Интервью в журналистике: как это делается с а н к т п е т е р б у р г 1 Учебное пособие

Данилова А. А. 
Манипулирование словом в средствах массовой информа-
ции. М.: Добросвет, 2009. 
Ильясова С. В., Амири Л. П.
Языковая игра в коммуникативном простран-
стве СМИ и рекламы. М.: Флинта; Наука, 2009.
Ким М. Н.
Технология создания журналистского произведения. СПб.: Изд-во 
Михайлова В. А., 2001.
Интервью для печатных СМИ

---

1
Теория
Кронгауз М. А.
Русский язык на грани нервного срыва. М.: Знак, 2008.
Лобков Д.
Как заработать на сенсациях. М.: НТ Пресс, 2006.
Лукина, Мария.
Технология интервью: учеб. пособие для вузов. М.: Аспект 
Пресс, 2005. 
Мельник Г. С.
Общение в журналистике: секреты мастерства. СПб.: С.-Петерб. 
гос. ун-т, 2001; Питер, 2006. 

---

59
Интервью на радио
Радио — средство массовой информации, 
слушая которое еще никто не испортил зрения. 
Уолт Стритифф 
С точки зрения организационно-технологических особенно-
стей интервью на радио можно выделить две генеральные ситу-
ации проведения подобного общения журналиста с интервьюи-
руемым. 
Первый вариант — когда журналист берет интервью точно 
так же, как и для печатных СМИ. Тогда используется соответ-
ствующее записывающее техническое устройство, с помощью 
которого фиксируется речь собеседника. Оно должно иметь тех-
ническую возможность коммутации с той аппаратурой, которая 
находится на радиостанции. В этом случае все те рекомендации 
и пожелания, которые были выказаны в главе, посвященной 
процедуре интервью для периодической печати, могут быть экс-
траполированы и на ситуацию проведения радиоинтервью вне 
пределов студийного стационара. С одной поправкой: в подоб-
ном формате (радио) окончательно смонтированный вариант 
интервью для эфира не требует согласования, так как канал фик-

---

60
1
Теория
сирования речи интервьюируемого аутентичен каналу воспро-
изведения речи (или ее фрагментов) в эфире. Единственной эти-
ческой проблемой здесь остается вырывание отдельных фраз или 
высказываний из общего контекста состоявшегося разговора. Но 
соблюдение подобных правил — профессиональная и человече-
ская забота самого журналиста, взявшего соответствующее ин-
тервью. 
Стоит также обратить внимание на то, что объем интервью (в 
том числе и по такому показателю, как хронометраж) определя-
ется не только серьезностью затронутой проблематики, компе-
тенцией собеседника журналиста, фактором оперативности, но 
и еще и теми форматными требованиями, которые реализуются 
в вещательной политике той или иной радиостанции. Подавля-
ющее большинство радиовещателей сегодня осуществляет свою 
деятельность в FM-диапазоне, и понятие ритма контента для них 
крайне важно. Поэтому развернутые интервью, переходящие в 
беседу, нынче не пользуются популярностью у FM-станций вслед-
ствие их динамичного формата, не допускающего продолжитель-
ного разговора в эфире. Но даже если интервью и практикуется 
на станциях традиционной структуры вещания (радио «Россия», 
радиостанция «Маяк»), то оно используется преимущественно 
как способ получения комментария к конкретным событиям и 
явлениям общественно-политического и социального порядка. 
Подобный подход характерен и для радиостанций, вышедших в 
российское эфирное пространство позднее («Эхо Москвы», «Ра-
дио Cвобода»). 
Второй, не менее важный, вариант организации интервью в 
практике радио — это ситуация, когда гость либо заранее запи-
сывает интервью непосредственно в студии, либо выступает в 
прямом эфире. Разберем оба случая. 
Технологически запись интервью в студии более комфортна, 
так как всегда есть возможность исправить допущенные ого-
ворки, речевые ляпы, изъять из записи физиологические на-
кладки (кашель и пр.). При этом надо только помнить о том, 
что, планируя запись интервью на студии, стоит тщательно 
рассчитывать время, которое будет вам с гостем выделено для 

