O‘zbеkiston rеspublikasi oliy va

1.2 Y. Gaydn Kompozitor, va moxir dirijyor
Frants Jozef Xaydn 1732 yil 31 martda Quyi Avstriyada, Leyta daryosining chap qirg'og'ida, Vengriya chegarasi yaqinidagi Bruk va Xaynburg shaharlari o'rtasida joylashgan kichik Rorau shahrida tug'ilgan. Gaydnning ajdodlari meros bo'lib o'tgan avstro-nemis hunarmandlari-dehqonlar bo'lgan. Bastakorning otasi Matias aravachilik bilan shug'ullangan. Onasi - Anna Anna Mariya Koller - oshpaz bo'lib xizmat qilgan.
Otasining musiqiyligi, musiqaga bo'lgan muhabbati uning farzandlariga meros bo'lib qolgan. Kichkina Jozef, besh yoshida, musiqachilarning e'tiborini tortdi. U ajoyib eshitish qobiliyatiga, xotiraga va ritm tuyg'usiga ega edi. Uning kumush ovozi hammani xursand qildi.
O'zining ajoyib musiqiy qobiliyatlari tufayli bola avval Xaynburg shahridagi cherkov xoriga, so'ngra Vena shahridagi Sankt-Stefan sobori (asosiy) soboridagi xor cherkoviga kirdi. Bu Gaydn hayotidagi muhim voqea edi. Axir uning musiqiy ma'lumot olish uchun boshqa imkoniyati yo'q edi.
Xordagi qo'shiq Xaydn uchun juda yaxshi edi, ammo yagona maktab. Bolaning qobiliyatlari tezda rivojlanib, qiyin yakkaxon qismlar unga ishonib topshirila boshladi. Cherkov xori ko'pincha shahar bayramlarida, to'ylarda va dafn marosimlarida qatnashgan. Xor ham sud tantanalarida ishtirok etishga taklif qilindi. Cherkovning o'zida, mashg'ulotlarda chiqish uchun qancha vaqt ketdi? Bularning barchasi kichik xonandalar uchun og'ir yuk edi.
Jozef tezkor edi va yangi narsalarni tezda anglab etdi. U hatto skripka va klavixord chalishga vaqt topdi va katta yutuqlarga erishdi. Faqat uning musiqa yaratishga bo'lgan urinishlari qo'llab-quvvatlanmadi. To'qqiz yil xorda bo'lganida, u rahbaridan faqat ikkita saboq oldi!
Biroq, darslar darhol paydo bo'lmadi. Bungacha daromad izlab umidsiz vaqtni boshdan kechirishim kerak edi. Asta-sekin, ular biron bir ish topishga muvaffaq bo'lishdi, garchi ular ta'minlamagan bo'lsalar ham, ochlikdan o'lmasliklariga imkon berishdi. Haydn bayram marosimlarida, ba'zan esa shunchaki magistral yo'llarda qo'shiq va musiqa, skripka chalish bo'yicha dars bera boshladi. Talabga binoan, u o'zining birinchi asarlarini yaratdi. Ammo bu daromadlarning barchasi tasodifiy edi. Xaydn tushundi: bastakor bo'lish uchun qattiq va qattiq o'qish kerak. U nazariy asarlarni, xususan I. Matteson va I. Fuksning kitoblarini o'rganishni boshladi.
Vena komediyachisi Yoxann Yozef Kurz bilan hamkorlik foydali bo'ldi. O'sha paytda Kurtts Venada iste'dodli aktyor va bir qator farslar muallifi sifatida juda mashhur edi.
Kurtz Xaydn bilan uchrashib, uning iste'dodini darhol qadrladi va o'zi bastalagan "Egri iblis" hajviy operasining librettosiga musiqa yaratishni taklif qildi. Haydn, afsuski, bizga etib bormagan musiqani yozgan. Crown Demon 1751-1752 yil qishda Karint darvozasidagi teatrda namoyish etilgani va muvaffaqiyat qozonganligini bilamiz. "Xaydn u uchun 25 dukat oldi va o'zini juda boy deb hisobladi."
