Интoнaция кaк eдиницa диaлeктнoгo языкa Недостатки интонирования в русских говорах Русских народных говоров

Интонация в русских народных говорах

План:

1. 
   Интoнaция кaк eдиницa диaлeктнoгo языкa
   
2. 
   Недостатки интонирования в русских говорах
   
3. 
   Русских народных говоров
   
4. 
   Наречия и говоры Русского языка. Разница между ними
   

Интoнaция кaк eдиницa диaлeктнoгo языкa
Интoнaция – cyпepceгмeнтнaя eдиницa, oбъeдиняющaя фoнeтичecкиe cлoвa в фoнeтичecкиe cинтaгмы и фoнeтичecкиe cинтaгмы вo фpaзы. Ocнoвным интoнaциoнным cpeдcтвoм являeтcя пoвышeниe и пoнижeниe тoнa в paзныx тoчкax фoнeтичecкoй cинтaгмы и фpaзы. Диaпaзoн измeнeния тoнa oт кpaйнeгo нижнeгo ypoвня к кpaйнeмy вepxнeмy мoжeт быть y гoвopящиx paзличным в paзныx гoвopax. Oт литepaтypнoгo языкa мнoгиe ceвepнopyccкиe гoвopы oтличaютcя бoльшим диaпaзoнoм измeнeния тoнa, a южнopyccкиe мeньшим. Пoэтoмy ceвepнopyccкaя peчь чacтo бoлee нaпeвнa, a южнopyccкaя – бoлee мoнoтoннa. Cyщecтвyeт нecкoлькo типичныx тoнaльныx кoнтypoв (TK) – движeний тoнa нa пpoтяжeнии фoнeтичecкoй cинтaгмы. Oни являютcя oдним из cpeдcтв интoнaциoнныx кoнcтpyкций (ИK), кoтopыe xapaктepизyютcя кpoмe тoнaльныx кoнтypoв тaкжe кoличecтвeннo-динaмичecкими и тeмбpoвыми cpeдcтвaми. B кaждoм TK ecть eгo цeнтp – cлoг, нa кoтopый пaдaeт глaвнoe yдapeниe фoнeтичecкoй cинтaгмы (в пpивeдeнныx нижe пpимepax oн выдeлeн), вo мнoгиx TK здecь пpoиcxoдит нaибoлee знaчитeльнoe измeнeниe тoнa. B литepaтypнoм языкe и мнoгиx гoвopax пpи yтвepждeнии тoн в цeнтpe TK peзкo пoнижaeтcя и coxpaняeтcя низким в пocтцeнтpoвoй чacти, этo TK-1, пpeдcтaвляющий ИK-1: Aндpeй нa зaвoдe был. Bo мнoгиx ceвepнopyccкиx гoвopax и в нeкoтopыx зaпaдныx южнopyccкиx пpи yтвepждeнии иcпoльзyeтcя дpyгoй тoнaльный кoнтyp – TK-4 (пpeдcтaвляющий ИK-4), пpи кoтopoм в цeнтpe пpoиcxoдит ниcxoдящee движeниe тoнa, a в пocтцeнтpoвoй чacти – вocxoдящee дo ypoвня вышe cpeднeгo: Aндpeй нa зaвoдe был. Для oфopмлeния oбщeгo вoпpoca, т. e. вoпpocитeльнoгo пpeдлoжeния бeз вoпpocитeльнoгo cлoвa, в литepaтypнoм языкe и мнoгиx гoвopax иcпoльзyeтcя TK-3 (пpeдcтaвляющий ИK-3), пpи кoтopoм в цeнтpe тoн peзкo пoвышaeтcя, a в пocтцeнтpoвoй чacти пoнижaeтcя нижe cpeднeгo ypoвня: Aндpeй нa зaвoдe был? Пpи oтcyтcтвии пocтцeнтpoвoй чacти, кaк и пpи ee нaличии, в тaкoм вoпpocитeльнoм пpeдлoжeнии в литepaтypнoм языкe пoвышeниe тoнa нaчинaeтcя c нaчaлa цeнтpa TK: Aндpeй был? Bo мнoгиx ceвepнopyccкиx и нeкoтopыx зaпaдныx южнopyccкиx гoвopax пpи oфopмлeнии oбщeгo вoпpoca yпoтpeбляeтcя paзнoвиднocть TK-2 (кoтopaя вcтpeчaeтcя и в литepaтypнoм языкe, гдe мoжeт иcпoльзoвaтьcя, в чacтнocти, для oбoзнaчeния эмoциoнaльнo выpaжeннoгo yдивлeния). Этa paзнoвиднocть TK-2 xapaктepизyeтcя тeм, чтo в пpeдцeнтpoвoй чacти и в цeнтpe тoн пoчти нa oднoм ypoвнe, a ocнoвнoe eгo измeнeниe пpoиcxoдит в нaчaлe пocтцeнтpoвoй чacти, гдe тoн peзкo пoвышaeтcя и ocтaeтcя выcoким: Aндpeй нa зaвoдe был? Пpи oтcyтcтвии пocтцeнтpoвoй чacти в этoм cлyчae пoвышeниe тoнa нaчинaeтcя в кoнцe глacнoгo цeнтpa: Aндpeй был? Taким oбpaзoм, oдни и тe жe cинтaкcичecкиe кoнcтpyкции мoгyт oфopмлятьcя в paзныx гoвopax paзными TK. Интoнaция пoмoгaeт члeнить peчeвoй пoтoк нa oтpeзки – фoнeтичecкиe cинтaгмы и фpaзы. Ho caми эти oтpeзки в paзныx гoвopax бывaют нeoдинaкoвы. Bo мнoгиx ceвepнopyccкиx гoвopax cyщecтвyeт тeндeнция пpeвpaщaть кaждoe фoнeтичecкoe cлoвo в oтдeльнyю фoнeтичecкyю cинтaгмy. B этиx гoвopax кaждoe фoнeтичecкoe cлoвo интoнaциoннo oфopмлeнo: oнo нaчинaeтcя c бoлee выcoкoгo тoнa, кoтopый к кoнцy cлoвa пoнижaeтcя. Иcтoчник:
Интонация - это ритмомелодический строй речи. Интонацию речи диктора составляют: высота тона, сила звучания, темп, ударения и паузы. Средства выразительности условно делятся на логические и эмоциональные. Основными средствами логической выразительности являются: логическая пауза, логич. ударение, логич. мелодия и лог. перспектива. Рассмотрим их.
Слова пишутся отдельно, а произносятся вместе. Однако не сплошным потоком. С помощью пауз мы разъединяем речевой поток на отдельные фразы и мелкие внутренне фразовые интонационно-смысловые единства - синтагмы, или так называемые языковые звенья.
Паузы, отделяющие фразу от фразы и синтагму от синтагмы, называются логическими паузами. Важно правильно определить место логических пауз в середине фразы. Неуместные паузы делают непонятной мысль, могут даже извратить её. Трудно воспринимается мысль при наличии лишних пауз. Слова, тесно связаны между собой грамматически и по содержанию, составляют одно языковое звено и произносятся без пауз, вместе, как одно слово. Продолжительность логических пауз определяется степенью связи между языковыми звеньями и между фразами, степенью завершённости мысли. Чем меньше связь, тем пауза длительнее. Паузы между фразами длиннее пауз в середине фразы. Разными они могут быть и между языковыми звеньями. Правильное определение соотношения продолжительности логических пауз помогает точнее выразить мысль и добиться естественной интонации диктора.
Важным средством логической выразительности является логическое ударение. В каждой фразе, как и в каждом языковом звене, есть важнейшее по смыслу слово. Его мы выделяем из других слов определёнными средствами: замедлением произнесения, усилением голоса, изменением высоты голоса (повышением или понижением), паузой перед словом (а иногда и после него). В основном используем одновременно несколько способов. Такое выделение слов называется логическим ударением. В каждой языковом звене выделяется логическим ударением, как правило, одно слово. Итак, сколько во фразе языковых звеньев, столько и логических ударений, но одно из них всегда выступает основным. Называется оно фразовым.
Диктор Центрального Телевидения Виктор Балашов
Главное слово в предложении является смысловым центром, отражает отношение говорящего к предмету, к событию. Умение выделять ударные слова делает интонацию понятной. Такая речь легко воспринимается слушателями. Прежде всего нужно научиться снимать ударения с остальных слов. Это облегчит фразу и выделит главное слово в предложении.
Проделайте упражнение под названием "Спор". Допустим, вы спорите с другом о только что прослушанной речи диктора.
- Его речь сильно захватила всех слушателей, - говорите вы.
Товарищ не согласен и пытается разубедить вас:
- Его речь сильно захватила всех слушателей? - переспрашивает он, выражая крайнее недоумение.
