Учебно-методический комплекс по модулю 12«Современный литературный процесс»

Ключевые слова:
поставангард, модерн ,неосентиментализм, 
метареализм, соцарт, концептуализм,
 
Сегодня в недрах современного литературного процесса рождены или 
реанимированы такие явления и направления, как авангард и поставангард, 
модерн и постмодерн, сюрреализм, импрессионизм, неосентиментализм, 
метареализм, соцарт, концептуализм и т.д. 
Картина современного литературного развития предстает перед глазами в 
виде непредсказуемого соседства реалистов А.Солженицына и Вл.Маканина 
с постмодернистом Виктором Ерофеевым и литературным скандалистом 
Э.Лимоновым. 
Девяностые годы XX в. войдут в историю русской литературы как особый 
период смены эстетических, идеологических, нравственных парадигм, как 
глубоко «перепаханное» пространство всей культуры.
Последнее десятилетие рубежа веков в традиции русской истории было 
«обречено» стать средоточием многих динамических тенденций: 
противостояния культур, нарастания новых качеств, перемещающих 
наработанные ресурсы в след.тысячелетие. Так было и на рубеже XIX и 
XXвв., когда получившие мировое признание шедевры русского реализма с 
его вершинными фигурами Золотого века освобождали позиции под 
натиском авангарда, модернистских исканий, целого спектра школ и 
направлений Серебряного века. 
Литература 90-х пережила испытание непривычным феноменом свободы. 
Клаустрофобия застоя обернулась в 90-е все сметающей вседозволенностью. 
В то же время в очертания литературного пространства 90-х мощными 
знаковыми фигурами вписались и продолжают осуществлять свое влияние 
возвращенные, опубликованные в России произведения В.Набокова, 
Е.Замятина, А.Платонова, Д.Хармса и многие другие. 
Закрыть пустующие ниши современной литературе удается и за счет 
воссоздания эстетики Серебряного века. 
Так же, как начало XX в было ознаменовано возрождением женской поэзии, 
а модернизм стал освобождающей стихией для творчества русских 

---

писательниц, внесших в культуру Серебряного века свободу чувств, 
индивидуализм и тонкий эстетизм, так и конец века прошел под знаком 
эстетических открытий женщин-писательниц. 
Превосходные произведения 90-х гг, принадлежащие таким писательницам, 
как Т.Толстая (сб. «Река Оккервиль», Л.Улицкая (роман «Медея и ее дети»), 
Л.Петрушевская, Марина Палей (сб. «Месторождение ветра»), Ольга 
Славникова (роман «Стрекоза, увеличенная до размеров собаки») и ряд 
других, содержат в себе высокую энергию художественного творчества. 
Именно потому, что это творчество на уровне эстетических открытий, что 
новации в их произведениях означают создание различных индивидуальных 
художественных миров, они не могут рассматриваться по ведомству 
«женская литература», такого рода литры просто не существует. (Не нужно 
путать с другим явлением: «дамская литература».Такое есть). 
Жанровая пестрота и размытость границ, недостаточная эстетическая 
прописанность новых жанровых видов, подвидов также не позволяют пока 
обнаружить 
типологические закономерности
в жанровой 
эволюции
литературы конца века. 
Картину общего эстетического разброса дополняет ситуация в области 
русской поэзии конца столетия. Общепризнано, что проза доминирует в 
современном лит процессе. В теч.этого десятилетия поэзия пережила 
эволюцию от состояния практически полного безкнижья до положения, когда 
книжные полки и прилавки магазинов проседают под грузом стих.сборников, 
изданных либо за авторский, либо за спонсорский счет. Поэзия более 
болезненно, чем проза, ощущает утрату читательского внимания,собственной 
роли быть эмоциональным возбудителем общества. Она все боле тяготеет к 
элитарности. 
Сегодня звучат и достаточно регулярно публикуются стихи классиков 60-х: 
А.Вознесенский, Е.Евтушенко, Б.Ахмадулина и др. 
Их стремятся заглушить поэты с иным, предельно усложненным 
поэтическим языком. 
Метареализм
претендует на одно из ведущих мест. 
Таково творчество О.Седаковой, И.Жданова, М.Еремина… Школы, школки, 
направления присутствуют в названиях 
концептуализма, 
соцарта
, 
поставангардизма, минимализма
и др. (поэзия Д.Пригова, 
Л.Рубинштейна, Тимура Кибирова). 
Таким раздробленным и не поддающимся систематизации предстает перед 
нами литературный процесс 90-х годов, лишенный четких разделений и 
ориентиров, утративший понятие об иерархии и репутациях, как бы 
бросающий вызов новой реальности. Здесь смешались тексты подлинные с 
гипертекстами, образуя своего рода гиперпотоки, где культурная галактика 
Интернета вместе с лит.процессом ежечасно творит виртуальную 
действительность. 

---