1751 yilda teatr sahnasida yosh, hali ham taniqli bo'lmagan bastakorning jasur debyuti darhol demokratik doiralarda mashhurlikka olib keldi va ... eski musiqiy an'ana tarafdorlarining juda yomon sharhlari. "Buffonerlik", "yengiltaklik" va boshqa gunohlarga oid malomatlarni keyinchalik "ulug'vor" ning turli xil g'ayratkorlari Gaydnning qolgan asarlariga, uning simfoniyalaridan tortib, ko'pchiligiga o'tkazishdi.
Haydnning ijodiy yoshligidagi so'nggi bosqich - mustaqil ravishda bastakorlik faoliyatini boshlashdan oldin - neapollik maktabining vakili, italiyalik bastakor va dirijyor Nikola Antonio Porpora bilan mashg'ulotlar.
Porpora Gaydnning bastakorlik tajribalarini ko'rib chiqdi va unga ko'rsatmalar berdi. Haydn, o'qituvchini mukofotlash uchun, uning ashula darslarida akkompanist bo'lgan va hatto unga xizmat qilgan.
U tom ostida, Gaydn to'planib qolgan sovuq uyingizda, eski singan klavikordda u taniqli bastakorlarning asarlarini o'rganib chiqdi. Va xalq qo'shiqlari! Vena ko'chalarida kechayu kunduz aylanib yurib, ularni tinglaganlar qancha. Bu erda va u erda avstriyalik, vengriyalik, chexiyalik, ukrainalik, xorvatiyalik, tirollik xilma-xil navolari yangradi. Shuning uchun Haydnning asarlari ushbu ajoyib ohanglarga singib ketgan, asosan quvnoq va quvnoq.
Gaydn hayoti va ijodida asta-sekin burilish yuz berdi. Uning moliyaviy ahvoli asta-sekin yaxshilana boshladi va hayotiy pozitsiyalari mustahkamlandi. Shu bilan birga, buyuk ijodiy iste'dod o'zining birinchi muhim mevalarini berdi.
Taxminan 1750 yilda Xaydn kichik hajmdagi asarni yozdi (F majorda), unda nafaqat ushbu janrning zamonaviy texnikalarini iste'dodli o'zlashtirishni, balki "quvnoq" cherkov musiqasini yaratishga moyilligini ham ko'rsatdi. 1755 yilda bastakorning birinchi torli kvartetning kompozitsiyasi muhimroq.
Bunga turtki musiqa ixlosmandlari, er egasi Karl Fürnberg bilan tanishish edi. Fyurnberg tomonidan berilgan e'tibor va moddiy yordamdan ilhomlanib, Xaydn avval bir qator torli trioslarni, so'ngra birinchi torli kvartetni yozdi. 1756 yilda Xaydn C major-da konsert yaratdi. Xaydnning homiysi uning moliyaviy ahvolini mustahkamlash to'g'risida ham g'amxo'rlik qildi. U bastakorni Vena aristokratiga Bogemiyadan va musiqa ixlosmandlari graf Yozef Franz Morzinga tavsiya qildi. Mortsin qishni Venada o'tkazdi va yozda Plzen yaqinidagi Lukavets mulkida yashadi. Morzin xizmatida, bastakor va dirijyor sifatida Xaydn bepul bino, ovqat va maosh oldi.
Ushbu xizmat qisqa muddatli (1759-1760) bo'lgan, ammo baribir Haydnga kompozitsiyada keyingi qadamlarni tashlashga yordam bergan. 1759 yilda Gaydn o'zining birinchi simfoniyasini yaratdi, so'ngra keyingi yillarda to'rtta simfoniya yaratildi.
Simli kvartet sohasida ham, simfoniya sohasida ham Gaydn yangi musiqiy davr janrlarini aniqlashi va kristallashtirishi kerak edi: kvartetlar tuzish, simfoniyalar yaratish, u o'zini dadil, hal qiluvchi novator sifatida ko'rsatdi.
Graf Mortsin xizmatida bo'lganida, Xaydn do'stining kenja qizi, Vena sartaroshi Iogann Piter Kellerni Terezani sevib qoldi va u bilan jiddiy ravishda nikoh orqali birlashmoqchi edi. Biroq, qiz, noma'lum bo'lib qolgan sabablarga ko'ra, ota-ona uyidan chiqib ketdi va otasi: "Haydn, mening katta qizimga uylanishing kerak", deb aytishdan ko'ra yaxshiroq narsa topolmadi. Haydnni ijobiy javob berishga undagan narsa noma'lum. Haydn u yoki bu tarzda rozi bo'ldi. U 28 yoshda edi, uning kelini - Mariya Anna Aloysius Apollonia Keller - 32. Nikoh 1760 yil 26-noyabrda tuzilgan va Xaydn ko'p yillar davomida ... baxtsiz erga aylangan.
