Практические методы записи Пятый выпуск

Инструмент
Основные принципы (Гц)
Гармоники (kHz)
Флейта
261-2349
3-8
Гобой
261-1568
2-12
Кларнет
165-1568
2-10
Фагот
62-587
1-7
Труба
165-988
1-7.5
Валторна
87-880
1-6
Тромбон
73-587
1-7.5
Туба
49-587
1-4
Барабан ловушки
100-200
1-20
Бас-барабан
30-147
1-6
Тарелки
300-587
1-15
Скрипка
196-3136
4-15
Viola
131-1175
2-8.5
Виолончель
65-698
1-6.5
Контрабас
41-294
1-5
Электрический бас
41-300
1-7
Акустическая гитара
82-988
1-15
Электрогитара
82-1319
1-3.5 (через
усилитель)
Электрогитара
82-1319
1-15 (прямой)
Фортепьяно
28-4196
5-8
Бас (речь)
87-392
1-12
Тенор (речь)
131-494
1-12
Альт (речь)
175-698
2-12
Сопрано (речь)
247-1175
2-12
Основы CHAPTER 7 метода микрофона


запись комнаты - ее ранний reflections и реверберация. Чем больше утечки и окружения Вы берете, тем более удаленный инструментальные звуки.
omni микрометр берет больше окружения и утечки, чем direc-
микрометр тионала, когда оба - то же расстояние от инструмента. Таким образом, omni имеет тенденцию звучать более удаленным. Для компенсации Вы имеете к микрофону ближе с omni.
СКОЛЬКО МИКРОМЕТРОВ?
Число микрометров, в которых Вы нуждаетесь, меняется в зависимости от того, что Вы записываете. Если Вы
хочу записать полное акустическое смешение инструментов и окружения помещения, использовать всего два микрофона или микрометр стерео (рисунок 7.1). Этот метод работает отлично на оркестре, симфонической полосе, хоре, струнном квартете, органе, малочисленной народной группе или подробном описании фортепьяно/речи. Стерео miking покрыт подробно далее в этой главе под возглавляющими Методами Микрометра Стерео.
Записывать группу поп-музыки, Вы микрофон каждый инструмент или instru-
умственный раздел. Тогда Вы корректируете регулятор громкости микшера для каждого микрометра для управления балансом между инструментами (рисунок 7.2).
Для получения самого ясного звука не используйте два микрометра, когда каждый сделает
задание. Иногда можно взять два или больше звуковых источника с одним микрометром (рисунок 7.3). Вы могли микрофон духовые инструменты четырех проигрывателей с
103

FIGURE 7.1 Полный miking музыкального ансамбля с двумя удаленными микрофонами.
104 Основы метода микрофона CHAPTER 7

Человек FIGURE 7.2 miking с многократными близкими микрометрами и микшером.

FIGURE 7.3 Многократный miking с несколькими звуковыми источниками на каждом микрофоне.


один микрометр на четырех проигрывателях, или с двумя микрометрами на каждых двух проигрывателях. Или микрофон хор в студии в четырех группах: поместите один микрометр на басы, один на сопрано, и т.д.


Взятие больше чем одного инструмента с одним микрометром имеет проблему: во время mixdown Вы не можете скорректировать баланс среди инструментов, зарегистрированных на той же дорожке. Необходимо сбалансировать инструменты прежде, чем записать их. Контролируйте микрометр и послушайте, чтобы видеть, тих ли какой-либо инструмент слишком. Если так, подвиньте поближе его к микрометру.
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 105


КАК БЛИЗКО Я ДОЛЖЕН ПОМЕСТИТЬ MIC?
Как только Вы выбрали микрометр для инструмента, как близко должен
микрометр быть? Mike на расстоянии в несколько дюймов для получения трудного, существующего звука; микрофон дальше для удаленного, просторного звука. (Попробуйте его для слушания эффекта.) Играют аудиоклип 17 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444. Чем дальше микрометр от инструмента, тем больше окружения, утечки - возраст и фоновый шум это берет. Так микрофон близко к отклонению эти нежелательные звуки. Mike дальше для добавления живого, свободного, воздушного чувства к наложениям барабанов, соло ведущего гитариста, рожков, и т.д.


Закройте звуки miking близко; удаленный miking звучит удаленным. Вот то, почему. При помещении микрометра близко к инструменту звук в микрометре является громким. Таким образом, необходимо поднять усиление микрометра на микшере только немного для получения полного уровня записи. И потому что усиление является низким, Вы берете очень мало реверберации, утечки и фонового шума (рисунок 7.4A).


При помещении микрометра, далекого от инструмента звук в микрометре тих. Необходимо будет поднять усиление микрометра много для получения полного уровня записи. И потому что усиление высоко, Вы берете много реверберации, утечки - возраст и фоновый шум (рисунок 7.4B).

