Методы сопоставительного

медный
на 
бронзовый
уничтожает 
те фоновые оттенки значения, которые незримо присутствуют в опре­
делении 
медный всадник.
Вот почему при переводе подобных клю­
чевых слов возникают особые затруднения: есть слово — прямое 
соответствие буквальному, будничному значению (ср. "Хлеб" и пере­
воды: англ. "Bread", нем. "Brot", фр. "Le pain"), и нет в его лексичес­
ком объеме "приращения смысла", отражающего мир иной действитель­
ности, мир реальной жизни другого народа.
Индивидуальное языковое творчество не ограничено стилистически, 
и его источником могут быть также самые разные стилевые пласты. 
В словаре В.И. Даля найдем такое выражение с отметкой "просто­
речно" и "переносно": 
Не жареное не пахнет
, т.е. ‘нельзя было знать 
этого’. А в разговорной речи уже давно возникло противоположное: 
Жареным пахнет
, т.е. ‘чем-то, что хотели скрыть, что обещает сен­
сацию’. И вот в передовой газетной статье "Критика в прессе" 
читаем: Нельзя сбиваться на сенсации, на поиски "жареных фактов" 
(Правда. 1987. 9 мар.).
На о с н о в е нормативного выражения, возникло новое достаточно 
образное, запоминающееся.
В образных выражениях, трансформирующихся в реальных жизнен­
ных условиях того или иного языка, важен не только смысл слов, 
но и их форма, расположение — порядок следования. Выражения 
кадра на кадре не оставил
, т.е. ‘разгромил, уничтожил фильм как 
произведение искусства’, 
висеть на паут инке
‘оказаться в опасности, 
под угрозой гибели’ понятны по просматривающимся "осколкам" 
сложившихся в норме фразеологизмов 
камня на камне не оставил
, 
висеть на волоске
. "Осколки" позволяют восстановить в памяти 
"структурную модель" фразеологизма и его смысл, а вместе с тем 
истолковать его новый вариант.
Форма слова предопределяет, так же как и значение слова, 
возможности образных осмыслений (ср. сочетание 
холодная мрамор
- 
ность
(в руках и плечах Кити) из "Анны Карениной" Л.Н. Толстого). 
В переводах при общем лексическом совпадении наблюдается грамма­
тическое расхождение: нем. 
marmorkalte
‘мраморнохолодные’, 
eine
46

---

marmorne Kalte
‘мраморный холод’ — ‘холод мрамора’ или англ. 
as o f cold marble
‘подобно холоду м рамора’, фр. 
ипе fralcheur тагтогёеппе
‘свежесть, подобная мрамору’. Буквальный перевод во всех случаях 
подчеркивает овеществленность сравнения, в то время как в русском 
словосочетании 
холодная мраморность
выделено сравнение с отвле­
ченно-обобщенным качеством (
мраморность
), нет сравнения с самим 
холодным камнем — 
мрамором.
Этот тонкий оттенок в значении 
сравнения создается словообразовательными возможностями русского 
языка (
мрамор-н-ость
— свойство мрамора [см. об этом подробнее: 
Брагина, 1984, 17—23]).
Подведем некоторые итоги в предлагаемой перекрестно-двойной 
классификации образов.
1. Устанавливая классификацию образов, выделим их а с с о ц и а ­
т и в н у ю
м о т и в и р о в а н н о с т ь : образ обычно предметен, имеет 
зрительную опору (
кукуш ка, царь-колокол)
или только словесен, 
несмотря на некоторую зрительную соотнесенность (
серая птичка
— 
московка
, 
мраморность).
2. Образы — интернациональные, национальные фольклорные и 
образы-реалии (как мы их назвали) — требуют экстралингвисти- 
ческого рассмотрения, культурно-исторической осведомленности, об­
разы литературные — знания " вертикального контекста" , т.е. лите­
ратурной осведомленности, определенной начитанности.
3. Образы, возникшие на основе символики (