Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

Диалог с участниками литературного процесса 
Помимо указания на методологическую базу, заглавия служат 
инструментом выстраивания диалога или полемического общения с 
участниками литературного процесса. Прежде всего, обращают на себя 
внимание заглавия-цитаты
273
. Значительное место в этой группе занимает корпус 
работ о Ф.М. Достоевском, где нередко изолированный фрагмент литературного 
произведения
274
приобретает иное, наполненное самостоятельным философским 
смыслом звучание. Можно сказать, что критик в некотором смысле исполняет 
функции соавтора, в этом аспекте наиболее приближаясь к позиции писателя. 
Другим подтипом начальных фрагментов текста являются заглавия-вопросы. И 
здесь важно сказать о том, что обращения к читателям в целом не свойственны 
272
См.: не хлебом одним будет жить человек, но всяким словом, исходящим из уст Божиих (Мф. 4, 4) или «Как 
хлеб и вода» [«хлеб насущный»] (Лк 11:1). 
273
См.напр.: «Одно нераздельное по времени страдание»; «Реализм в высшем смысле». 
274
См.напр.: «Верю ли я, точно ли верю?». 

---

108 
литературно-критической системе И.И. Виноградова. Выступая в роли 
собеседника и не занимая позицию учителя или наставника, критик находится в 
положении ученика литераторов прошлого, побуждая тем самым и своих 
адресатов к усвоению определенных нравственных уроков: «Просто 
эпифеномен?»; «Самый страшный порок»; «Ошибка логики и логика ошибок»; 
«О том, что происходит, когда выпадают замковые камни». 
В целом оглавление книги «Искусство. Истина. Реализм» в структурном 
отношении демонстрирует трехчастное деление: «Реальные судьбы идей»; 
«Вторая реальность» искусства и современная эстетическая мифология»; 
«Истинность своеобразия и своеобразие истинности». В этом структурировании 
критик проявляет себя и как художник, поскольку здесь представлен результат 
осмысления написанного ранее, переработка вошедших в состав книги статей. 
Можно говорить о художественном начале его критики благодаря фрагментарно 
используемой игре слов. Для более целостного взгляда на номинативную часть 
поэтики необходимо предложить типологию заглавий, а также их 
характеристику: 
1) Цитатные заглавия: «Нет никакого ницшеанства?»; «Совокупность 
разрушений»; «Чисто эстетический мир». Заимствованные заголовочные
комплексы не исчерпываются «чужим словом», ибо критик привносит нечто 
свое, до конца не растворяясь в чужом тексте. И в таком подходе нельзя не 
разглядеть элемент сотворчества.
2) Полемические, или вопросные: «Кто же прав?»; «При чем или ни при 
чем интуиция Бергсона?»; «Нет никакого ницшеанства?». Вопрошания создают 
риторический эффект, ибо максимально обобщенные вопросы не дают 
информации о предмете последующего критического рассуждения.
3) Комбинированные. В данной группе заглавия сочетают в себе как слово 
критика, так и взятую им из рассматриваемого произведения цитату. Такой 
симбиоз («Дьявол Адриана Леверкюна и «дьявол» нацизма»; «Легенда о «старых 
мастерах»; «Высшая эстетическая форма «человеческого присутствия»; «Диктат 

---

109 
действительности» и свобода искусства») тоже отчасти приближает 
литературного критика к художественной задаче.
4) Метафорические: «Сказка о свече и погребе»; «Прекрасные судьбы 
идей». Заглавия этой группы затемняют смысл последующего текста, не дают 
представления о содержании статьи, однако в наибольшей мере демонстрируют 
литературного критика в качестве литератора и художника.
5) Задающие жанровую принадлежность: «К вопросу о черни и 
тысячелетней истории тирании»; «Некоторые выводы»; «Аргументы». Данная 
группа демонстрирует логичность и строгость организации идейной части. А 
стремление к структурированности выводов и посылок обнаруживается и в 
расположении текстов в числовой последовательности. Следует оговорить, что 
нумерация присуща оглавлению в целом. Зеркальная трехчастная композиция: 
семь и восемь пунктов в каждой из частей, может сравниться с гегелевской 
триадой: тезис-антитезис-синтез. И здесь каждый смысловой блок разворачивает 
проблему в новом смысловом ракурсе. Так, специальное внимание обращает на 
себя заключительная часть: «Истинность своеобразия и своеобразие 
истинности». Глава состоит из трех писем, каждое из которых было ранее 
опубликовано критиком: «Жизнь серьезна – искусство радостно»; «В поэме 
Шелли – мы Шелли»; «Даже необходимее…». Письма сосредотачивают в себе 
общие теоретические взгляды критика на вопросы искусства. Это и подведение 
итогов, и сжатое изложение высказанных ранее тезисов. 
На литературоведческий аспект книги указывает не только наличие 
справочного аппарата, но и отражающаяся на характере суждений 
профессиональная причастность литературного критика академическому 
сообществу. Примечания же содержат информацию об использованных 
источниках, ссылки на цитаты из художественной и научной литературы. 
Аналитическое рассмотрение заголовочного комплекса книги как единого текста 
позволяет говорить об авторе как об исполнителе одновременно нескольких 
ролей: литературный критик предстает и как писатель, воспринимая 

---

110 
собственную деятельность как художественное творчество, и как философ-
мыслитель, представляя на суд читателя жанры в формате эссе и философских 
размышлений, и как литературовед, академический ученый, организовавший 
суждения с опорой на требования к строгости изложения и расположения 
материала. Перед читателем разворачивается научно-философское творчество 
литературного критика. Смешение ролей предлагает одновременное звучание 
различных дискурсов, между которыми невозможно провести строгую границу.
На данном этапе можно сделать вывод о том, что заголовочный комплекс 
может стать доминантой критического текста. В процессе смыслового 
наполнения именно заглавие в работах Виноградова нередко занимает 
центральное положение, несмотря на, казалось бы, второстепенную роль 
данного компонента, принадлежащего рамочному тексту. Заглавие становится 
тем элементом, который организует композицию и придает ей единство. 
Знаковость и значимость рассмотренного заглавия как компонента поэтики 
проявляется в том, что оно из формальной для критического текста 
необходимости перерастает в сущностный индикатор особенностей критической 
системы Виноградова. Дешифровка такого скрепляющего звена как заглавие 
позволяет увидеть не только внешнее единство суждений, но и их идейно-
семантическую близость.