ухом и разделенные
или твердым или мягким baffle (рисунок 7.15). Для создания стерео это использует различия времени в низких частотах и различия в уровне в высоком fre-quencies. Интервал между микрометрами создает различия времени. baffle создает звуковую тень (уменьшенные высокие частоты) в микрометре, самом дальнем от источника. Между двумя каналами существуют спектральные различия - различия в частотной характеристике.
Некоторыми примерами baffled-omni пар является Schoeps или Neumann
микрофоны сферы, Диск Jecklin и стереомикрофон SASS-P Короны MKII.
120 Основы метода микрофона CHAPTER 7