Основные и вспомогательные литературоведческие дисциплины

ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ


Глава 1
Основные и вспомогательные литературоведческие дисциплины.
Литературоведение — одна из древнейших отраслей фило­логического знания. Это наука, но наука особого рода, практи­чески неотделимая от изучаемого ею искусства слова. В самом деле, литературоведческие исследования, мысль которых пря­молинейна, а язык беден, не только широкую аудиторию, но и специалистов не заинтересуют. И напротив, можно привести немало примеров, когда, казалось бы, чисто литературные проблемы волнуют многих. Статьи и книги В. Белинского, Д. Писарева, Н. Добролюбова, Н. Чернышевского, Ап. Гри­горьева, Ю. Тынянова, Д. Лихачева, Ю. Лотмана становились объектом широкого общественного внимания, чему способст­вовали как глубина и оригинальность мышления названных авторов, так и их умение писать живо и образно.
Понятно, что талант есть необходимое условие всякой на­учной деятельности: логическая последовательность рассуж­дений и четкое и изящное формулирование выводов в равной степени характеризуют труды и выдающихся физиков, и мате­матиков, и биологов. Однако в литературоведении проблема формы особенно важна. Литературовед является почти что «соавтором» художника, и от таланта исследователя, его вкуса и такта во многом зависит раскрытие возможностей литера­турного шедевра. Статья или книга, написанные темно и вяло, пусть даже речь идет о произведении блестящего стилиста, ед­ва ли кого-то смогут заинтересовать.
Литературоведение складывается из трех основных дис­циплин.
I. Литературная критика. С критики и начинается литера­туроведение. В простейшей форме критика сводится к оценоч­ным категориям («нравится» — «не нравится»). Любой из нас с раннего детства начинает классифицировать книги, картины, фильмы с помощью таких суждений, зачастую интуитивных.
Со временем первоначальные вкусовые оценки заменяются рядом дискурсов, основанных на личном опыте и наборе усво­енных в общении с людьми и книгами стереотипов.
Любая оценка произведения в той или иной степени явля­ется субъективной, но это не отрицает ее значения. Субъектив­ность есть не только недостаток, но и достоинство критика, при условии, что его позиция обусловлена не стремлением к оригинальности любой ценой, а умением находить и демонст­рировать читателю те стороны художественного произведе­ния, которые он не заметил.
В повседневной речи выражение «критиковать» означает «указывать на слабые стороны, недостатки чего-либо». Для ли­тературного критика обнаружение просчетов и слабостей писа­теля отнюдь не самая важная задача. В идеале литературный критик должен стремиться к тому, чтобы как можно полнее выявить замысел автора и помочь ему избавиться от слабостей, способствуя росту дарования писателя. Еще Белинский спра­ведливо заметил, что плох тот критик, который не открыл ни одного поэта. Разумеется, существует предвзятая и недобросо­вестная критика, но не она определяет общий уровень.
Литературная критика — наиболее оперативный отклик на современное состояние литературы. Критик имеет дело с новы­ми произведениями, еще неизвестными именами — события прошлого и устоявшиеся мнения и авторитеты используются им лишь как материал для сопоставления.
II. История литературы. По мере накопления отдельных литературных фактов создается база данных, относящихся к прошлому, — начинает складываться история литературы. Она на первых порах интересуется преимущественно историей ста­новления талантов великих. Совокупность «моноисторий» по­зволяет перейти к созданию истории литературы одной стра­ны. На следующем этапе освоения рассматривается история нескольких литератур, близких по типу культуры и языку.
И наконец, развитие средств общения и усовершенствование способов передачи информации дают возможность воссоздать и историю всемирной литературы во всех ее связях и особеннос­тях. Не следует думать, что именно эта фаза является послед­ним словом литературоведения — таковы общие тенденции сов­ременных социальных наук, тяготеющих к обобщениям. Цен­ность исследования никоим образом не определяется только широтой охвата явлений; очень важны глубина и точность ана­лиза, тем более что в искусстве творчество одной личности мо­жет иметь больший вес, нежели совокупные усилия целой груп­пы писателей, — все зависит от таланта. Как сказал поэт, «вот эта книжка небольшая/Томов премногих тяжелей».
