Ббк 83. 3(0) я7 к 727 Костюрина, Н. Ю. к 727 История литературы : учебное пособие / Н. Ю. Костюрина. Комсомольск-на- амуре: фгбоу впо «Комсомольский-на-Амуре гос техн ун-т»

4.1. 
ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКАЯ ЛИТЕРАТУРА НОВОГО ВРЕМЕНИ. 
ХАРАКТЕРИСТИКА ОСНОВНЫХ ЛИТЕРАТУРНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ 
В истории западноевропейских литератур XVII век – своеобразная эпоха, отли-
чающаяся по своему содержанию и от Ренессанса и от XVIII века, традиционно назы-
ваемого «веком Просвещения». В это время изменяется и статус писателя, формируется 
профессиональная писательская среда, появляются первые профессиональные писате-
ли, развивается публицистика и периодическая печать. 
Литература утрачивает представление о целостности человеческой натуры, о 
единстве личностного и общественного начал. Основными темами и проблемами лите-
ратуры этого времени становятся противоречия между личностью и обществом, между 
идеалами и реальностью; проявляется интерес к внутреннему конфликту (развиваются 
трагические мотивы Позднего Возрождения); поиски внеличностных, объективных за-
кономерностей, управляющих судьбой человека. В литературе появляется новый «ге-
рой»– сильный духом, способный к преодолению себя, верный идеалам. 
Основными стилевыми направлениями этой эпохи становятся барокко и класси-
цизм. «Оба направления возникают как реакция на гуманизм Возрождения, как осмыс-
ление его итогов; оба устремлены к умопостигаемой идеальной гармонии бытия, но 
при этом парадоксально воспринимают мир как дисгармонию, впервые расчленяют ра-
зум и страсть; обоим направлениям свойственны монументальность, высокий нрав-
ственный пафос, напряженное биение мысли»
1
. 
1
Кабанова, И.В. Литература XVII века. Классицизм /
И.В. Кабанова // 
http://www.-
licey.net/lit/foreign/lit17

---

4. Мировая литература Нового времени 
30 
4.2. 
БАРОККО В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XVII ВЕКА
Термин «барокко» (обычно переводится как сложность, вычурность, неправиль-
ность формы) указывает на свойственные этому направлению черты поэтики: пыш-
ность используемых символов и образов, зачастую заимствованных из средневековья, 
патетика, чувственность, необычность, многозначность. 
Литература барокко выражает чувство непостоянства, изменчивости, иллюзорно-
сти жизни. Актуализируя известный еще средневековью тезис «жизнь есть сон», барок-
ко обращает внимание прежде всего на зыбкость граней между «сном» и «жизнью», на 
постоянное сомнение человека, находится ли он в состоянии сна или бодрствует, на 
контрасты или причудливые сближения между лицом и маской, «быть» и «казаться»
1
. 
Тема иллюзии, кажимости – одна из самых популярных в литературе барокко, ча-
сто воссоздающей мир как театр. Барокко справедливо называют иногда искусством 
гиперболы, говорят о господстве в поэтике барокко принципа расточительности худо-
жественных средств, позволяющих многовариантность толкований образов, мотивов, 
слов в барочной литературе, барокко, по мнению С.С. Аверинцева, сочетает в себе эмо-
циональное и рациональное, обладает некоей «рассудочной экстравагантностью». 
Литература барокко стремилась прежде всего волновать и удивлять читателя, че-
му немало способствуют отказ от линейности в композиции, развитии художественного 
конфликта (так возникает специфические пространственные и психологические бароч-
ные лабиринты), сложная разветвленная система образов, метафоричность языка. 
Наиболее характерными жанрами барокко являются пасторали и пасторальный 
роман, философско-дидактическая лирика, сатирическая, бурлескная поэзия, комиче-
ский роман, трагикомедия. Барочную литературу принято разделять на «высокую» и 
«низкую», однако многие исследователи отмечают, что в барокко элитарное и плебей-
ское составляют разные стороны одной целостности. 
Барокко направлено на постижение нематериального, духовного, чудесного, в нем 
сочетаются трагизм и радостное отношение к жизни, и эта целостность отношения к 
жизни позволяет говорить о барокко как об искусстве тотально религиозном, прибега-
ющем к символизму для выражения божественного смысла сущего. Это новое художе-
ственное видение породило новые стилевые черты: повышенную экспрессивность, со-
четание иррационального и чувственного, аллегоризм, зрелищность, театральность.
Среди наиболее характерных примеров барочной литературы можно назвать, 
например: 

пьесу «Жизнь – есть сон» испанского драматурга Педро Кальдероона де ла 
Барка, стремящегося в своем творчестве соединить религиозную экзальтацию и гума-
нистические принципы;

роман «Похождения Симплиция Симплициссимуса» немецкого писателя Ган-
са Якоба Кристоффеля фон Гриммельсгаузена, в котором описываются приключения 
героя – Симплициссимуса во время опустошительной Тридцатилетней войны (роман 
имеет и автобиографические черты); 

эпическую поэму английского поэта Джона Мильтона «Потерянный рай». 
Теоретиками барокко были в Испании – Грасиан, в Италии – Тезауро. Они считали, 
что эстетическое познание всегда иррационально, обосновали идею «быстрого разума»
(способности связывать несовместимые идеи и предметы посредством метафоры), стреми-
лись достигать эффекта неожиданности, придавали большое значение иносказанию и за-
шифрованности смысла. 
1
Забабурова, Н.В. Методические указания к изучению курса «История зарубежной литературы 17-18 
веков» /
Н.В. Забабурова // http://open-edu.sfedu.ru/pub/1483. 

---