Кино ва телевидениеда монтаж

+
”  belgilari  kadr  kompozitsiyasidagi 
diqqat markazlaridir. 
 
 
64 “b” rasm.                             64 “c” rasm. 
 
Qo‘shni  kadrlardagi  kompozitsiya  markazi  va  e’tibor 
markazi  gorizontal  hamda  vertikal  bo‘yicha  mos  kelib  qolsa,  u 
                                                      
21
 Bordwell, David. The Cinema of Einshtein. New York, NY: Routlenge. 2005. 42-b. 

---

119
 
 
holda  tomshabinda  bu  kabi  kompozitsion  sakrashdan  yoqimsiz 
his paydo bo‘ladi. Agar kadrlar statatik holatda tasvirga olingan 
bo‘lsa, bu montajning qo‘polligini yanada kuchaytiradi. 
Ammo  mazkur  qoidani  biroz  kengroq  talqin  etish  kerak. 
Hatto  rejissyor  tamomila  turli  mazmundagi  kadrlarni  montaj 
qilayotganida  ham  u  yondosh  kadrlarning  kompozitsion 
markazlari  qanday
 
joylashganligi  haqida  chuqur  o‘ylab  ko‘rishi 
zarur.  Garchi  planlarning  kompozitsion  xilma-xilligi  juda  rang-
barang  bo‘lsa  ham,  va  bunday  mos  kelib  qolishlar  kamdan-kam 
kuzatilsada,  buni  doim  bilish  va  yodda  tutish  zarur  bo‘ladi. 
Bunday  kamdan-kam  uchraydigan  holat  –  bu  rejisyorning  stul 
atrofida  suhbatlashayotgan  bir  nechta  kishilarning  yirik 
planlarini tasvirga olib ularni ketma-ket montaj qilishidir. 
Tasavvur  qilaylik,  xalqaro  miqyosdagi  juda  yuqori 
darajadagi  diplomatik  uchrashuv  bo‘lyapti.  Jiddiy  va  zarur 
masala ko‘rib chiqilmoqda. 
Uchta  davlatning  elchilari  to‘rtinchi  davlat  konsulining 
so‘zlarini,    uning  muhim  fikrlarini  tinglab  o‘tirishibdi. 
Gapirayotgan  konsulning  yirik  planidan  keyin  o‘z  navbatida 
tinglayotgan  elchilarni  ham  bir-bir  ko‘rsatib  chiqish  zarurati 
tug‘ildi.  Ularning  uchchalasi  ham  bor  diqqatlari  bilan  konsulni 
tinglashyapti  va  bir  tomonga  –  konsul  o‘tirgan  tomonga  qarab 
o‘tirishibdi.  Hatto  ularning  o‘tirish  uslublari  ham  biri-biriga 
o‘xshab  ketadi.  Ularning  uchchalasi  ham  rasmiy  qora  pidjak 
kiyib  olishgan.  Biroq  ulardan  biri  –  yevropalik,  ikkinchisi  – 
qora  tanli,  uchinchisi  esa  –  xind.  Studiyadagi  bu  suhbatni 
tasvirga  olishda  qatnashgan  uchchala  teleoperatorlar  ham 
olinayotgan  kadrlarning  kompozitsion  rang-barangligi  haqida 
bosh 
qotirib 
ham 
o‘tirishmadi 
va 
hech 
qanday 
“boshog‘riq”larsiz  ishni  davom  ettirishdi.  Hozir  ularning 
tasvirga  olgan  kadrlarini  montaj  qilganda  hosil  bo‘ladigan 
natijani  Siga  qog‘ozda  chizib  ko‘rsatishga  urinib  ko‘ramiz  (66-
rasm).  Krestchalar  bilan  kadrlarning  diqqat  markazlari 
ko‘rsatilgan. 

---

120
 
 
 
66-rasm.
 
 
Natijada  juda  quvnoq  komedik  effekt  paydo  bo‘ldi!  “Oq 
tanli” elchi kutilmaganda “qora tanli”ga aylanib qoldi, so‘ngra u 
ham  qandaydir  sehrli  yo‘l  bilan  “qizil  tanli”  bo‘lib  qoldi!  Bu 
kadrlarni 
ko‘rganidan  keyin  ekran  qarshisida  o‘tirgan 
tomoshabinlarning jarangdor kulgisi kafolatlangan deyavering!.. 
Undan  keyin,  Sizning  hech  kimni  xafa  qilish,  yoki  hech  kimni 
xazil-mazah  qilish  niyatingiz  bo‘lmaganini  xalqaro  darajada 
isbotlab  ko‘ringchi.  Sizning  qo‘pol  xatoingizni  deb  xalqaro 
mojaro chiqishi turgan gap. 
Bunday  holatlarda  odamlarni  tasvirga  olishda  turli 
planlardan, turli rakurs va nuqtalardan foydalanib tasvirga olish 
imkoniyatlarini  qidirish  kerak  bo‘ladi.  Bularning  hammasi 
birgalikda  Sizga  kompozitsiyasi  bo‘yicha,  shu  bilan  birga 
kadrda  diqqat  markazining  joylashuvi  bo‘yicha  bir-biridan 
ancha  farq  qiladigan  bir  qator  planlarni  tasvirga  tushirishga 
imkon beradi. Aynan mana shu inkor etib bo‘lmaydigan talablar 
kadrlar  montajli  ketma-ketligining  tomoshabin  tomonidan 
to‘g‘ri idrok etilishi uchun qulaylikni ta’minlab beradi.