Tez orada uning rafiqasi nihoyatda tor fikrli, ahmoq va g'azablangan ayol ekanligini isbotladi. U erining buyuk iste'dodini mutlaqo tushunmadi va qadrlamadi. "Unga ahamiyat bermadi, - dedi Gaydn keksa yoshida, - uning eri kim ekanligi - poyabzalchi yoki rassom".
Mariya Anna Xaydnning bir qator musiqiy qo'lyozmalarini shafqatsizlarcha yo'q qildi, ularni papillot va pate uchun ishlatdi. Bundan tashqari, u juda isrofgar va talabchan edi.
Uylanish orqali Haydn graf Mortsin bilan xizmat ko'rsatish shartlarini buzdi - ikkinchisi ibodatxonasiga faqat singllarni qabul qildi. Biroq, u uzoq vaqt davomida shaxsiy hayotidagi o'zgarishni yashirishga majbur emas edi. Moliyaviy zarba graf Mortsinni musiqiy zavqlardan voz kechishga va cherkovni tarqatishga majbur qildi. Xaydn yana doimiy daromadsiz qolish xavfi ostida edi.
Ammo keyinchalik u yangi, kuchli san'at homiysi - eng boy va juda ta'sirli venger magnat - shahzoda Pavel Anton Esterhazidan taklif oldi. Morzin qal'asida Haydnga e'tibor qaratib, Esterhazi uning iste'dodini yuqori baholadi.
Venadan uzoqda, Vengriyaning Eisenstadt shahridagi kichik shaharchasida va yozda Estergaz dala saroyida Haydn o'ttiz yil dirijyor (dirijyor) sifatida ishladi. Kapellmeysterning vazifalariga orkestr va xonandalarga rahbarlik qilish kiradi. Shuningdek, Xaydn shahzodaning iltimosiga binoan simfoniya, opera, kvartet va boshqa asarlar yaratishi kerak edi. Ko'pincha injiq shahzoda keyingi kunga qadar yangi kompozitsiya yozishni buyurdi! Haydnning iste'dodi va g'ayrioddiy mehnatsevarligi bu erda ham yordam berdi. Operalar birin-ketin paydo bo'ldi, shuningdek "Ayiq", "Bolalar", "Maktab o'qituvchisi" singari simfoniyalar paydo bo'ldi.
Kopelni boshqargan bastakor jonli ijroda yaratgan asarlarini tinglashi mumkin edi. Bu unchalik yaxshi bo'lmagan barcha narsalarni tuzatishga va eslab qolishga imkon berdi - bu ayniqsa muvaffaqiyatli bo'ldi.
Shahzoda Esterhazi bilan xizmat qilish paytida Xaydn aksariyat operalari, kvartetlari va simfoniyalarini yozgan. Xaydn jami 104 ta simfoniya yaratdi!
Simfoniyalarda Gaydn syujetni individuallashtirish vazifasini o'z oldiga qo'ymagan. Bastakorning dasturliligi ko'pincha individual uyushmalar va rasmli "eskizlar" ga asoslangan. Hatto u ajralmas va izchil bo'lgan joyda ham - vidolashish simfoniyasida (1772) singari hissiy jihatdan yoki harbiy simfoniyada (1794) bo'lgani kabi janrda ham aniq syujet asosiga ega emas.
Gaydnning simfonik kontseptsiyalarining ulkan qiymati, ularning barcha qiyosiy soddaligi va oddiyligi bilan, insonning ma'naviy va jismoniy dunyosining birligini juda organik aks ettirish va amalga oshirishda.