III. Теория литературы изучает природу и общественную функцию литературного творчества и вырабатывает методоло­гию его анализа. Наряду с понятием «теория литературы» в настоящее время имеет хождение и термин «поэтика». Ее можно разделить на три разновидности: общая, или макропоэ­тика, — выделение и систематизация приемов, при помощи которых создаются художественные произведения определен­ного исторического периода. Частная, или микропоэтика, — выявление индивидуальной системы всех эстетически значи­мых элементов произведения. Историческая поэтика, кото­рая, пользуясь сравнительно-историческим методом, изучает эволюцию отдельных поэтических приемов и их систем, обна­руживая общие черты развития различных культур.
Каждый из этих трех разделов литературоведения тесно связан с остальными. Нельзя заниматься теорией литературы, не зная ее истории и не владея основными приемами критики, так же, как невозможно быть критиком, не усвоив истории ли­тературы и ее теории.
Существует также ряд вспомогательных литературоведче­ских дисциплин, каждая из которых способна функциониро­вать и как самостоятельная. Другими словами, исследователь может заниматься лишь одной из указанных ниже специаль­ностей, общими усилиями которых изучают многослойное и многозначное художественное произведение.
К вспомогательным литературоведческим дисциплинам от­носится прежде всего текстология (от лат. textus — ткань, связь слов и греч. logos — наука, изучение). В зарубежном ли­тературоведении вместо термина «текстология» чаще исполь­зуется термин «критика текста». Текстология изучает историю какого-либо текста и его источники. Текстологи восстанавли­вают пропуски (лакуны) в тексте, возникшие не по воле автора (утрата части страниц или свитка), сравнивают различные ва­рианты произведения, сопоставляют идентичность печатного текста с автографом. Помимо проникновения в творческую ла­бораторию писателя и возможности проследить эволюцию его мировоззрения и мастерства, текстология преследует и практи­ческие цели. Это — издание текста, наиболее полное и макси­мально приближенное к автографу, его датировка и создание комментариев к нему, сопровождение данного издания спра­вочным аппаратом (именной и предметный указатели и т. п.).
Первоначально текстология занималась исследованием па­мятников письменности античных времен и средневековья, и только в ХГХ—ХХ веках текстологи стали изучать и произве­дения современных авторов.
Одной из разновидностей текстологии является палеогра­фия (греч. palaros — древний и grapho — пишу). Палеография в основном также имеет дело с древнеписьменными памятника­ми. Палеографы исследуют материал, на котором зафиксиро­ван текст (это может быть камень, металл, дерево, кожа, папи­рус, бумага), а также особенности почерка и самих орудий письма. Делается это, порой с применением сложнейших совре­менных технологий, для того, чтобы установить подлинность текстов, особенно древних. Существует целая отрасль палео­графии — дипломатика (франц. diplomatique, от греч. diplo­ma — лист, сложенный вдвое, документ), занимающаяся пре­имущественно изучением исторических документов с целью определения степени их достоверности. Другая отрасль палео­графии — сфрагистика (греч. sphragis — печать) выявляет осо­бенности печатей на бумаге, воске и других материалах. Две по­следние дисциплины находят применение прежде всего в исто­рии, но и в литературоведении они бывают необходимы.
К текстологии имеет прямое отношение и атрибуция (лат. attributio — определение имени автора анонимного произведе­ния или подписанного псевдонимом). В задачу атрибуции входит и датировка произведения. В литературоведении разре­шение этих проблем связано с изданием произведения или со­брания сочинений какого-либо писателя. Издание любых текс­тов, начиная от античных и кончая современными анекдотами или частушками, тем более ценно, чем оно ближе к автографу или записанному от исполнителя тексту.
В «совершенном» издании при необходимости обосновыва­ется авторство и датировка текста, определяется его оконча­тельный вид, причем издание обязательно сопровождается справочным аппаратом (ссылки на использованные источни­ки, именной и предметный указатели). Неясные места или ус­таревшие понятия, неизвестные читателю имена и названия снабжаются комментарием, который может быть рассчитан на широкую аудиторию или носить научно-исследовательский характер.