---

61
разговора перед микрофоном под запись. Естественно, что обо 
всех нюансах предстоящей записи необходимо предупредить 
гостя. И хотя в большинстве случаев это публичные и опытные 
люди по части выступлений перед микрофоном, но перестра-
ховка здесь не помешает. Более того, необходимо внимательно 
проанализировать строй речи вашего будущего собеседника, 
так как непосредственно во время записи могут возникнуть не-
ожиданности по части голосового поведения. Иногда журнали-
сты не обращают на предварительном этапе на это внимание, 
что потом оборачивается трудностями и непосредственно при 
записи, и при последующем ее монтаже. Приведем пример из 
телевизионной практики. В конце августа 2015 г. в программу 
«Пульс города» (канал «Санкт-Петербург») ведущий пригласил 
специалиста по сетевым ресурсам в связи с обсуждением кон-
фликта вокруг электронной энциклопедии «Википедия». Гость, 
по всей видимости, пожаловал на прямой эфир, когда ситуацию 
было уже невозможно изменить. И выяснилось, что этот обая-
тельный человек ужасно картавит. У него, как говорят учите-
ля английского языка, была «каша во рту». Пришлось выходить 
из положения радикальным способом: ведущий был вынужден 
пригласить гостя в студию, в прямой эфир, но во избежание воз-
можного раздражения аудитории сократил общение с ним в ка-
дре до минимума. 
На радио интервью, как правило, записывается в виде беседы 
журналиста и гостя у одного микрофона в студии. Аналогичная 
мизансцена сохраняется на радио и при проведении интервью в 
режиме прямого эфира. Однако в последнее время основной тен-
денцией технологического оформления записывающей студии 
стало наличие нескольких микрофонов, которые располагают-
ся вокруг общего стола таким образом, чтобы каждый из при-
сутствующих мог иметь перед собою один микрофон. Поэтому, 
когда гость появляется в студии, ему необходимо коротко, но до-
ходчиво рассказать о технических принципах организации запи-
си или эфира. Нелишним будет и предварительное тестирование 
микрофонов голосом гостя и ведущего, чтобы звукорежиссер мог 
выстроить баланс звука по громкости. 
Интервью на радио

---

62
1
Теория
Если гость выступает в режиме прямого эфира, то его необ-
ходимо предупредить о том, как, куда и когда говорить, когда 
держать паузу и как пользоваться наушниками во время звонков 
слушателей. Для такого инструктажа необходимо некоторое ко-
личество времени, поэтому гостя для интервью в режиме прямо-
го эфира надо приглашать с некоторым запасом, чтобы он мог 
освоиться в пространстве студии. Если гость присутствует только 
в части программы, то необходимо предусмотреть музыкальные 
паузы до начала общения с ним, чтобы он успел войти в студию, 
и после общения, чтобы он смог ее покинуть, не нарушая хода 
передачи. 
Использование телефонных звонков во время интервью в 
прямом эфире придает подобному эфирному формату дополни-
тельную динамику, психологическую насыщенность, повышает 
воспринимаемость звучащей речи, так как слушатели могут ус-
лышать речь других людей, что интонационно расширяет пали-
тру аудиальной выразительности проводимой беседы с гостем. 
Применение методов интерактивного вещания, характерное для 
ряда теле- и радиопрограмм, выводит в последнее время беседу 
в прямом эфире со слушателями или зрителями на первое место 
как организационную форму отношения журналистов с аудито-
рией. Тем самым решается проблема диалога СМИ с теми, в ин-
тересе и активности которых они напрямую заинтересованы. В 
ряде случаев подобное общение ведущего программы вряд ли 
можно назвать «беседой» вследствие скоротечности контакта. 
Звонки в эфирную теле- или радиостудию, как правило, огра-
ничены по времени. Диалог выстраивается либо как ответы на 
конкретные вопросы по заявленной в программе теме, либо как 
изложение конкретного случая или эпизода из жизни позвонив-
шего человека. Встречается и ситуация «интервью наоборот», 
когда представители слушательской или зрительской аудитории 
задают вопросы гостям той или иной программы. 
О том, какие возможности несет в себе формат «интервью в 
прямом телеэфире», мы расскажем в следующем разделе. Заме-
тим, что многое, о чем мы рассказывали в связи с печатными СМИ 
и радио, имеет непосредственное отношение и к телевидению.

---

К о н т р о л ь н ы е в о п р о с ы и з а д а н и я
1. Как технологические особенности современного радиовещания 
влияют на методы организации и проведения интервью?
2. Существует ли принципиальная разница в организации и про-
ведении интервью для прямого эфира и в записи?
3. Существуют ли ограничение по хронометражу для интервью в 
структуре радиопередач?
4. Сколько человек радиожурналист может интервьюировать одно-
временно?
5. Во время интервью в режиме прямого эфира гость неожиданно 
закашлялся. Ваши действия как ведущего?
6. В чем особенность проведения интервью на радио в режиме пря-
мого эфира?
7. Вы находитесь в эфирной студии вдвоем с гостем. Каким будет 
расположение ваше и гостя относительно окна между студией и пуль-
том звукорежиссера?
РЕКОМЕНДУЕМАЯ ЛИТЕРАТУРА