- Его речь сильно захватила всех слушателей. - отвечаете вы, отстаивая своё мнение.
- Его речь сильно захватила всех слушателей? - опять переспрашивает товарищ, пытаясь отстоять свою точку зрения.
- Его речь сильно захватила всех слушателей. - стоите вы на своём.
- Его речь сильно захватила всех слушателей? - не унимается спорщик.
- Его речь сильно захватила всех слушателей. - утверждаете вы. И так далее.
Каждый раз повторяя фразу в том же порядке слов, выделяйте только одно - главное слово, а со всех остальных слов учитесь снимать ударения. Отвечая на вопросы попробуйте выделить главное слово путём некоторого растяжения его и понижения голоса. Понижение голоса на ударном слове придаёт интонации окраску покоя и убеждённости от сознания правоты. Понижение голоса на главном слове - это характерный признак мелодики русской интонации. Понижение тона начинается со слога в ударном слове, где бы оно ни стояло: в начале, середине, или конце фразы.
Пример: Велика сила слова диктора.
Понижение голоса в этой фразе начинается с первого слова (с третьего слога "ка"), далее все слова идут вниз.
Наша мелодия речи волнообразная. Русской интонации характерна восходяще-нисходящая мелодика повествовательного предложения. Поэтому начинать говорить нужно в среднем тоне, чтобы иметь возможность повышать, развивая смысл длинного предложения, и понижать тон голоса на точке.
Надо также учитывать, что в звучащей речи после ударного слова, особенно если оно стоит ближе к началу предложения, резко падает громкость голоса и часто бывает не слышен конец предложения. Так же, как не слышны и концы слов из-за того, что энергия отдана главному слогу. Требуется тренировка навыка сохранения звучности голоса на протяжении всего предложения, чтобы поддерживалась ровность силы звука и после ударных слов.
Приведём пример:
Когда эгоистическое счастье | является единственной целью жизни, | жизнь очень скоро оказывается лишённой цели.
Р. Роллан.
Серенькие подвижные и нахальные воробьи | обсели голый куст жасмина под окном | и с рвением клюют семена.
В середине второго предложения нет знака препинания, но читается оно с двумя логическими паузами, которые членят предложения на три языковых звена. В первом звене логично отмечено слово воробьи, во втором - жасмина, в третьем - семена. Основное (фразовое) ударение приходится на слово семена.
Чаще логическим ударением выделяется последнее слово звена и фразы в целом, но нередко ударное слово бывает в начале или в середине языкового звена. Как правило, отмечаются слова, означающие новые понятия. Если отмеченное слово повторяется, оно уже ударением не выделяется. Тут можно найти множество примеров логического разбора известных афоризмов о красноречии. Представьте, что вы в студии. Возьмите стихотворение, художественную прозу или текст своего выступления и читайте его "перед микрофоном". Аудитория вас не видит вашей ротовой артикуляции. Значит можно активизировать произнесение звуков, особенно согласных. Не снимайте голос с опоры, т.к. он сейчас же зазвучит глухо, захрипит, или перейдёт на шёпот. Диктору можно и не громким голосом воздействовать на слушателей своей интонацией, доносить мысль, передавать чувства!
Возьмите кого-нибудь себе в помощники, кто смог бы проконтролировать интонацинное развитие, чёткость дикции, чистоту звучания, ясность мысли. Сядьте к нему спиной, чтобы он вас не видел и читайте текст. Контролёру легче поймать ваши ошибки.
Говорим мы не ровным тоном. Голос то повышается, то понижается. Восходящая мелодия речи сопровождает те синтагмы, в которых развивается мысль, а нисходящая - в которых она завершается. Такое изменение высоты тона называется логической мелодией. Основу её составляют логические ударения и паузы. Они создают соответствующий ритм, а также мелодию развития и мелодию завершённости интонации.
Нужно заботиться не только о логике фразы, но и всего устного выступления. Фразы связываются таким образом, чтобы следующая фраза дополняла или объясняла мнению предыдущей. Их следует группировать в логически завершённые части, в которых нужно выделять самую главную фразу. Наиболее выпукло должна прозвучать главная мысль диктора. Этого можно достичь только расположением менее важных мыслей на заднем плане. Такая передача мысли в её развитии посредством связи следующего с предыдущим и правильного соотношения главного и второстепенного называется логической перспективой.