Ushbu fikrni juda she'riy, E.T.A. Xofman:
«Gaydnning asarlarida bolalarcha quvonchli ruhning ifodasi hukmronlik qiladi; uning simfoniyalari bizni cheksiz yashil daraxtzorlarga, quvnoq, rang-barang baxtli odamlarning olomoniga olib boradi, yigitlar va qizlar xor raqslarida oldimizdan supurishadi; kulayotgan bolalar daraxtlarning orqasida, atirgul butalarining orqasida yashirinib, hazillashib gullarni uloqtirishmoqda. Sevgiga to'la hayot, baxt-saodat va abadiy yoshlik bilan to'la, kuzdan oldingi kabi; na azob-uqubat va na qayg'u - yaqinlashib yoki yo'qolib qolmasdan, uzoqdan, oqshomning pushti miltillashida yugurib yuradigan sevimli obrazni orzu qiladigan birgina shirin-elegiya. tog 'va daraxtzor ustidan. "
Haydnning mahorati yillar davomida pishib yetildi. Uning musiqasi har doim Esterhazining ko'plab mehmonlari hayratiga sazovor bo'lgan. Bastakorning nomi uning vatanidan tashqarida - Angliya, Frantsiya, Rossiyada keng tanilgan. 1786 yilda Parijda ijro etilgan oltita simfoniya "Parij" deb nomlangan. Ammo Haydn shahzodaning mulkidan tashqarida biron bir joyga borishga, asarlarini bosib chiqarishga yoki shahzodaning roziligisiz shunchaki hadya qilishga haqli emas edi. Va shahzoda "uning" bandmasterining yo'qligi yoqmadi. U Xaydnni boshqa xizmatkorlar qatori zalda uning buyruqlarini ma'lum bir vaqtda kutib turishiga odatlangan edi. Bunday paytlarda bastakor o'ziga qaramligini ayniqsa keskin his qildi. "Men Kapellmeystermanmi yoki Kapeldinermanmi?" - u achchiq qilib xitob qildi do'stlariga yozgan xatlarida. Bir marta u hali ham qochib qutulishga va Vena shahriga tashrif buyurishga, tanishlari, do'stlarini ko'rishga muvaffaq bo'ldi. Sevimli Motsart bilan uchrashuv unga qanchalik quvonch keltirdi! Maftunkor suhbatlar kvartetlarning ijrosiga imkon berdi, u erda Xaydn skripka chaldi, Motsart esa viola chaldi. Motsart Gaydn tomonidan yozilgan kvartetlarni alohida zavq bilan ijro etdi. Ushbu janrda buyuk bastakor o'zini shogird deb bilgan. Ammo bunday uchrashuvlar juda kam edi.
Haydn boshqa quvonchlarni - sevgi quvonchlarini boshdan kechirish imkoniyatiga ega edi. 1779 yil 26 martda Polzelli juftligi Esterhazy cherkoviga qabul qilindi. Antonio, skripkachi endi yosh emas edi. Uning rafiqasi, neapollik mavritaniyalik qo'shiqchi Luigi atigi o'n to'qqiz yoshda edi. U juda jozibali edi. Luigia, Gaydn singari, eri bilan baxtsiz yashadi. U janjallashgan va janjalkash xotinidan charchagan, u Luidjini sevib qoldi. Ushbu ehtiros asta-sekin zaiflashib, xiralashgan holda, bastakorning keksalik yoshiga qadar davom etdi. Ko'rinishidan, Luigia Xaydnga javob qaytardi, ammo baribir uning munosabatida samimiylikdan ko'ra ko'proq shaxsiy manfaatdorlik namoyon bo'ldi. Qanday bo'lmasin, u Gaydndan doimiy va o'ta qat'iyat bilan pul talab qilmoqda.
Mish-mish hatto Haydnning o'g'li Luidji Antonio (adolatli ekanligi noma'lum) deb nomlangan. Uning to'ng'ich o'g'li Pietro bastakorning sevimlisiga aylandi: Xaydn unga otalik bilan g'amxo'rlik qildi, uning ta'limi va tarbiyasida faol ishtirok etdi.
O'ziga qaram bo'lgan mavqeiga qaramay, Xaydn xizmatni tark eta olmadi. O'sha paytda musiqachi faqat saroy cherkovlarida ishlash yoki cherkov xorini boshqarish imkoniyatiga ega edi. Haydngacha hech bir bastakor hech qachon mustaqil ravishda mavjud bo'lishga jur'at etmagan. Xaydn doimiy ishidan ajralishga jur'at etmadi.