A РЕВЕРБЕРАЦИЯ

ОТРАЖЕНИЯ
B


MIC
ШУМ


ОТРАЖЕНИЯ РЕВЕРБЕРАЦИИ


MIC


ШУМ


РИСУНОК 7.4
(A) Близкий микрофон берет в основном прямой звук, который приводит к близкому качеству звука. (B) удаленный микрофон берет в основном reflected звук, который приводит к удаленному качеству звука.
106
Основы метода микрофона CHAPTER 7


Если микрометр очень далеко - возможно 10 футов - он вызвал микрометр окружения или микрометр помещения. Это берет главным образом реверберацию помещения. Популярный микрометр для окружения является микрофоном граничного слоя, записанным на ленту к стене. Вы смешиваете его с обычными близкими микрометрами для добавления смысла пространства. Используйте два для стерео. При записи живого концерта Вы могли бы хотеть поместить микрометры окружения по аудитории, стремясь к ним от передней стороны Холла, взять реакцию толпы и акустику Холла.
Классическая музыка всегда записывается на расстоянии (приблизительно 4 - 20 футов
далеко) так, чтобы микрометры подняли реверберацию из концертного зала. Это - желательная часть звука.


Утечка (Выход за край или пролитие)
Предположим, что Вы близки-miking барабанная установка и фортепьяно в том же
время (рисунок 7.5). При слушании одних только микрометров барабана Вы слышите близкий, ясный звук. Но когда Вы смешиваетесь в микрометре фортепьяно, который хороший, трудный звук барабана ухудшает в удаленный, грязный звук. Поэтому барабан звучит пропущенным в микрометр фортепьяно, который взял удаленный звук барабана со всех концов комнаты. Аудиоклип 11 в www .elsevierdirect.com/companions/9780240811444 является примером утечки.
Существует много способов уменьшить утечку:
■ Mike каждый инструмент близко. Тем путем уровень звука в каждом
микрометр высок. Тогда можно выключить усиление микшера каждого микрометра, который уменьшает утечку одновременно.
■ Наложение каждый инструмент по одному.


БАРАБАНЫ


ФОРТЕПЬЯНО
УТЕЧКА БАРАБАНА


ПРЯМОЙ ЗВУК БАРАБАНА
MIC ФОРТЕПЬЯНО
MIC БАРАБАНА (S)
РИСУНОК 7.5
Пример утечки. Микрометр фортепьяно поднимает утечку с барабанов, которая изменяет близкий звук барабана на удаленный.
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 107


■ Прямая запись. Запишите акустическую гитару от ее погрузки во время
при отслеживании затем перезапишите звук гитара с микрометром. Запишите электрогитару от ее погрузки во время отслеживания, затем играйте сигнал гитары через плагин моделирования гитарного усилителя во время mixdown. Или запишите электрогитару через Строку 6 Переходных приставок, которые являются эмулятором гитарного усилителя.
■ Отфильтруйте частоты выше и ниже диапазона каждого
инструмент. ■ Используйте направленные микрометры (кардиоида, и т.д.) вместо omni микрометров. ■ Запись в большой, довольно мертвой студии. В такой комнате, утечке
reflected от стен слаб. ■ Поместите переносимые стены (звукопоглощающие щиты) между инструментами. ■ Используйте подавители шума на дорожках ударных (см. Главу 10 под головой -
Подавитель шума луга.)
Не делайте Mike слишком близко
Miking слишком близко может окрасить зарегистрированное тональное качество instru-
ment. Если Вы микрофон очень близко, Вы могли бы услышать, что bassy или белый настраивают вместо естественного звука. Почему? Большинство музыкальных инструментов разработано для звучания лучшим на расстоянии, по крайней мере 1-1/2 футы далеко. Звуку инструмента нужно некоторое пространство для разработки. Микрометр поместил ногу, или два далеко имеет тенденцию брать хорошо сбалансированный, естественный звук. Т.е. это берет смешение всех частей инструмента, которые подставляют - дань ее символу или тембру.
Думайте о музыкальном инструменте как о громкоговорителе с низкочастотным динамиком, серединой -
диапазон и твитер. При размещении микрометра несколько футов далеко он возьмет звук громкоговорителя точно. Но если Вы поместите микрометр близко к низкочастотному динамику, то звук будет bassy. Точно так же, если Вы микрофон близко к инструменту, Вы подчеркиваете часть инструмента, что микрофон рядом. Тональное качество, взятое очень близко, не может reflect тональное качество всего инструмента.
Предположим, что Вы помещаете микрометр рядом со звуковой дырой акустической гитары,
который резонирует приблизительно 80 - 100 Гц. Микрофон, помещенный там, слышит этот bassy резонанс, давая процветающий зарегистрированный тембр, который не существует на большем miking расстоянии. Заставить гитару звучать более естественной, когда miked близко к звуковой дыре, необходимо прокрутиться от избыточного баса на микшере, или использовать микрометр с басом rolloff в его частотной характеристике.
108
Основы метода микрофона CHAPTER 7


