Мундарижа нодирбек Сайфуллаев

УДК: 687

---

74
№1 (5)
2021
“Камолиддин Беҳзод номидаги Миллий рассомлик ва дизайн институти Ахборотнома”
большое влияние оказывал психологический 
фактор. 
Молодежь, 
обычно, 
быстро 
принимало все новое, а среднее поколение 
относилось к нему с осторожностью, 
и осваивала лишь частично, пожилые 
абсолютно отказывались от новой модной 
одежды. Поэтому в молодежном костюме 
один и тот же фасон, сначала утверждался, 
как модный элемент, затем переходил в разряд 
второстепенных и использовался средним 
поколением и лишь затем проникал в костюм 
пожилых. Большие изменения претерпела и 
детская одежда. Однако в сельской местности 
девчата надевали платья с отрезной кокеткой, 
тюбетейку и длинные шаровары-лозим. 
Женщины носили яркие шаровары до пят, 
узкие у щиколоток. Они были удобны 
для сидения на полу. Шаровары-лозим, 
стягиваемые на талии поясом из тесьмы, 
шили из двух видов тканей. Нижнюю часть 
– видную из-под платья – из нарядной ткани, 
верхнюю – из более простой. Низ штанин 
обшивали узкими вышитыми тесемками 
джияк, концы которых образуют кисточки. 
В середине ХХ в. широкую популярность 
у женщин получили платья кокракбурма, 
ногайкуйнак, камзорбуриш, бурмакуйнак, 
имевшие 
сложную 
конфигурацию 
многочастной структуры кроя. Платья 
на кокетке утвердились в качестве 
национальной одежды интеллигенции и 
служащих – молодёжи и женщин средних 
лет, а в городах и пожилых. В середине 1950-х 
годов происходят изменения в крое кокетки и 
воротника. Передняя и задняя части кокетки 
выкраиваются раздельно по плечевой линии 
на перед и спинку, а нижний край, который 
пришивали к стану, стал конусообразным. 
Воротник стал отложным с острыми или 
закругленными краями. Рукав традиционно 
выкраивали из цельного продольного куска 
ткани, по которому проходила долевая нить 
основы.
В 1960-е годы кокетка становится 
полуовальной и значительно более короткой. 
Короче становится, и общая длина платья в 
зависимости от возраста, на уровне колена 
или несколько ниже. Рукав приобретает окат 
сложной конфигурации по правилам кроя 
европейской одежды.
В 1970-е годы платья на кокетке стали 
шить короче – до середины икр; рукава имели 
длину до кисти и вшивались в глубокую 
круглую вырезную пройму. Кокетка была 
разных фасонов: прямая, полукруглая или 
треугольная. Воротник в этих платьях 
отложной, концы его были острыми или 
закругленными. В последующие годы крой 
платья обогащается различными деталями 
европейской одежды. Края горловины, 
кокетки, 
подола 
стали 
отделывать 
различными складками, сборками, рюшами, 
плессировкой, вышивкой и др. Силуэтный 
рисунок кокетки и стана также получил 
различные вариации. Следуя европейской 
моде, молодежь в городах стала носить 
короткие (иногда выше колена) платья, 
более узкие, с меньшим количеством 
сборок основного стана, пришиваемого к 
кокетке. В летних платьях стали модными 
очень короткие и узкие рукава. В сельской 
местности, где еще сидели преимущественно 
на полу, платья по-прежнему были более 
широкими и длинными.
Модели Ташкентского дома Модели. 
1960-1968 г.
В 1980-е годы в фонде ГМИ Уз 
АН РУз имеются два платья на кокетке, 
Эскизы одежды Ташкентского 
дома модели. 1950-1957 г.

---

75
№1 (5)
2021
“Камолиддин Беҳзод номидаги Миллий рассомлик ва дизайн институти Ахборотнома”
принадлежавшие жительницам Ташкента 
А.Зиямухамедовой (ЭФ ГМИУз АН РУз. 
Инв. № Э 7333. Колл. 74-145) и Х.Исламовой 
(Там же. Инв. № Э 6344. Колл. 74-126.). 
Первое платье сшито в 1970-е годы на 
швейной машине из ткани крепмарикен 
фиолетового цвета с узором из черно-белого 
геометрического узора белыми и розовыми 
цветочками; второе платье - в 1984 г. местной 
портнихой, на швейной машине из кримплена 
салатного цвета. Передняя часть кокетки 
состоит из двух половинок, заходящих друг за 
друга справа налево, у второго платья кокетка 
обработана на ситцевой подкладке, задняя