Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

Крылов В.Н.
Книги критических статей: особенности жанровой формы в конце XIX – начала XX века // Русская 
литература XX-XXI веков: проблемы теории и методологии изучения: Материалы Международной научной 
конференции: 10-11 ноября 2004 г. / Ред.-сост. С.И. Кормилов. М.: Изд-во Моск. Ун-та, 2004. С. 420-421.
60
Там же. С. 419-423, С. 420. 
61 
Брюсов В.Я.
Собр.соч.: в 7 т. М.: Худож. литература. 1975. Т.1. С. 605. 

---

31 
мозаичных или рассыпанных кусочков целого картину, в которой каждый 
лирический отрывок связан с другим»
62
. Поэты отмечали также и 
своевременность книготворческой тенденции: «Нам кажется явлением 
специально наших дней – стремление объединять лирические стихотворения в 
циклы, а эти последние в книги»
63
. Наиболее же показательны слова 
Вяч. Иванова о привилегии книги при воплощении «единого миросозерцания» 
художника. Книга приобретает наравне с художественным измерением 
возможность выявления субъективного, индивидуально-творческого сознания 
критика, который отчасти выступает в данном жанре в качестве писателя.
К внутрилитературным факторам, повлиявшим на увеличение числа 
сборников критических текстов, исследователи относят в первую очередь 
преимущественно особенности поэтики, вбирающие в себя закономерности 
расположения литературно-критических высказываний. В совокупности с 
общностью со стороны идейного наполнения это стало фактором их сближения 
на формальном уровне. Так, после анализа книги К.Д. Бальмонта «Горные 
вершины» исследователь делает следующий вывод: «Помещенные в контекст 
ситуации “единства и тесноты” сборника статьи обнаруживали новые стороны, 
ранее не воспринимавшиеся, производили нередко впечатление большей 
цельности, чем на газетной полосе или в журнале. Это объединяющее начало 
проявлялось в расположении статей, их сцеплениях, в структурообразующей 
роли автора книги»
64
. Можно предположить, что данное высказывание 
распространяется на жанр литературно-критических сборников в целом. Книги 
критических статей конца XIX – начала XX вв. пронизывала внутренняя логика, 
возникавшая не в последнюю очередь благодаря предисловиям, где решающим 
голосом обладала «авторская установка на восприятие внутреннего единства 
62
Белый А. 
Вместо предисловия // Белый Андрей. Стихотворения и поэмы / Вступ. ст., подг. Текста, состав., 
примеч. А.В. Лаврова, Джона Малсмстада. Т.2. СПб.; М.: Академический проект, Прогресс-Плеяда, 2006. С. 534.
63
Цит. по: 
Богомолов Н.А.
История одной рецензии («Cor Ardens» Вяч. Иванова в оценке М. Кузмина) // 
Philologica, 1994, vol. 1. № 1/2. С. 136.
64
Крылов В.Н.
Русская литературная критика конца XIX – начала XX века. М.: Флинта: Наука, 2015. С. 129. 

---

32 
статей»
65
. 
Другой 
исследователь 
литературы 
Серебряного 
века, 
А.А. Белобородова, утверждает, что уже в данный период книга стихов 
предстает художественным целым благодаря желанию авторов «воссоздать 
различные модели многогранного целого – единства мира»
66
. В работе, 
затрагивающей ту же проблематику, появление книг критических статей 
связывается с необходимостью «отразить панорамную картину литературной 
жизни, для осмысления которой требовался большой простор»
67
. И поэтому 
обнаружение онтологии возможно лишь при реконструкции целостности книги 
посредством внимания к ее поэтике.
В большинстве случаев публикациям критических статей в составе книг 
предшествовали их первоначальное появление в журнальных рубриках, а затем 
авторская и редакторская обработка для переиздания под одной обложкой. На 
протяжении нескольких десятков лет «толстые» журналы являются значимыми 
участниками отечественного литературного процесса. Как отмечает немецкий 
филолог-славист, автор книги «Российская литературная критика периода 
перестройки» Биргит Менцель, «ежемесячные литературно-художественные и 
общественно-политические» издания выступали в качестве «модели 
литературной и общественной коммуникации», а также «играли решающую роль 
в формировании публичной общественности России, начиная с первой половины 
XIX в.»
68
. Необходимо отметить, что деятельность редакций не ограничивалась 
публикаторскими задачами. На журнальных страницах очерчивался срез 
современной словесности, результатом чего нередко становилось выявление 
наиболее ярких авторов. Таким образом, происходил не механический и 
негласный отбор текстов, заслуживающих быть напечатанными в отдельных, 
уже книжных изданиях. Так, например «Капитанская дочка» А.С. Пушкина, 
65