седних стран, быстрого его усвоения и приспособления к мест
ным условиям;"'возникает впервые в русской литературе поэзия
как самостоятельная и ведущая отрасль художественного твор
чества.
Появляется театр, а вместе с ним и первые опыты в об-
.ласти драматургии. Приобретает-популярность переводной, пре
имущественно с польского языка, роман западноевропейского
происхождения: роман рыцарский с его культом рыцарской
чести и роман любовно-авантюрный с его романтикой приклю
чений, с его новым, «галантным» отношением к женщине, с его
интересом к человеческой индивидуальности.'-
Все
эти литературные начинания, характерные для молодой,
■еще только складывающейся дворянской культуры, в эти го
д ы — годы перерастания сословно-представительной монархии
в монархию абсолютную — пользуются нередко поддержкой пра
вительства.
% % #
\
Первый русский театр возник в конце X V II в. при дворе царя
Алексея Михайловича. Устроить театр Алексей Михайлович
.задумал еще в 1660 гѵОн поручил англичанину Гебдону привезти
в Москву наряду со специалистами по военному делу и строи
телями «мастеров комедию делать». Это поручение царь дал, по-
видимому, под свежим впечатлением донесения своего посла
Василия Лихачева, который в 1659 г.
ездил во Флоренцию и
видел там при дворе герцога Фердинанда Медичи три «коме
дии». Отчет Лихачева о своей поездке — очень ценный и любо
пытный документ, показывающий представления русского чело-
пека того времени о театре. Установить, какие «комедии» видел во
Флоренции Лихачев, трудно, но предполагают, что одной из
виденных им пьес было «Возвращение Улисса». Это описание
произвело сильное впечатление на царя, и он стал подумывать
об устройстве театра в Москве. «Статейный список»
Лихачева
явился толчком для указа царя.
К мысли устроить и у себя при дворе театр царь Алексей
Михайлович вернулся снова в 1672 г. Рождение 30 мая 1672 г.
царевича Петра вызвало желание отпраздновать это радостное
событие на европейский лад, по-заморскому. В поисках людей,
«которые умели бы всякие комедии строить», обратились в Н е
мецкую слободу, где изредка устраивались любительские спек
такли. Вступили в переговоры с пастором лютеранской церкви
Иоганном Готфридом Грегори.,) Не решаясь ставить «комедии»
один, пастор Грегори обратился к правительству с просьбой при
гласить из-за границы опытных режиссеров. Полковник Нико
лай фон Стаден получил царский указ ехать за границу, в
Курляндию, за актерами. Если же он, фон Стаден,
таких людей
в Курляндии не добудет, то ему приказано было ехать «во вла
дение королевского величества Свейского и в Прусскую землю».
В Риге он вёл переговоры с антрепренерами разных немецких
странствующих трупп, договаривался даже с Иоганном Фельте-
Ц76
ном, популярным театральным деятелем, того времени, при
глашал в Москву известную датскую певицу Анну Паульсон.
Однако все попытки фон Стадена нанять людей, знающих теат
ральное искусство, не имели успеха. Артисты по разным причи
нам в чМоскву не поехали. Большинство из них испугалось рас
сказов о Москве. Фон Стадену удалось привезти с собой из-за
границы только нескольких музыкантов.
В Москве не возлагали больших надежд на миссию фон Ста
дена. Не дожидаясь
приезда иностранных актеров,^пастору Гре
гори было приказано готовить «комедию», для чего он собрал
труппу в 60 человек из детей служилых и торговых иноземцев,
живших в Немецкой слободе. А затем приступил к их обучению
совместно с двумя своими ближайшими помощниками — Юрием
Гивнербм и Яганом Пальцером.
В подмосковном селе Преображенском, летней резиденции
царя, спешно воздвигали театральную «хоромину». Это было
просторное деревянное здание, разделенное на две части; «хо
ромину» покрывала тесовая крыша;
для окон был выдан целый
сундук «оконничьих» стекол. Внутренние стены «хоромины» были
обиты зеленым и красным сукном. Царское место находилось у
самой сцены. Для царицы и царевен были сооружены особые
«клети» в виде лож, закрытых частой решеткой. Для остальных
зрителей были поставлены деревянные лавки. Сцена была отде
лена от зрительного зала брусом с перилами. Занавеса сцена,
кажется, не имела. Для освещения сцены и зрительного зала
были расставлены «лубяные коробки» и подсвечники для саль:
ных и «маковых» свечей. Представление, вероятно, шло в полу
мраке.
Первый спектакль в Преображенском состоялся 17
октября
1672 г. Это был день рождения русского театра. Один из послов
в своих воспоминаниях пишет, что царь в продолжение десяти
часов внимательно следил за ходом спектакля, ѵ'Успех первого
представления решил судьбу театра при дворе царя Алексея
Михайловича. Преображенский театр считался летним; 22 ян
варя 1673 г. в Кремлевских палатах был открыт и зимний театр*?
Первое время в пьесах играли актеры из Немецкой слободы.
Потом была набрана русская.труппа из мещан и. подъячих. Она
была отправлена в Немецкую слободу к пастору Грегори для
обучения. Среди актеров были дети и взрослые.
Женщин в
труппе не было, и женские роли исполняли мужчины. Начало
занятий в этой первой русской театральной школе относится,
по-видимому, к сентябрю 1672 г. Занятия шли не круглый год,
а лишь в те периоды, когда подготовлялась к постановке оче
редная «комедия». Д о 1675 г. во главе театра и театральной
школы стоял Грегори. После его смерти-руководство театраль
ным делом перешло к его ближайшему помощнику Юрию Гив-
неру, а с конца 1675 г. — к Степану Чижинскому, бывшему учи
телю латинского языка в Киевской коллегии.
Do'stlaringiz bilan baham: 
