Implications for the development

Iarna în parc 
(1969) ilustrează perfect particularitatea dedusă de D. Golțov care ține 
de „caracterul analitic al gândirii compoziționale”
13
și care întotdeauna subordonează lirismul 
motivului și niciodată nu se rezumă doar la redarea stărilor naturii.
Printre stampele realizate de V. Ivanov găsim lucrările care țin de tema arhitecturii rusești: 
Rostov Veliky. Piață comercială
(1966), 
Rostov Veliky. Kremlin
(1966), 
Borisoglebskul
(1965). Tot 
acestei teme îi este dedicată și seria de lucrări 
Mănăstirea Kirillo-Belozersky
” În desenul 
Poarta
7
D. Golțov, 
Op. cit.
8
Ibidem, p. 5. 
9
Ibidem, p. 5.
10
Ibidem, p. 9. 
11
Ludmila Toma, 
Op. cit., 
p. 161.
12
D. Golțov. 
Op. cit.,
p. 9. 
13
Ibidem, p. 15. 

---

Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a
~ 79 ~
de apă cu biserica «Schimbarea la Față» 
(1972), care face parte din seria menționată, plasticia-
nul contrapune ritmul rigid arhitectural caracterului reliefului pe care este ridicat edificiul. Prin 
laconismul liniei graficianul redă albeața și luminozitatea radiantă a pietrei. Schițarea deterio-
rărilor pe pereți, apărute pe parcursul timpului, intensifică simțul „vechimii” pentru percepția 
privitorului. În desenul respectiv biserica este reprezentată înainte de restaurare, care a avut loc 
în anii 1975–1978 și, la momentul actual, acoperișul ei arată totalmente diferit, astfel, pe lângă 
partea artistică, desenul dat este interesant și prin faptul că constituie și un document al perioa-
dei în care era realizat.
În lucrarea 
Coline
(1973), realizată în cariocă, artistul reprezintă spațiul și raportează planu-
rile prin linia energică, care poartă în sine puternică încărcătură dinamică. Intensitatea variată a 
atingerilor și, undeva, chiar a „loviturilor” de cariocă creează senzația că simțim vântul ce bân-
tuie pe vârfurile colinelor. Ritmul structurii compoziționale în ansamblu cu materialul, tehnica 
și limbajul ales de artist redau anume acea profunzime a depărtării caracteristică pentru peisajul 
din Moldova.
Un alt desen realizat în cariocă 
A venit primăvară
(1975), din colecția Muzeului Naţional de 
Artă al Moldovei, are un caracter mult mai sintetic. În cazul peisajului dat artistul realizează anu-
me o compoziție grafică, sintetizând impresiile și studiul naturii într-o schemă compozițională 
laconică, unde linia care formează imaginea munților se raportează clar la silueta neagră a co-
pacilor din prim-plan. Principiul compoziției constituie suprapunerea „ornamentului” grafic al 
tulpinilor și crengilor întunecate peste imaginea structurii pietroase a stâncilor. 
Peisajele din Crimeea constituie o altă serie de motive romantice montane. Lucrarea 
Sudak. 
Cetate
(1975), realizată în tuș cu penița, ne prezintă, într-o compoziție de structură circulară, 
imaginea muntelui 
Cenevez Qaya
cu fortăreață genoveză. Artistul analizează forma, creată de 
natură, a stâncii, care este un recif de corali pietrificat, pe care se înalță fortificația construită 
de genovezi. Desenul executat prin linie redă caracterul reliefului, ritmurile ondulate ale căruia 
trec în forma compoziției arhitecturale în care zidul cu turnuri șerpuiește pe coasta muntelui. 
Imaginea solemnă a cetății se percepe ca un mesaj din trecut, rămas de la acele popoare care 
pretindeau la statutul de stăpân al apelor Mării Negre.
Tot în același an, este executat desenul în tuș