|
Каган М.С.
Эстетика как философская наука. СПб.: Петрополис, 1997. С. 8.
139
Чернец Л. В.
«Как наше слово отзовется…»: Судьбы литературных произведений.
140
Чупринин С. И.
Критика – это критики. Версия 2.0. С. 589.
58
компонента, выполняет именно личность самого пишущего
141
, что на текстовом
уровне выражается в виде постепенно формирующегося образа автора.
Рассмотрение поэтики, то есть «системы структурных особенностей
данного явления и совокупности закрепленных за ними смыслов <…>»
142
,
литературно-критического текста, позволяет выделить в «морфологии» книги
такие категории, как художественность, научность, публицистичность, а также
значимые для жанра компоненты (адресант и система адресатов). В статье
А.М. Штейнгольд о природе критики говорится о том, что данному виду
литературной деятельности изначально присуще такое свойство, как
диалогичность. «Анализ и оценка художественных произведений в статье
совершаются в процессе диалога с читателем»
143
, – утверждает
исследовательница и подчеркивает, что в данном диалоге принимать участие
могут также оппоненты критика и в отдельных случаях сами авторы
произведений.
Художественность была присуща отечественной литературной критике на
протяжении ее бытования всегда, утверждает В.И. Сахаров в книге «Критика как
литература», и связано это с тем, что «критика как часть литературы привлекает
на свою сторону читателя не только меткостью суждения, но и точностью и
подлинностью собственных художественных образов, как бы подталкивающих,
поддерживающих пытливую мысль изнутри»
144
. Критерием литературности
критики для С.И. Чупринина является способность автора нехудожественных
произведений, подобно писателю-романисту, своими текстами дать начало
новому «суверенному миру»
145
.
141
Крылов В.Н.
Теория и история русской литературной критики. Казань, 2011. Ср.выск: «Для критики личность
автора, субъективность – краеугольная категория». С. 39.
142
Тамарченко Н.Д.
Поэтика // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий [Гл. науч. ред.
Н.Д. Тамарченко]. М.: Издательство Кулагиной, 2008. С. 182.
143
Штейнгольд A.M.
Диалогическая природа литературной критики // Русская литература. 1988. № 1. С.61.
144
Сахаров В.И.
Критика как литература: пособие для студентов гуманитарных вузов учителей литературы. М.:
Русское слово. 2009. С. 28.
145
Чупринин С И.
Критика – это критики. Версия 2.0. С. 595.
59
Итак, несмотря на различия в обоснованиях, для многих авторов критика
приравнивается к литературному творчеству. О роли творческой составляющей,
наравне с общественной и профессиональной, в структуре критической статьи
говорится и в монографии А.М. Штейнгольд: «Критика и художественная
литература – явления не только пограничные, но и имеющие большую смежную
зону, именно поэтому закономерны присутствие художественного элемента в
критике и учет художественного начала при ее изучении»
146
. Звучание
художественной составляющей в критической статье достигается за счет
цитирования анализируемого текста, использования литературных и культурных
реминисценций, насыщенности текста тропами, риторическими фигурами и
литературными приемами, а также благодаря эмоциональной выразительности.
В контексте литературно-критической статьи происходит органическое
сочетание «научных (логически построенных и оперирующих специальной
терминологией) посылок и выводов и внелогических, образно-художественных
доказательств и способов развития мысли»
147
с целью воздействия на читателей.
Как отмечает И. Н. Сухих, критику, как и художественную литературу, отличает
то обстоятельство, что здесь «отчетливо явлен не только предмет –
анализируемое произведение, но и лицо самого критика, его эстетический вкус,
его отношение к больным вопросам времени»
148
.
Среди точек зрения на вопрос о том, из каких составляющих складывается
позиция автора в критической статье, можно выделить концепцию
А.М. Штейнгольд. Для исследовательницы определяющим является «Я» автора,
формирующееся благодаря двойственной природе критика: социальный и
эстетический компоненты взаимодействуют в контексте диалогизации, то есть
обращенности к читателю. «Мир собеседников и оппонентов, созданный вокруг
146
Штейнгольд A.M.
Анатомия литературной критики. Природа. Структура, Поэтика. С. 15.
147
Там же. С. 11.
148
Сухих И.Н.
Тургенев, Базаров и критики // Роман И. С. Тургенева «Отцы и дети» в русской критике: Сб. статей
/ Сост., авт. вступ. статьи и комментариев Сухих И. Н.. Л.: Изд-во ЛГУ. 1986. С. 6.
60
себя автором статьи, характеризует его мировоззрение, эстетическую позицию,
тип творческой личности»
149
.
В ряд компонентов, направленных на создание целостности и
завершенности книги, следует также добавить следующие: создавшуюся
лейтмотивную систему, в наибольшей степени художественной целостности
способствует композиционная организация статей и разделов, а также наличие
или отсутствие предисловия, примечаний, авторских комментариев и
послесловия.
Do'stlaringiz bilan baham: |