1791 yilda, Haydn 60 yoshga to'lganida, eski knyaz Esterhazi vafot etdi. Uning musiqaga katta muhabbati bo'lmagan merosxo'r cherkovni ishdan bo'shatdi. Ammo mashhur bo'lgan bastakor uning dirijyori sifatida ro'yxatga olinganiga ham xushomad qildi. Bu yosh Esterxazini Xaydnga "o'z xizmatkori" ning yangi xizmatga kirishiga yo'l qo'ymaslik uchun etarli pensiya tayinlashga majbur qildi.
Xaydn baxtli edi! Nihoyat, u ozod va mustaqil! Angliyaga konsertlar bilan borishni taklif qilganida, u rozi bo'ldi. Kema bilan sayohat qilgan Haydn birinchi marta dengizni ko'rdi. Va u cheksiz suv elementini, to'lqinlarning harakatini, suv rangining go'zalligi va o'zgaruvchanligini tasavvur qilishga urinib, buni necha marta orzu qilgan. Yoshligida, Haydn hatto musiqada g'azablangan dengiz rasmini etkazishga harakat qilgan.
Angliya hayoti ham Gaydn uchun g'ayrioddiy edi. Uning asarlarini olib borgan kontsertlar g'alaba qozondi. Bu uning musiqasining birinchi ommaviy tan olinishi edi. Oksford universiteti uni faxriy a'zosi sifatida tanladi.
Xaydn Angliyaga ikki marta tashrif buyurgan. Ko'p yillar davomida bastakor o'zining mashhur o'n ikki London simfoniyasini yozdi. London simfoniyalari Gaydn simfoniyasining evolyutsiyasini yakunlaydi. Uning iste'dodi eng yuqori cho'qqiga chiqdi. Musiqa yanada chuqur va ifodali yangradi, mazmuni jiddiylashdi, orkestr ranglari yanada boy va xilma-xil edi.
Juda band bo'lishiga qaramay, Xaydn yangi musiqa tinglashga muvaffaq bo'ldi. U, ayniqsa, uning zamondoshi bo'lgan nemis bastakori Handelning oratoriyalaridan hayratga tushgan. Gendel musiqasidan taassurot shu qadar baland ediki, Venaga qaytib, Xaydn ikkita oratoriya - "Dunyo yaratilishi" va "Mavsumlar" ni yozdi.
Yaratilish syujeti nihoyatda sodda va sodda. Oratoriyaning dastlabki ikki qismida Xudoning irodasi bilan dunyo paydo bo'lganligi haqida hikoya qilinadi. Uchinchi va oxirgi qism Odam Ato va Momo Havoning Yiqilishdan oldingi samoviy hayoti haqida.
Gaydnning "Dunyo yaratilishi" haqidagi zamondoshlari va bevosita avlodlarining bir qator hukmlari xarakterlidir. Ushbu oratoriya bastakorning hayoti davomida juda katta muvaffaqiyatga erishdi va uning shuhratini ancha oshirdi. Shunga qaramay, tanqidiy ovozlar yangradi. Tabiiyki, Haydn musiqasining vizual tasviri "yuksak" kayfiyatda bo'lgan faylasuflar va estetikani hayratga soldi. Serov dunyoning yaratilishi haqida g'ayrat bilan yozgan:
“Bu oratoriya qanday ulkan jonzot! Aytgancha, qushlarning yaratilishini tasvirlaydigan bitta ariya bor - bu shubhasiz onomatopoeik musiqaning eng yuqori g'alabasi va bundan tashqari "qanday energiya, qanday soddalik, qanday sodda qalbdagi inoyat!" - bu, albatta, taqqoslash mumkin emas. " "To'rt fasl" oratoriyasi Gaydnning "Dunyo yaratilishidan" ham muhimroq asari sifatida e'tirof etilishi kerak. "Seasons" oratoriyasining matni, xuddi "Dunyo yaratilishi" matni singari, van Sviten tomonidan yozilgan. Gaydnning buyuk oratoriyalarining ikkinchisi nafaqat mazmuni, balki shakli jihatidan ham xilma-xil va chuqur insoniydir. Bu butun falsafa, tabiat rasmlari va Gaydnning patriarxal dehqon axloqi ensiklopediyasi, mehnatni, tabiatga bo'lgan muhabbatni, qishloq hayotining zavq-shavqlarini va sodda qalb pokligini ulug'laydi. Bundan tashqari, syujet Gaydnga butunning juda uyg'un va to'liq, uyg'un musiqiy kontseptsiyasini yaratishga imkon berdi.