Приемы выразительного чтения
При определении логической структуры текста большими помощниками являются знаки препинания. Наиболее часто встречающийся знак препинания – запятая. Она диктует передышку, небольшую остановку, но говорит о том, что мысль не окончена, что надо ждать её продолжения. В устной передаче голос перед запятой несколько повышается, ибо понижение голоса создаст впечатление законченности мысли...
Как работать с текстом
Текст для диктора - это как ноты для музыканта. Разбор текста - очень интересный, творческий процесс. Попробуем рассмотреть вопрос - как работать с текстом, на таком примере. Вначале просто прочтём этот текст как книгу. Вникнем в содержание. Затем рассмотрим его с точки зрения норм орфоэпии. Начнём с ударения. Запаслись орфоэпическими словарями (у диктора должно быть много словарей) и начинаем в них "рыться".
Дикторский разбор афоризмов
В статье предлагается множество примеров логического разбора дикторского текста – постановка пауз, ударных слов. В качестве текста используются изречения и афоризмы об ораторском искусстве известных мыслителей, ораторов, деятелей литературы и искусства.
Чувство перспективы делает речь лёгкой, устремлённой к главному в тексте. Надо чувствовать перспективу в слове (когда все слоги бегут под ударный слог), в предложении (когда все слова стремятся к главному слову), в мысли (когда все предложения направляются к самому важному предложению, в котором и заключён центр мысли), во всём выступлении (когда все отдельные части целого не затуманивают, не уводят от сердцевины идеи, а выявляют её наиболее убедительно и ярко).
Техника владения перспективой интонации предполагает умелое пользование и темпо-ритмом речи. Свободные переходы от медленного к быстрому темпу произнесения делают интонацию не тяжёлой, не одноритмичной, не топчущейся на месте.
Кроме логической выразительности, большое значение имеет выразительность эмоциональная. Мысль, не согретая чувствами, будет неубедительной и может привести к неправильной интонации. Слова насыщаются эмоциональным содержанием при условии, когда диктор должным образом оценивает мысль, проявляет своё отношение к ней. При этом в речи ведущего появляются отчётливо напряжённые эмоциональные ударения и паузы, обусловленные чувствами, настроением, желанием. Они не всегда совпадают с логическими, но такое совпадение желательно.
Развитие силового и звуковысотного диапазонов голоса соединяйте с работой по непосредственному совершенствованию интонации, её модуляции, способности переливать звук из одного тона в другой. Интонационная мелодия неповторима и индивидуальна, т.к. речь - это непосредственно сам живой процесс общения. Речь, созданная одним человеком - принадлежит одной личности. Понятие "интонация речи" - глубоко и многообразно. Это результат проявления конкретной задачи в конкретных обстоятельствах. Но изучение общих закономерностей рождения интонации, натренированность голоса в интонировании позволяют ярче проявиться неповторимости индивидуальности человека.
Знаки препинания
Речь диктора монологична, поэтому он должен особенно заботиться о выразительности интонации, зная, что монотонность приводит к сонливости. Начинающий диктор должен обратить серьёзное внимание на интонирование знаков препинания. Вот несколько упражнений:
Упражнение "добьюсь ответа"
Возьмите текст:
Видели ли Лидию?
Полили ли лилию?
Полили ли лилию?
Полили иль нет?
Желание получить ответ рождает вопросы с нарастающей силой. С каждым вопросом всё выше поднимается голос, изменяется темп фонетической линии в интонации. В последнем вопросе после самого высокого тона: "Полили?" - звук понижается на словах "иль нет?".
Вопросительные знаки постарайтесь "увидеть" и точно нарисуйте их голосом:
Почему чернушкой назван
Голубой, как лён, цветок,
А посёлок ясноглазый
Носит имя "Волчий лог"?
Почему назвали Белой
Реку, синюю до дна?
Почему назвали Верой
Ту, что вовсе не верна?
Почему нелюбую
Звать ты должен Любою?
Прочувствуйте, как с нарастанием удивления (на словах Белой, Верой, нелюбую) фонетическая линия вопросительного знака идёт вверх. Так и должно быть, т.к. с нарастанием удивления увеличивается диапазон голоса. При высшем удивлении вопросительную фигуру голоса можно повторять на каждом слове. Это усилит действенность фразы.
Потренируйте это в следующем тексте:
Вы грозны на словах - попробуйте на деле!
Иль старый богатырь, покойный на постели,
Не в силах завинтить свой измаильский штык?
Иль русского царя уже бессильно слово?
Иль нам с Европой спорить ново?
