|
3. Buyuk simfoniya yaratuvchilari
Jozef Xaydn
Jozef Xaydn uzoq umr ko'rdi (1732-1809). Uning ijodiy faoliyatining yarim asrlik davri ikkita muhim holat bilan belgilanadi: polyfoniya davrini tugatgan J.S. Baxning vafoti (1750) va Betxovenning romantizm davri boshlangan Uchinchi ("Qahramonlik") simfoniyasining premyerasi. Ushbu ellik yillik musiqiy shakllar davomida - ommaviy, oratoriya va konserti grosso - yangilari bilan almashtirildi: simfoniya, sonata va torli kvartet. Hozir ushbu janrlarda yozilgan asarlar yangragan asosiy joy avvalgidek cherkovlar va soborlar emas, zodagonlar va zodagonlar saroylari bo'lib, bu o'z navbatida musiqiy qadriyatlarning o'zgarishiga olib keldi - she'riyat va sub'ektiv ekspresivlik modaga kirdi.
Bularning barchasida Xaydn kashshof edi. Ko'pincha - garchi unchalik to'g'ri bo'lmasa ham - uni "simfoniyaning otasi" deb atashadi. Ba'zi bastakorlar, masalan Yan Stamits va Manxaym maktabi deb ataladigan boshqa namoyandalar (XVIII asr o'rtalarida Manxaym erta simfoniyalarning qal'asi bo'lgan), Xaydndan ancha oldinroq, uch qismli simfoniyalarni yaratishga kirishdilar. Biroq, Xaydn ushbu shaklni ancha yuqori darajaga ko'targan va kelajakka yo'l ko'rsatgan. Dastlabki asarlari C.F.Bax ta'sirining tamg'asini olgan, keyingi asarlari esa butunlay boshqa uslub - Betxovenni kutgan.
Shu bilan birga, u qirq yillik chegarasini bosib o'tgach, katta musiqiy ahamiyatga ega bo'lgan kompozitsiyalarni yaratishni boshlagani diqqatga sazovordir. Hosildorlik, xilma-xillik, oldindan aytib bo'lmaydiganlik, hazil, zukkolik - bu Xaydnni zamondoshlari darajasidan yuqoriroq (yoki hattoki, aql-idrok bilan aytganda, elkama-elka) darajaga ko'taradi.
Gaydnning ko'plab simfoniyalariga nom berilgan. Mana ba'zi bir misollar.
A. Abakumov. Xaydn o'ynagan (1997)
Mashhur 45-sonli simfoniya "Vidolashuv" (yoki Sham shamdonining simfoniyasi) deb nomlanadi: simfoniya finalining so'nggi sahifalarida musiqachilar birma-bir o'ynashni to'xtatib, sahnani tark etishadi, faqat so'roq akkordi bilan simfoniyani tugatadigan ikkita skripka qoladi. la - f o'tkir... Haydnning o'zi simfoniyaning kelib chiqishining yarim hazil versiyasini aytib berdi: knyaz Nikolay Esterhaziy bir vaqtlar orkestr musiqachilarini Esterhazdan Eisenstadtga, ularning oilalari yashagan joyga, uzoq vaqt davomida yo'l qo'ymagan. O'zining bo'ysunuvchilariga yordam berishni xohlagan Xaydn "Xayrlashuv" simfoniyasining xulosasini shahzodaga nozik bir ishora shaklida - musiqiy obrazlarda ifodalangan ta'til so'rovi shaklida tuzdi. Maslahat tushunildi va shahzoda tegishli buyruqlar berdi.
Romantizm davrida simfoniyaning kulgili xarakteri unutilib, unga fojiali ma'no berila boshlandi. Shuman 1838 yilda simfoniyaning finalida musiqachilar o'zlarining shamlarini o'chirganliklari va sahnani tark etganliklari haqida shunday yozgan edi: "Va hech kim bir xil kulmadi, chunki kulish yo'q edi".
94-sonli "Timpani zarbasi bilan yoki syurpriz" simfoniyasi sekin harakatdagi kulgili ta'sir tufayli o'z nomini oldi - uning sokin kayfiyati keskin timpani urishi bilan bezovta bo'ldi. 96-sonli "Mo''jiza" tasodifiy holatlar tufayli shunday nomlandi. Gaydn ushbu simfoniyani boshqarishi kerak bo'lgan kontsertda tomoshabinlar o'zining tashqi qiyofasi bilan zalning o'rtasidan bo'sh oldingi qatorlarga shoshilishdi va o'rtasi bo'sh edi. Ayni paytda zalning markazida qandil qulab tushdi, faqat ikkita tinglovchi engil jarohat oldi. Zalda undovlar yangradi: “Mo''jiza! Mo''jiza! " Ko'p odamlarni beixtiyor najot topganligi Gaydnning o'ziga juda ta'sir qildi.
Boshqa tomondan, 100-sonli "Harbiy" simfoniyasining sarlavhasi hech qanday tasodifiy emas - uning ekstremal qismlari o'zlarining harbiy signallari va ritmlari bilan lagerning musiqiy rasmini aniq aks ettiradi; hattoki bu erdagi "armiya" omborining Minuet (uchinchi qismi); turkiyalik zarbli cholgularni simfoniya tarkibiga kiritish London musiqa ixlosmandlarini xursand qildi (qarang: Motsartning "Turkcha marshi").
104-son "Salomon": Bu Haydn uchun juda ko'p ish qilgan Jon Piter Salomon - Impresarioga hurmat emasmi? To'g'ri, Salomonning o'zi ham Haydn tufayli shu qadar mashhur bo'lib ketganki, u qabr toshida ko'rsatilganidek, "Xaydnni Londonga olib kelgani uchun" Vestminster abbatligida dafn etilgan. Shuning uchun simfoniyani aynan "S" deb nomlash kerak vaba'zan konsert dasturlarida uchraydigan "Sulaymon" emas, balki Lomon ", bu tinglovchilarni Injil shohiga noto'g'ri yo'naltiradi.
Simfoniya № 94
"Timpani urishi yoki ajablanib" sekin qismidagi kulgili ta'sir tufayli o'z nomini oldi - uning tinch kayfiyati timpani keskin zarbasi bilan bezovta bo'ldi.
Simfoniya № 96
« Mo''jiza " tasodifiy holatlar tufayli shunday nomlandi. Gaydn ushbu simfoniyani boshqarishi kerak bo'lgan kontsertda tomoshabinlar o'zining tashqi qiyofasi bilan zalning o'rtasidan bo'sh oldingi qatorlarga shoshilishdi va o'rtasi bo'sh edi. Ayni paytda zalning markazida qandil qulab tushdi, faqat ikkita tinglovchi engil jarohat oldi. Zalda undovlar yangradi: “Mo''jiza! Mo''jiza! " Ko'p odamlarni beixtiyor najot topganligi Gaydnning o'zi uchun katta taassurot qoldirdi.
100-sonli simfoniyaning nomi
"Harbiy", aksincha, bu tasodifiy emas - uning haddan tashqari qismlari o'zlarining harbiy signallari va ritmlari bilan lagerning musiqiy rasmini aniq aks ettiradi; Turkiya zarbli cholg'u asboblarining simfoniya hisobiga kiritilishi London musiqa ixlosmandlarini quvontirdi.
Do'stlaringiz bilan baham: |
