8
или эстетическими установками критика
12
. И в связи с этим закономерны слова
С.И. Чупринина о том, что масштаб критика
определяется лишь по одному
признаку: умением всем корпусом собственных текстов создать суверенный мир
неповторимого видения литературы
13
. Таким образом, личность критика
оказывается главным образующим фактором литературно-критического
сочинения и организующим началом всех элементов его структуры.
Целостный взгляд на формальные и содержательные аспекты литературно-
критической работы вероятен
при внимании к ее поэтике
14
, а также при
выделении объединяющей эти звенья категории, в качестве которой выступает
понятие жанра
15
.
Специальное изучение литературно-критических жанров началось в 1925
году с работы Л.П. Гроссмана, который наделял данное понятие двойным
значением. С одной стороны, критика есть «особый вид словесного искусства» и
«равноправный словесный жанр»
16
. С другой стороны, исследователь, определяя
критику как одну из областей литературы, выделяет внутри нее семнадцать
самостоятельных жанровых разновидностей: «1)
литературный портрет; 2)
философский опыт (essai); 3) импрессионистский этюд; 4) статья-трактат; 5)
публицистическая или агитационная критика (статья-инструкция); 6)
критический фельетон; 7) литературный обзор; 8)
рецензия; 9) критический
рассказ; 10) литературное письмо 11) критический диалог; 12) пародия; 13
памфлет на писателя; 14) литературная параллель; 15) академический отзыв; 16)
12
Чернец Л.В.
«Как наше слово отзовется…»: Судьбы литературных произведений. М.: Высш.шк, 1995. С. 79,
100.
13
Чупринин С.И.
Критика – это критики. Версия 2.0. С. 589.
14
Понятие поэтики литературной критики было введено В.Н. Крыловым и определено как «раздел теории
критики о принципах и приемах интерпретации и оценки художественного произведения и сопряженной с ним
действительности, о соотношении и взаимодействии логико-аналитических и художественных элементов
критического
произведения, о совокупности приемов воздействия на читателя, о жанрово-композиционной
структуре литературно-критических текстов». (
Крылов В.Н
. Русская литературная критика: проблемы теории,
истории и методики изучения. М.: ФЛИНТА: Наука, 2016. С. 40).
15
См.:
Квятковский А.П.
Поэтический словарь. М.: Сов. Энцикл. 1966. С. 109;
Гачев Г.Д., Кожинов В.В.
Содержательность литературных форм // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении /
Редкол
.: Г.Л. Абрамович
[др.]. М.: Наука., 1964. Кн. 2. С. 18;
Бахтин М.М.
Эстетика словесного творчества. М.:
Искусство, 1979. С. 332, 279;
Крылов В.Н.
Теория и история русской литературной критики. Казань: Казанский
ун-т. 2011. С. 78.
16
Цит. по:
Гроссман Л.П.
Цех пера: Эссеистика. М.: Аграф. 2000. С. 235, 237.
9
критическая монография; 17) статья-глосса»
17
. В монографии Б.Ф. Егорова
18
специфика и развитие литературно-критических жанров характеризуются на
примере отдельных периодов в истории литературы.
Отсутствие согласия в вопросе о жанровой
системе литературно-
критических работ можно объяснить несколькими факторами: классификации
строятся на различных основаниях
19
; природа литературной критики есть
«открытая система», способная взаимодействовать с различными областями
гуманитарной мысли;
терминологическая система, применяемая для анализа
литературно-критического сочинения, заимствуется из литературоведения, где
ключевые понятия (жанр, сюжет, хронотоп и др.) применяются к рассмотрению
поэтики художественных произведений. Эти и другие обстоятельства влияют на
создавшуюся неопределенность.
В.Н. Крылов в работе «Теоретические принципы изучения жанров
символистской критики», рассуждая о
многообразии существующих
классификаций, обнаруживает плюрализм и в способах выделения жанров: «с
позиций публицистической природы критики, на основе диалогичности как
конструктивного принципа критики, с точки зрения критики как метатекста»
20
.
Выявление комплексной жанровой системы определяется также тем, что ее
иерархия эволюционирует в историко-культурном
контексте и подчиняется
специфичной для каждого критика типологии выступлений.
Для настоящей работы целесообразной представляется опора на
классификацию жанров по таким критериям, как объем
21
и объект критического
высказывания. Согласно одному из общепринятых подходов жанр представляет
собой «определенный вид литературных произведений, принадлежащих одному
17
Do'stlaringiz bilan baham: 