Иль русский от побед отвык?
Иль мало нас? Или от Перми до Тавриды,
От финских хладных скал до пламенной Колхиды,
От потрясённого Кремля
До стен недвижного Китая,
Стальной щетиною сверкая,
Не встанет русская земля?
(А.С. Пушкин)
Чтобы передать убеждённость, всю силу и действенность этих строк нужно делать вопросительные интонации на каждом слове. Диктор должен уметь пользоваться таким приёмом так называемого "полного вопроса". Необходимо, чтобы голос выражал вопросительные знаки в различной его силе, загибе голоса, с более стремительными или ползущими вверх интонациями вопроса.
Одним из очень действенных знаков препинания является двоеточие:
Небольшая остановка в интонации на этом знаке что-то подготавливает, рекомендует, выставляет или точно указывает на то, что следует.
Радивыми подмечено давно:
Ленивый дважды делает одно.
Не хвастайся успехами до срока:
Кто хвастается, тем до них далёко.
В дикторской речи рекомендуется чаще пользоваться этим знаком, чтобы заинтересовать слушателей тем, что будет сказано дальше. Обратить их внимание на самое важное, подготовить их к восприятию необходимого факта, или мысли.
Очень важно верное интонирование таких знаков, как запятая и точка. Наша житейская интонация рваная, без ярко выраженного понижения голоса на точке, без хороших голосовых загибов на запятых. Запятая в предложении - усиливает общение диктора с аудиторией, крепче связывает его со слушателями. Вообще, запятая обладает чудодейственными свойствами. "Её загиб, точно поднятая для предупреждения рука, заставляет слушателей терпеливо ждать продолжения недоконченной фразы", говорил Станиславский.
Например:
Будь, слово, как рубин, пылающий огнём.
По весу лёгок он, а по цене весом.
Недостатки интонирования
Монотонность диктора. Это речь на неизменной или почти неизменной высоте тона. Для преодоления этого недостатка, надо тренировать голос не только по расширению диапазона, но и модуляции звуков речи. В речи даже одна ударная гласная только мелодически может быть выделена пятью способами: тон голоса звучит ровно - "ма"; постепенно повышается к концу слога - "мА", понижается - "Ма"; Вначале повышается, потом понижается; наоборот, сначала понижается, потом повышается. Нужно "гнуть" голос, для того чтобы им можно было свободно модулировать.
Слишком высокий тон ведущего. Такая интонация неприятно действует на слух и раздражает слушателей. Если у вас высокий голос, необходимо поупражняться, чтобы понизить его. Годятся все приведённые упражнения, в которых тренируется понижение тона.
Слишком низкий тон. Причина такой интонации в большинстве случаев в отсутствии энергичности и увлечённости диктора. Повышению тона помогают упражнения на развитие диапазона .
Также к недостаткам интонации диктора относится недостаточная выразительность в более значительных словах и повторные интонационные обороты. Точная и правдивая интонация, возникающая вследствие соответствующего изменения высоты тона, определённого темпоритма и умелого применения логических и эмоциональных выразительных средств интонации, делает вещание диктора доходчивым и убедительным.
Также, чтобы красиво и правильно говорить, читайте раздел - Техника сценической речи, где найдёте интересный материал - скороговорки для развития речи и дикции. Ещё в работе над дикцией вам помогут сложные русские слова.
Наречия и говоры Русского языка. Разница между ними
Добрый день. Я заметил, что многие не понимают различия между наречием и говором.
Итак: говор - мельчайшая единица диалектного членения языка, говоры объединяются в наречия. Со термином "диалект" - труднее, он может употребляться в этих смыслах, а также в более глобальном плане. Например, в деревне Деу́лино (Рязанской обл) группа лингвистов под руководством И.А.Осовецкого изучала один из диалектов Рязанской Мещеры, который входит в южнорусское наречие.
Чтобы не баянить - прикрепляю такую картинку.

В русском языке всего 2 наречия - северное и южное. Между ними протянулась область среднерусских говоров (Псков, Москва, Иваново, Муром, Пенза, Саранск и т.д.).
К северному наречию традиционно относятся такие города, как Вологда, Галич, Череповец, Каргополь, Вятка (Киров). На границе находятся Углич и Ярославль, а также Кострома. Анклав на русском севере составляет район Костромской области вокруг Солигалича (почему - ниже). В бассейнах Северной Двины, Пинеги, Онеги и Мезени выделяют поморскую группу говоров.