Максимумы проектов саксофона от звонка, но проекты середины и понижения от тональных дыр. Таким образом, если Вы микрофон близко к звонку, Вы пропускаете теплоту и тело от тональных дыр. Все, что это оставляют в звонке, является резким тональным качеством. Вы могли бы любить тот звук, но в противном случае выгнать микрометр с квартиры и взять весь инструмент. Если утечка вынуждает Вас к микрофону близко, измените микрометр или используйте коррекцию (EQ).
Обычно, Вы получаете естественный звук при помещении микрометра как далекого от
источник как источник является большим. Тем путем микрометр берет весь звук - исходящие части инструмента об одинаково. Например, если корпус акустической гитары 18 дюймов длиной, поместите микрометр на расстоянии в 18 дюймов для получения естественного тонального баланса. Если это звучит слишком удаленным или праздники - низко, переместитесь в немного ближе.
КУДА Я ДОЛЖЕН ПОМЕСТИТЬ MIC?
Предположим, что у Вас есть микрометр, поместил определенное расстояние от instru-
ment. При перемещении оставленного микрометра, право, или вниз, Вы изменяете зарегистрированное тональное качество. В одном пятне инструмент мог бы звучать как bassy; в другом пятне это могло бы звучать естественным и т.д. Так, для нахождения хорошей позиции микрометра просто поместите микрометр в различные расположения - и moni-скалистую вершину результаты - пока Вы не находите тот, который звучит хорошим Вам.
Вот другой способ сделать ту же вещь. Пропустите мимо ушей с Вашим
палец, слушайте инструмент с другим ухом и переместитесь, пока Вы не находите пятно, которое звучит хорошим. Поместите микрометр там. Тогда сделайте запись и посмотрите, звучит ли это как то же как, что Вы слышали живой. Не пробуйте это бас-барабанами или кричащими гитарными усилителями! Вы могли также переместить микрометр при контроле его сигнала с хорошими наушниками.
Почему делает перемещение изменения микрометра тональное качество? Музыкальный instru-
ment излучает различное тональное качество в каждом направлении. Кроме того, каждая часть инструмента производит различное тональное качество. Например, рисунок 7.6 показывает тональные балансы, взятые в различных пятнах около гитары. Аудиоклип 18 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444 иллюстрирует эффект размещения микрометра на гитаре тональная шахта - ance. Аудиоклип 19 демонстрирует близкий и удаленный стерео miking акустической гитары.
Другие инструменты работают тот же путь. Труба исходит сильный
максимумы непосредственно из звонка, но не проектирует их сторонам.
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 109
ЕСТЕСТВЕННЫЙ


ЕСТЕСТВЕННЫЙ
BASSY


СПЕЛЫЙ
РИСУНОК 7.6
Размещение микрофона влияет на зарегистрированный тональный баланс.
Таким образом, труба звучит яркой, когда miked на оси к звонку и звучит более естественным или спелым когда miked прочь одной стороне. Рояль miked один фут по средним строкам звучит довольно естественным под bassy звуков звуковой карты и тусклый, и в звуковой дыре это звучит как середина rangey.
Это платит для экспериментирования со всеми видами позиций микрометра, пока Вы не находите a
звучите Вам нравится. Нет никакого правильного способа поместить микрометры, потому что Вы размещаете их для получения тонального баланса, который Вы хотите.
МЕТОДЫ НА ПОВЕРХНОСТИ
Иногда Вы вынуждены поместить микрометр около твердой поверхности reflecting. Примеры:
■ Запись драмы или оперы с микрометрами около этапа floor
■ Запись инструмента, который имеет твердые поверхности вокруг этого ■ Запись фортепьяно с микрометром близко к крышке


В этих случаях Вы будете часто брать неестественную, отфильтрованную тональную квалификацию - ity. Вот то, почему. Звук перемещается в микрофон через два пути: непосредственно из звукового источника и reflected от соседней поверхности (рисунок 7.7). Из-за его более длинного пути перемещения звук reflected задержан по сравнению с прямым звуком. Прямой и задержанный звук
110 Основы метода микрофона CHAPTER 7


