Министерство высшего и среднего специального образования республики

3.Жанровая система литературы классицизма
Воплощая в характере черты общеродовые, «вечные», художник-классицист и сам 
стремился говорить не от своего особенного, неповторимо индивидуального «я», а с 
позиций человека государственного. Вот почему в классицизме преобладают «объективные» 
жанры — прежде всего драматические, а среди лирических жанров преобладают те, где 
обязательна установка на внеличное, общезначимое (ода, сатира, басня).
Нормативность и рационалистичность классицистической эстетики проявляются и в 
строгой иерархии жанров.
Есть 
жанры «высокие»
—
трагедия, эпопея, ода.
Их сфера— 
государственная жизнь, исторические события, мифология; их герои—монархи, полководцы, 
исторические и мифологические персонажи. Такой выбор трагических героев определялся не 
столько вкусами и влиянием двора, сколько мерой моральной ответственности тех людей, 
которым доверены судьбы государства.
«Высоким» жанрам противопоставлены 
жанры «низкие»—
комедия, сатира, басня,—
обращенные в сферу частной повседневной жизни дворян и 
горожан. Промежуточное место отведено 
«средним» жанрам— элегии, идиллии, посланию, 
сонету, песне.
Изображающие внутренний мир отдельного человека, эти жанры в период 
расцвета классицистической литературы, проникнутой высокими гражданственными идеалами, 
не заняли сколько-нибудь заметного места в литературном процессе. Время этих жанров придет 
позже: они окажут существенное влияние на развитие литературы в эпоху кризиса классицизма.
Проза, особенно художественная, ценится классицистами гораздо ниже, чем поэзия. «Любите ж 
мысль в стихах», — восклицает Буало в начале своего трактата и «возводит на Парнас» только 
стихотворные жанры. Распространение получают те прозаические жанры, которые, прежде 
всего, имеют информационный характер— проповеди, мемуары, письма. Вместе с тем научная, 
философская и эпистолярная проза, становясь в эпоху культа науки всеобщим достоянием, 
обретает черты подлинно литертурного произведения и имеет уже ценность не только научную 
или историческую, но и эстетическую («Письма провинциала» и Мысли» Б. Паскаля, «Максимы, 
или Моральные размышления» Ф. де Ларошфуко, «Характеры» Ж. де Лабрюйера и др.).
Каждый жанр в классицизме имеет строгие границы и четкие формальные признаки. Не 
допускается никакого смешения возвышенного и низменного, трагического и комического, 
героического и обыденного: что позволено в сатире, то исключено в трагедии, что хорошо в 
комедии, то недопустимо в эпопее. Здесь царит «своеобразный закон единства стиля» (Г. 
Гуковский)—

---

каждая жанровая единица имеет свой жесткий формально_стилевой канон. Смешанные жанры, 
например, очень популярная в первой половине XVII века трагикомедия, вытесняются за 
пределы «настоящей литературы». «Отныне только вся система жанров способна выразить 
многообразие жизни».
Рационалистический подход определил также и отношение к поэтической форме:
Учитесь мыслить вы, затем уже писать.
Идет за мыслью речь; яснее иль темнее
И фраза строится по образцу идеи;
Что ясно понято, то четко прозвучит, 
И слово точное немедля набежит.
(Н. Буало, «Поэтическое искусство»)