"Fasllar" uchun ulkan hisobni tuzish eskirgan Xaydn uchun oson bo'lmagan, unga ko'p tashvishlar va uyqusiz tunlar tushgan. Oxir-oqibat, u bosh og'rig'i va musiqiy spektakllarning qat'iyatliligi bilan qiynaldi.
London simfoniyalari va oratoriyalari Gaydn ijodining eng yuqori cho'qqisi edi. Oratoriyalardan keyin u deyarli hech narsa yozmadi. Hayot juda keskin o'tdi. Uning kuchi tugadi. Bastakor so'nggi yillarini Venaning chekkasida, kichkina uyda o'tkazdi. Tinch va tanho turar joyga bastakorning iste'dodining muxlislari tashrif buyurishdi. Suhbatlar o'tmish haqida edi. Haydn ayniqsa yoshligini eslashni juda yaxshi ko'rar edi - mashaqqatli, mehnatsevar, ammo jasur va doimiy izlanishlarga to'la.
Xaydn 1809 yilda vafot etdi va Venada dafn qilindi. Keyinchalik, uning qoldiqlari Eisenstadtga ko'chirildi, u erda u hayotining ko'p yillarini o'tkazdi.

Jozef Xaydn - Avstriya poytaxti Venadan kelgan klassik musiqa bastakori. Musiqiy janrlarning asoschisi: simfoniya, torli kvartet. Vena maktabining uchta afsonaviy klassiklaridan biri. O'sha paytda J. Xaydnning musiqasi juda avangard edi va kayfiyatdagi keskin o'zgarishlar, g'ayrioddiy romantik soyalar bilan ajralib turardi.

1759 yilda Xaydn graf I.Morcindan Kapellmeyster lavozimini oldi. Dastlabki cholg'u asarlari (simfoniyalar, kvartetlar, klaviatura sonatalari) uning saroyi cherkovi uchun yozilgan. 1761 yilda Mortsin cherkovni tarqatib yuborganida, Xaydn Vengriyaning eng boy magnati va san'at homiysi P. Esterhazy bilan shartnoma imzoladi. Vitse-dirijyorning vazifalari va shahzodaning 5 yil bosh dirijyori bo'lganidan keyin nafaqat musiqa yaratish. Gaydn mashqlarni bajarishi, cherkovda tartibni saqlashi, notalar va asboblarning xavfsizligi uchun javobgar bo'lishi kerak edi va hokazo. Xaydnning barcha asarlari Esterhazining mulki edi; bastakor boshqalarning buyrug'i bilan musiqa yozishga haqli emas edi, u shahzodaning domenidan erkin chiqib ketolmas edi. (Haydn Esterhazi - Eyzenstadt va Estergaz mulklarida yashagan, vaqti-vaqti bilan Vena shahriga tashrif buyurgan.)
Biroq, ko'plab afzalliklar va, avvalambor, bastakorning barcha asarlarini ijro etgan ajoyib orkestrni boshqarish qobiliyati, shuningdek, nisbatan moddiy va kundalik xavfsizlik Gaydnni Esterhazining taklifini qabul qilishga ishontirdi. Haydn sud xizmatida deyarli 30 yil qoldi. Shahzoda xizmatkorining kamsituvchi pozitsiyasida u o'zining qadr-qimmatini, ichki mustaqilligini saqlab qoldi va doimiy ijodiy takomillashtirishga intildi. Esterhazida xizmat paytida u dunyodan uzoq, deyarli keng musiqiy olamga tegmasdan yashab, Evropa miqyosidagi eng buyuk ustaga aylandi. Gaydnning asarlari eng yirik musiqiy poytaxtlarda muvaffaqiyatli ijro etildi.
Shunday qilib, 1780-yillarning o'rtalarida. frantsuz tomoshabinlari "Parij" deb nomlangan oltita simfoniya bilan tanishdilar. Vaqt o'tishi bilan kompozitsiyalar tobora o'zlariga bog'liq bo'lgan pozitsiyalar bilan og'irlasha boshladilar, yolg'izlikni yanada keskinroq his qildilar.