ЗВУКОВОЙ ИСТОЧНИК
ПРЯМОЙ
МИКРОФОН
ОТРАЖЕННЫЙ
ПОВЕРХНОСТЬ


дБ


ЧАСТОТА
РИСУНОК 7.7
Микрометр, помещенный около поверхности, берет прямой звук и задержанный reflection, который дает частотную характеристику гребенчатого фильтра.
волны объединяются в микрометре, который вызывает отмены фазы vari-ous частоты. Серию пиков и падений в ответе вызывают эффектом гребенчатого фильтра, и это походит на умеренный flanging.
Граничные микрометры решают проблему. В граничном микрометре, диафрагме
очень близко к поверхности reflecting так, чтобы не было никакой задержки звука reflected. Прямой и звуки reflected добавляют синфазный по слышимому диапазону частот, приводящих к flat ответу (рисунок 7.8). Играйте аудиоклип 20 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444.
Вы могли бы записать на ленту omni граничный микрометр к нижней стороне фортепьяно
крышка, к мощеной панели, или к стене для погрузки окружения. Однонаправленный граничный микрометр работает отлично на этапе floor для забирания драмы. Группа этих микрометров ясно заберет людей в доводе «против» - ference таблица.
3:1 ПРАВИЛО
Предположим, что Вы записываете Зингера/гитариста. Существует микрометр на
Зингер и микрометр на акустической гитаре. При контроле соединения что-то неправильно: речь Зингера звучит полой или отфильтрованной. Вы слышите эффект интерференции фазы.
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 111


КРУПНЫЙ ПЛАН
ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
ЗВУКОВОЙ ИСТОЧНИК КАПСУЛА MIC


ОТРАЖЕННЫЙ ЗВУК


МИКРОФОН ГРАНИЧНОГО СЛОЯ


дБ
ЧАСТОТА
РИСУНОК 7.8
Граничный микрометр на поверхности берет прямой и звуки reflected в фазе.


В целом, если два микрометра берут тот же звуковой источник в, отличаются - ent расстояния, и их сигналы смешаны к тому же каналу, это могло бы вызвать отмены фазы. Это пики и падения в fre-quency ответ - гребенчатый фильтр - вызванный некоторыми частотами com-bining несовпадающий по фазе. Результатом является цветное, отфильтрованное тональное качество, которое походит на умеренный flanging. Для предотвращения этой проблемы следуйте 3:1 правило: Расположите микрометры с интервалами по крайней мере три раза расстояние микрометра к источнику (как на рисунке 7.9). Для экзамена - ple, если два микрометра на расстоянии в 12 дюймов, они должны быть меньше чем 4 дюйма из своих звуковых источников для предотвращения отмен фазы. Играйте аудиоклип 21 в www.elsevierdirect.com/companions/9780240811444. Микрометры могут быть ближе вместе, чем 3:1 при использовании двух кардиоидных микрометров, стремящихся в противоположных направлениях. Цель состоит в том, чтобы получить по крайней мере 9 дБ порции sepa-между зарегистрированными дорожками. Что, если Вы берете инструмент с двумя микрометрами, которые панорамируются левые и правые? Вы не получаете интерференцию фазы. Вместо этого Вы становитесь гелиотермоэлектрическими - reo обработка изображений.
112 Основы метода микрофона CHAPTER 7


3D ИЛИ БОЛЬШЕ
D D
FIGURE 7.9 3:1 правило размещения микрофона избегает интерференции фазы между сигналами микрофона.
ОКРАСКА ВНЕ ОСИ
Некоторые микрометры имеют окраску вне оси - тусклый или цветной эффект на
звуковые источники, которые не являются непосредственно перед микрометром. Попытайтесь нацелить микрометр на звуковые источники, которые производят высокие частоты, такие как шахты cym-. Когда Вы берете большой источник, такой как оркестр, используйте микрометр, который имеет тот же ответ по широкому углу. Такой микрометр имеет подобные полярные образцы в средних частотах и высоких частотах. Большинство микрометров большой диафрагмы имеет больше окраски вне оси, чем меньшие микрометры (менее чем 1 дюйм).
МЕТОДЫ MIC СТЕРЕО
Методы микрометра стерео получают звук музыкальной группы как a
целый, с помощью только двух или трех микрофонов. Когда Вы воспроизводите стереозапись, Вы слышите фантомные изображения инструментов в различных пятнах между динамиками. Эти расположения изображения - слева направо, по всей длине - соответствуют инструментальным расположениям во время сеанса записи.
Стерео miking является предпочтительным способом записать классическую музыку ensem-
благословите и солисты. В студии Вы можете стереомикрофон фортепьяно, тарелки барабанной установки, вибрафон, певцы гармонии или другие большие звуковые источники.
Цели Miking Стерео
Одной целью является точная локализация; т.е. инструменты в центре -
трижды группы воспроизведены на полпути между этими двумя динамиками. Инструменты в сторонах группы слышат от левого или правого
Основы CHAPTER 7 метода микрофона 113