Karimxonning eng ma'rifatli hukmdorlardan biri sifatidagi obro'si

"Tovus taxti": Fath Ali Shoh va diplomatiya teatri
Qajar ko'tarilishi tez edi. Qamoqdan ozod qilinganidan keyin besh yil ichida qabila boshlig‘i Oqo Muhammadxon Qojar (1785-97) Zand sulolasini ag‘darib, Qajarlar sulolasiga asos soldi va bir asrdan ortiq barqarorlikka erishdi. Og'a Muhammadxon yoshligida kastratsiya qilingan farzandsiz edi va vorislik uning jiyani Fath 'Alishohga (1797-834) o'tdi, u Fors podshohligining qadimgi an'analarini qayta tikladi.
Fath 'Ali Shoh markazlashgan byurokratiya va doimiy armiya o'rnatdi, biroq uning hokimiyatiga sulolaviy raqobat, shia diniy tuzilmasi va Eron chegaralarining zaifligi kabi bir qancha omillar ta'sir ko'rsatdi. 5805-13 va 5826-28 yillarda Shimoliy-G'arbiy Eron va Kavkaz hududlari uchun Rossiya bilan bo'lgan ikki urush Fors qo'shinlarining mag'lubiyatiga va muhim hududiy yo'qotishlarga olib keldi.
Fath Ali Shohning imperatorlik da'volari Qajar poytaxti Tehron va viloyatlarda faol qurilish dasturida, yuqori xoreografik saroy marosimida va san'atning tiklanishida o'z ifodasini topdi.
U she'riyat va tasviriy san'atni rag'batlantirdi, hatto 1200 yil o'tgach, qoya relyefli haykaltaroshlik san'atini qayta tikladi: u o'zidan oldingi Ahamoniylar (miloddan avvalgi 550-335) va sosoniylar (milodiy 221-642) bilan birga o'zining relyeflarini joylashtirdi. ). Shuningdek, u shaxsiy qiyofani yaratish uchun katta hajmdagi freskalar va kanvaslardan foydalangan. Bu asarlar uning yangi saroylarini bezash va xorijiy kuchlarga tarqatish uchun ishlatilgan. Fath Ali Shohning portretlari, masalan, Rossiya, Buyuk Britaniya, Frantsiya va Avstriya-Vengriya imperiyasiga yuborilgan.
Meros: Safaviylar va Zand ta'siri
Fath 'Ali Shoh haqiqiy o'lchamdagi figurali tasvirlardan foydalangan birinchi Eron hukmdori emas edi. Uning rasmlari an'anani davom ettiradi, bu an'anani VI asrda Safaviylar Isfaxoni davriga to'g'rilash mumkin, o'shanda fors rassomlari tuval ustiga yog'li bo'yalgan Yevropa uslubini, shuningdek, modellashtirish va istiqbolga yevropacha yondashuvlarni qabul qilgan. Bu Safaviy-Yevropa an'anasi VI asrning ikkinchi choragidagi notinchliklardan omon qoldi va Zand sulolasi (1750-1794) davrida ilk qojarlar san'atiga ta'sir ko'rsatgan shaklda gullab-yashnadi.
1722-yilda Safaviylar afgʻon bosqinchilari tomonidan agʻdarilib, ular oʻz navbatida Nodirshoh Afshar (1736—47) tomonidan quvib chiqarildi. Ushbu qo'zg'alishlar va jiddiy iqtisodiy tanazzulga qaramay, oxirgi Safaviy san'ati an'analari Nodirshoh davrida saqlanib qoldi, uning Dehlini zabt etishi Hindiston ta'siriga ham yo'l ochdi.
Safaviy-yevropa monumental figurali rassomlik anʼanasi sanʼatning umumiy tiklanishi doirasida Zand sulolasi davrida qayta tiklandi. Karimxon Zand (1750-79) homiyligida Sheroz Eronda badiiy hayotning markaziga aylandi va uning shahardagi qurilish dasturi oddiy miqyosda Safaviy Isfahon xususiyatlariga taqlid qildi. Karim Xon rassomchilikning taniqli homiysi ham edi. Ayniqsa, ikki rassom Muhammad Sodiq (1740-1790 yillar) va Mirzo bobo (1789-1810) Zand davriga xos bo‘lgan lirik va hayajonli qanoat obrazini yaratdilar.
Ilk qajar sanʼatida shubhasiz Zand merosi mavjud. Qojarlar sulolasining asoschisi Oqo Muhammadxonning Tehrondagi tomoshabinlar zalini Zand saroyidan talon-taroj qilingan suratlar bilan bezashi ramziy edi; Mirzo bobo esa Fath Alishohning birinchi rassom-laureati (naqqash-boshi) bo'ldi. Shunga qaramay, Zand va ilk Qajar san'ati o'rtasida sezilarli farq bor.
Shohdan ko'ra Regent (Voqil) unvonini afzal ko'rgan Karimxon o'z rassomlaridan uning tashqi ko'rinishini chiroyli qilishni talab qilmagan; u kamtarona me'moriy muhitda, norasmiy va oddiy yig'ilishda namoyish etilganidan xursand edi. Ushbu Zand rasmlari ohangi Fath Au Shoh va uning saroyining keyingi shon-sharaf tasvirlaridan keskin farq qiladi.