Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

§ 2. Книга литературно-критических статей во второй половине XX 
века 
Центром внимания данного исследования является «большая форма», 
феномен такой особой и развивающейся отрасли современной науки о 
литературе как цикловедение. В качестве главных объектов выступают книги, 
написанные литературными критиками в период с 1986 по 1989 гг..
Истоки циклизации исследователи относят к XVII веку
54
. А.В. Михайлов 
отмечает, что уже в эпоху барокко для писателей ценность представляли не 
отдельные произведения, а их совокупность в составе книги: «все то, что так или 
иначе войдет в состав свода – такого, который будет в состоянии 
репрезентировать мир в его полноте»
55
.
Акцент на истоках и процессе формирования книги как феномена ставится 
в диссертации Г.С. Прохорова «Книга прозы как структурно-семантическое 
единство (На материале сборников с заголовочным знаком “зерцало”)». 
Исследователь делает вывод о том, что «существование множества родов и видов 
книг соответствует некоему единому прообразу Книги», идея которой 
первоначально «была воплощена в Библии и других священных текстах»
56
. 
Прозаическая книга определяется как «архитектоническое и вследствие этого 
композиционное единство»
57
, при этом отмечается принципиальное отличие 
между сборником и единством как «разными формами художественного 
мышления»
58
.
Во многих современных исследованиях явления циклизации говорится о 
роли композиции, создающей уникальную внутреннюю структуру. Контекст 
54
Дарвин М.Н.
Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы: А.д.д. Екатеринбург, 1996, 
1996. С. 17 
55
Михайлов А.В.
Языки культуры. М.: Языки рус. Культуры. 1997. С. 120 
56
Прохоров Г.С.
Книга прозы как структурно-семантическое единство (На материале сборников с заголовочным 
знаком “зерцало”). С. 5. См. также: 
Григорьянц Е.И.
Книга в культуре. Проблема функционирования книги и 
понимания книжного текста: Автореф. кфн. С.4,10; 
Куфаев М.Н.
Проблемы философии книги. С. 9 
57
Там же. С. 5.
58
Там же.

---

30 
определяет диалогические отношения самостоятельных элементов, превращая 
их в единое целое.
Расцвет авторских и коллективных сборников критических статей 
пришелся на рубеж XIX-XX вв.. Книгообразовательная тенденция была 
обусловлена, с одной стороны, внешними литературными факторами, а с другой, 
закономерностями поэтики, которыми обладает данная форма. В.Н. Крылов 
обосновывает развитие критических книг, опираясь на особенности 
мироощущения поэтов Серебряного века. Книга стала той жанровой формой, 
которая заменила популярное в XIX веке обозрение, а кроме того, дала 
писателям возможность уйти от восприятия окружающей действительности как 
дробной, расколотой и мозаичной
59
. Не случайно именно в этот период 
возрастает обращение и к лирическому циклу, и сборнику стихотворений. 
Стремление опубликовать критические тексты под одной обложкой также 
обуславливалось учреждением «института критики»
60
, усилением ее 
самостоятельности и постепенной профессионализации.
Однако при рассмотрении книги как единства в совокупности структурных 
и семантических факторов необходимо определить ведущий компонент, что 
становится возможным, если обратиться к высказываниям первых приверженцев 
жанра. Писатели-символисты не только своей литературной практикой 
продемонстрировали усиление внимания к форме книги, но и представили 
опыты ее теоретической рефлексии. Так, В.Я. Брюсов в книге «Urbi et orbi» 
заметил: «Книга стихов должна быть не случайным сборником разнородных 
стихотворений, а именно книгой, замкнутым целым, объединенным общей 
мыслью. Как роман, как трактат, книга стихотворений раскрывает свое 
содержание последовательно от первой страницы к последней»
61
. Сказанному 
соответствуют и слова А. Белого, объясняющего замысел: «сложить из 
59