Kichik simfoniyalar - "Motam", "Azob", \u200b\u200b"Vidolashuv" dramatik, xavotirli kayfiyat bilan bo'yalgan. Turli talqinlarning ko'pgina sabablari - avtobiografik, kulgili, lirik va falsafiy - vidolashuvni tugatdi - bu cheksiz davom etadigan Adagio paytida musiqachilar orkestrni birma-bir tark etib, ikkita skripkachi sahnada qolguncha, ohangda, sokin va muloyim ...
Biroq, Haydn musiqasida ham, uning hayot tuyg'usida ham dunyoning uyg'un va aniq ko'rinishi doimo ustun turadi. Haydn hamma joyda - tabiatda, dehqonlar hayotida, asarlarida, yaqinlari bilan muloqotda quvonch manbalarini topdi. Shunday qilib, 1781 yilda Venaga kelgan Motsart bilan tanishish haqiqiy do'stlikka aylandi. Chuqur ichki qarindoshlik, tushunish va o'zaro hurmatga asoslangan bu munosabatlar ikkala bastakorning ham ijodiy rivojlanishiga foydali ta'sir ko'rsatdi
1790 yilda vafot etgan shahzoda P. Esterhazining merosxo'ri A. Esterhazi kapeleni tarqatib yubordi. Xizmatdan butunlay ozod bo'lgan va faqat Kapellmeyster unvonini saqlab qolgan Xaydn keksa knyazning irodasiga binoan umrbod nafaqa olishni boshladi. Tez orada Avstriyani tark etish - eski orzusini amalga oshirish imkoniyati paydo bo'ldi. 1790-yillarda. Gaydn Londonga ikki marta sayohat qilgan (1791-92, 1794-95). Shu munosabat bilan yozilgan 12 London simfoniyalari Gaydn ijodida ushbu janrning rivojlanishini yakunladi, Vena klassik simfoniyasining etukligini tasdiqladi (biroz oldinroq, 1780 yillarning oxirida, Motsartning so'nggi 3 ta simfoniyasi paydo bo'ldi) va simfonik musiqa tarixidagi eng yuqori hodisalar bo'lib qoldi. London simfoniyalari bastakor uchun g'ayrioddiy va nihoyatda jozibali sharoitda ijro etildi. Kort salonidagi yanada yopiq muhitga o'rganib qolgan Xaydn birinchi marta ommaviy konsertlarda qatnashdi va odatdagi demokratik tomoshabinlarning reaktsiyasini his qildi. Uning ixtiyorida zamonaviy simfoniklarga yaqin bo'lgan katta orkestrlar bor edi. Ingliz tomoshabinlari Xaydnning musiqasiga qiziqish bildirishdi. Oxfood-da unga musiqa doktori unvoni berildi. Londonda GF Handelning oratoriyalari ta'sirida 2 dunyoviy oratoriya - Dunyo yaratilishi (1798) va fasllar (1801) yaratildi. Ushbu monumental, epik-falsafiy asarlar, go'zallikning mumtoz ideallarini va hayotning uyg'unligini, inson va tabiatning birligini tasdiqlagan holda, bastakor ijodiga munosib o'rin egalladi.
Gaydn hayotining so'nggi yillari Vena va uning atrofidagi Gumpendorfda o'tgan. Bastakor odamlarga nisbatan hali ham quvnoq, xushmuomala, xolis va xayrixoh edi, hali ham ko'p mehnat qildi. Gaydn notinch davrda, frantsuz qo'shinlari allaqachon Avstriya poytaxtini egallab olgan Napoleon yurishlari paytida vafot etdi. Venani qamal qilish paytida Gaydn yaqinlarini yupatdi: "Qo'rqmanglar, bolalar, Haydn qaerda bo'lsa, yomon narsa bo'lmaydi".
Haydn ulkan ijodiy meros qoldirdi - o'sha davr musiqasida mavjud bo'lgan barcha janr va shakllarda (simfoniyalar, sonatalar, kamerali ansambllar, kontsertlar, operalar, oratoriyalar, massalar, qo'shiqlar va boshqalar) 1000 ga yaqin asar. Katta tsiklik shakllar (104 simfoniya, 83 kvartet, 52 klaviatura sonatasi) bastakor ijodining asosiy, eng aziz qismini tashkil etadi va uning tarixiy o'rnini belgilaydi. P. Chaykovskiy Gaydn asarlarining instrumental musiqa evolyutsiyasidagi beqiyos ahamiyati haqida shunday yozgan edi: "Gaydn o'zini ixtiro bilan emas, balki keyinchalik Motsart va Betxoven so'nggi to'liqlik va go'zallik darajasiga olib chiqqan sonata va simfoniyaning o'sha mukammal, ideal darajada muvozanatli shaklini takomillashtirish orqali abadiylashtirdi".
