Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

§ 5. Имплицитные элементы 
Вопрос об имплицитных категориях сверхжанровых единств поднимался 
исследователями гораздо реже. Но и в этой области можно обнаружить подходы 
119
Лазарева Э.А.
Заголовочный комплекс текста — средство организации и оптимизации восприятия // Известия 
Уральского государственного университета. 2006. № 40. С. 160. 
120
Мирошникова О.В.
Лирическая книга как устойчивая многокомпонентная структура. Проблемы изучения 
книги стихов в современной филологии // Лирическая книга в современной научной рецепции: коллективная 
монография / под ред. Мирошниковой О. В. Омск, 2008. С. 5-15.
121
Зырянов О.В., Козлов И.В
. Книжная манифестация Ф.Н. Глинки «Опыты священной поэзии» как субъектно-
архитектоническая целостность» // Лирическая книга в современной научной рецепции. [колл.моногр.] Под ред. 
О.В. Мирошниковой. Омск: Омский гос. пед. ун-т. 2008. С. 51.
122
Спроге Л.В.
Лирический цикл в дооктябрьской поэзии А. Блока и проблемы циклообразования у русских 
символистов: А.к.д. Тарту, 1988. С. 6.

---

54 
к анализу структурной целостности книги как текста. Так, в одной из работ 
говорится о необходимости системного подхода к рассмотрению интересующего 
жанра, что станет возможным, «если представить контекстовую форму в виде 
трехуровневой модели: текст – художественный мир – идейно-концептуальный 
план»
123
. Несколько иной ракурс теоретического осмысления возникает при 
исследовании принципа формирования книг. На материале поэтических книг 
предлагается говорить о «повествовательном» способе, в основу которого 
заложены скрепляющий сюжет
124
или «главная тема, лирико-психологический 
сюжет пути героя, его эволюции»
125
. Иной способ создания формирует книгу-
симфонию, ибо целостность выстраивается «единством тональности, сквозным 
движением, ассоциативно-образным рядом»
126
. Следует заметить, что 
наибольшее теоретическое осмысление получила книга стихов, где традиционно 
выделяются такие компоненты, как: единое авторское сознание, композиция, 
комплекс тем и мотивов, контекст художественного целого.
При обобщении категорий, на которых необходимо останавливаться на 
пути к построению инварианта книги литературно-критических статей, 
представляется возможным опереться на ставший общепринятым в науке о 
литературе подход к художественному произведению. В этом случае на уровне 
содержания выделяются темы и идеи, анализ формы же строится с опорой на 
предметный, композиционный и словесный планы
127
.
В исследовательских трудах по теории критики содержится мнение о том, 
что данный вид литературного творчества представляет собой творящую 
смыслы эстетическую деятельность. А потому закономерно при анализе 
конкретных литературно-критических суждений говорить о находящихся в них 
123
 Белобородова А.А.
Книга стихов как художественное целое в литературе Серебряного века: Учебное пособие. 
С. 9. 
124
Прохоров Г.С.
Книга прозы // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / гл. науч. ред. Тамарченко 
Н.Д. М., 2008. С. 95-96.
125
Белобородова А.А.
Книга стихов как художественное целое в литературе Серебряного века: Учебное пособие. 
С. 22.
126
Там же. С. 24.
127
Холиков А.А.
Прижизненное полное собрание сочинений как структурно-семантическое единство в творчестве 
русских писателей (Д.С. Мережковский). С. 94. 

---

55 
невымышленных сюжетах «развития литературы, какой-то одной из ее 
тенденций»
128
. 
В исследованиях, посвященных такой макроформе как лирическая книга,
утверждается
мысль о том, что дискретность текстов преодолевается 
воплощением «сквозной художественной “идеи”»
129
. Наименее разработанной в 
трудах о специфике литературной критики является проблема 
сюжета
. 
Сложность в выявлении данной категории заключается в самой природе этого 
вида литературной деятельности, в ее пограничном положении между наукой, 
литературно-художественным 
творчеством 
и 
публицистикой. 
На 
многоплановость как специфическую черту природы литературной критики 
указывает А. Вдовин: «Говоря о статусе критики в России, следует помнить о ее 
синкретичном характере, <...> она представляла собой нерасчлененное единство 
истории литературы, литературоведения, критики, публицистики и даже 
философии истории.<…>»
130
. В связи с тем, что цели писателя, создающего свой 
художественный мир, могут отличаться от целей литературного критика, при 
рассмотрении такой категории как сюжет в литературной критике не 
представляется возможным опираться на существующие в литературоведении 
концепции. И если в литературоведении можно выделить наиболее системное 
понимание термина «сюжет»
131
, то для анализа данных категорий в 
литературной критике единого подхода не существует. Для определения сюжета, 
категории, обозначающей «художественно построенное распределение 
событий»
132
представляется необходимым выявить в структуре критической 
статьи событие, а именно: «происшествие - значимое отклонение от нормы»
133
. 
128