Gaydn ijodidagi simfoniya uzoq yo'lni bosib o'tdi: kundalik va kamerali musiqa janrlariga yaqin bo'lgan dastlabki namunalardan (serenada, divertissement, kvartet), janrning klassik qonunlari o'rnatilgan "Parij" va "London" simfoniyalariga (tsikl qismlarining nisbati va tartibi -) sonata Allegro, sekin harakat, minuet, tezkor final), o'ziga xos mavzular turlari va rivojlanish usullari va boshqalar. Xaydn simfoniyasi hayotning turli qirralari - jiddiy, dramatik, lirik, falsafiy, hazil - umumlashtirilgan "dunyo rasmlari" ma'nosini oladi. birlik va muvozanatga keltirdi. Gaydn simfoniyalarining boy va murakkab dunyosi ajoyib, ochiqchanlik va tinglovchiga e'tibor berish xususiyatlariga ega. Ularning musiqiy tilining asosiy manbai janr, kundalik, qo'shiq va raqs intonatsiyalaridir, ba'zida to'g'ridan-to'g'ri folklor manbalaridan olingan. Simfonik rivojlanishning murakkab jarayoniga kiritilgan ular yangi obrazli, dinamik imkoniyatlarni ochib beradi. Simfonik tsikl qismlarining to'ldirilgan, ideal darajada muvozanatli va mantiqan qurilgan shakllari (sonata, variatsiya, rondo va boshqalar) tarkibiga improvizatsiya elementlari, ajoyib og'ishlar va kutilmagan hodisalar kiradi, fikrni rivojlantirish jarayonida qiziqish keskinlashadi, har doim hayajonli, voqealar bilan to'la. Gaydnning sevimli "syurprizlari" va "amaliy hazillari" instrumental musiqaning eng jiddiy janrini idrok etishga yordam berdi, tinglovchilarga simfoniya nomlari ("Ayiq", "Tovuq", "Soat", "Ov", "Maktab o'qituvchisi" va boshqalar) da biriktirilgan o'ziga xos uyushmalar berdi. . P.). Janrning tipik naqshlarini shakllantirgan Xaydn shuningdek, 19-20 asrlarda simfoniya evolyutsiyasining turli yo'llarini belgilab, ularning namoyon bo'lish imkoniyatlarining boyligini ochib beradi. Gaydnning etuk simfoniyalarida barcha orkestrlar guruhlarini (torlar, yog'och va guruch, zarb) o'z ichiga olgan orkestrning mumtoz tarkibi o'rnatiladi. Kvartet tarkibi ham barqarorlashmoqda, unda barcha asboblar (ikkita skripka, viola, viyolonsel) ansamblning to'laqonli a'zolariga aylanadi. Haydnning klaviatura sonatalari katta qiziqish uyg'otmoqda, ularda bastakorning xayoloti chindan ham bitmas-tuganmas, har safar tsiklni qurish uchun yangi variantlarni, materialni loyihalash va rivojlantirishning o'ziga xos usullarini ochib beradi. 1790-yillarda yozilgan so'nggi sonatalar. yangi asbob - fortepianoning aniq qobiliyatlariga aniq yo'naltirilgan.
Uning hayoti davomida san'at Haydn uchun ichki totuvlik, ko'ngil xotirjamligi va sog'lig'ining doimiy tayanchi va doimiy manbai bo'lgan, U kelajakdagi tinglovchilar uchun shunday bo'lib qolishiga umid qilgan. "Bu dunyoda quvonchli va mamnun odamlar juda oz, - deb yozgan etmish yoshli bastakor, - hamma joyda ularni qayg'u va tashvishlar ta'qib qilmoqda; ehtimol sizning ishingiz ba'zida manba bo'lib xizmat qiladi, undan tashvishlarga to'la va ishlarga yuklangan kishi bir necha daqiqalar davomida uning xotirjamligi va dam olishini tortadi ".